Zur Kultur- und Mediengeschichte der Fotografie: die Industrialisierung des Blicks
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HANS J. SCHEURER ZUR KULTUR-UND MEDIENGESCHICHTE DER FOTOGRAFIE DIE
INDUSTRIALISIERUNG DES BLICKS DUMONT BUCHVERLAG KOELN EINLEITUNG I
BILDKULTUR UND ERFAHRUNGSHUNGER - ANMERKUNGEN ZUR KULTURGESCHICHTE DER
MASSENMEDIEN 19 DIE STATISCHE GESELLSCHAFT ALS ENTSTEHUNGSORT DES
ERFAHRUNGSHUNGERS 20 DIE KIRCHE ALS ERFAHRUNGSRAUM 23 DER JAHRMARKT ALS
TREFFPUNKT DER MASSEN 26 TIERE ALS SINNBILD DER EXOTIK 30 DER BAENKELSANG
ALS MEDIALE MISCHFORM 34 DIE DYNAMISCHE GESELLSCHAFT ALS ENTSTEHUNGSORT
DES ERFAHRUNGSHUNGERS 41 BILDER ALS KOMPENSATIONSMITTEL 42 SCHEIN UND
SCHEINERFAHRUNG 48 HORIZONTERWEITERUNG DURCH BILDER 55 DIE ADDITION DER
BILDER ZUR BILDERWELT 59 DIE AUFLOESUNG DER WAHRNEHMUNGSZUSAMMENHAENGE -
ZWEI BEISPIELE: EISENBAHN UND KAUFHAUS 61 DAS 19. JAHRHUNDERT ALS
TRAININGSFELD EINER NEUEN TECHNISCHEN WAHRNEHMUNG 68 II DIE FOTOGRAFIE
ALS WARE: FOTOGESCHICHTE ALS WIRTSCHAFTSGESCHICHTE 73 BILDER ALS
STATUSSYMBOLE 74 WIRKLICHKEITSERFAHRUNG UND REALITAETSFLUCHT 77 »KUNST-
UND KOMMERZFOTOGRAFIE 79 KUNST MIT ANDEREN MITTELN: NADAR ALS
MARKETINGSPEZIALIST. . 81 FOTOGRAFIE IM WANDEL DER MASSENBEDUERFNISSE 88
EIN VERAENDERTER MARKT VERLANGT VERAENDERTE VERKAUFSSTRATEGIEN: DISDERI
UND DIE POPULARISIERUNG DER FOTOGRAFIE 89 DIE VERAENDERTE AESTHETIK DER
FOTOGRAFIE 94 DIE NEUEN NUTZNIESSER DER FOTOGRAFIE 95 FOTOGRAFIE UND
INDUSTRIE 99 DIE VERAENDERTE WIRKLICHKEIT UND DIE VERAENDERTEN
WUNSCHBILDER 102 III DIE FOTOGRAFIE ALS MEDIUM: VERSUCH EINER
BESCHREIBUNG 107 DIE KAMERA 111 DAS FILMMATERIAL . 114 DER SUCHER 116
DAS OBJEKTIV 119 DAS POSITIV: DIE VERVIELFAELTIGUNG 122 DIE KAMERA: VOM
BLICK ZUM ABBILD 124 BLICKWINKEL UND BILDAUSSCHNITT 125 DER
ZEITMECHANISMUS 126 FOTOGRAFIE ZWISCHEN OBJEKTIVER ABBILDUNGSTECHNIK UND
SUBJEKTIVEM AUSDRUCKSMITTEL 129 EINZELBILD UND BILDKONTEXT 132 IV DIE
FOTOGRAFIE IM KONTEXT DER KULTURINDUSTRIE. . . 137 ILLUSION UND
WIRKLICHKEIT IN DEN FRUEHMEDIEN 137 BILDER UND BILDUNG 143
MASSENHAFTIGKEIT UND MASSENMEDIEN 145 DIE NEUE WERTIGKEIT DER
MASSENBILDER 148 DIE NEUEN SPEZIALISTEN 151 NEUE MEDIEN PRODUZIEREN EIN
NEUES BEWUSSTSEIN . . . . 154 ANMERKUNGEN 163 LITERATURVERZEICHNIS 169
ABBILDUNGSNACHWEIS 173
In den letzten Jahren sind etliche Publikatio-
nen zur Geschichte der Fotografie erschienen.
Die meisten stammen von Kunsthistorikern,
welche die Fotografie in der Tradition der JVIa-
lerei sehen nnd das Massenmedium Fotografie
mit dem Kunstmedium vergleichen. Aber ge-
rade als Massenmedium hat die Fotografie eine
andere Tradition: Sie knüpft an vorindustrielle
Massenmedien an, verarbeitet Wahrneh-
mungs- nnd Vermittlungsformen der Massen-
kultur. Damit steht sie weniger in der Tradition
der fendalen und bürgerlichen IVLalerei; weit
mehr greift sie auf Formen zurück, die den Be-
dürfnissen und JVIöglichkeiten breiter Bevölke-
rungsschichten entsprechen. Das Panorama,
der Jahrmarkt, die Bildertafel des Bänkelsän-
gers, die Menageide, die Kirchenfenster und
der Guckkasten — all dies sind mediale Erleb-
nisräume, an welche die Fotografie anknüpft.
Der Autor verfolgt die Entwicklung von den
vorindustriellen zu den technischen Massen-
medien des 20.Jahrhunderts. Die Fotografie
erweist sich dabei als die wichtigste Weiche auf
dem Weg zum »visuellen Zeitalter« — nicht nur
durch ihr massenhaftes Vorkommen, sondern
auch durch die ganz neue Wirkungsweise der
Maschinenbilder.
Die Fotografie nutzt als erstes Medium die
technischen TVlöglichkei ten der industriellen
Revolution, um die Seh-Sucht, die Bildergier
der Massen zu befriedigen. Fotos brechen nicht
nur mit der ästhetischen Tradition der IVlale-
rei, die Bilderflut aus der Maschine bewirkt
einen neuen Stellenwert von Bildern an sich.
Indem Fotos allgegenwärtig werden, sind sie
nicht mehr Spiegel der Wirklichkeit, sondern
ein Bestandteil von ihr.
Ihr Wesen wird nicht nur durch künstlerische
Kompetenz bestimmt, sondern auch durch den
Warencharakter der technisch produzierten
Bilder. So wird aufgezeigt, daß zum Beispiel
die frühe »Kunstfotografie« eines Nadar zu-
nächst unter Marketingaspekten konzipiert
und erst dann nach künstlerischen Gesichts-
punkten ausgeführt wurde. Die Untersuchung
setzt die Trennung zwischen Fotografie als
Kunst- und als Trivialmedium nicht fort. Viel-
mehr will sie mit diesem neuen Blick auf die
Fotografie die Verknüpfung beider Bereiche
exemplarisch herausarbeiten.
Das Buch argumentiert nicht stringent, son-
dern wechselt von Kapitel zu Kapitel seine
Perspektive. Kulturelle, politische, wirtschaft-
liche und medienspezifische Aspekte sollen
einen Überblick über die Bedingungen geben,
unter denen eine ganz neue Bilderkultur und
damit ein neues Sehen eingeführt wurden. |
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