Verfügbarkeit: Zur Kultur- und Mediengeschichte der Fotografie

Zur Kultur- und Mediengeschichte der Fotografie: die Industrialisierung des Blicks

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Scheurer, Hans J. (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Köln DuMont 1987
Schlagwörter:	Geschichte Gesellschaft Photography > History Photography > Social aspects > History Fotografie Massenkultur
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adam_text	HANS J. SCHEURER ZUR KULTUR-UND MEDIENGESCHICHTE DER FOTOGRAFIE DIE INDUSTRIALISIERUNG DES BLICKS DUMONT BUCHVERLAG KOELN EINLEITUNG I BILDKULTUR UND ERFAHRUNGSHUNGER - ANMERKUNGEN ZUR KULTURGESCHICHTE DER MASSENMEDIEN 19 DIE STATISCHE GESELLSCHAFT ALS ENTSTEHUNGSORT DES ERFAHRUNGSHUNGERS 20 DIE KIRCHE ALS ERFAHRUNGSRAUM 23 DER JAHRMARKT ALS TREFFPUNKT DER MASSEN 26 TIERE ALS SINNBILD DER EXOTIK 30 DER BAENKELSANG ALS MEDIALE MISCHFORM 34 DIE DYNAMISCHE GESELLSCHAFT ALS ENTSTEHUNGSORT DES ERFAHRUNGSHUNGERS 41 BILDER ALS KOMPENSATIONSMITTEL 42 SCHEIN UND SCHEINERFAHRUNG 48 HORIZONTERWEITERUNG DURCH BILDER 55 DIE ADDITION DER BILDER ZUR BILDERWELT 59 DIE AUFLOESUNG DER WAHRNEHMUNGSZUSAMMENHAENGE - ZWEI BEISPIELE: EISENBAHN UND KAUFHAUS 61 DAS 19. JAHRHUNDERT ALS TRAININGSFELD EINER NEUEN TECHNISCHEN WAHRNEHMUNG 68 II DIE FOTOGRAFIE ALS WARE: FOTOGESCHICHTE ALS WIRTSCHAFTSGESCHICHTE 73 BILDER ALS STATUSSYMBOLE 74 WIRKLICHKEITSERFAHRUNG UND REALITAETSFLUCHT 77 »KUNST- UND KOMMERZFOTOGRAFIE 79 KUNST MIT ANDEREN MITTELN: NADAR ALS MARKETINGSPEZIALIST. . 81 FOTOGRAFIE IM WANDEL DER MASSENBEDUERFNISSE 88 EIN VERAENDERTER MARKT VERLANGT VERAENDERTE VERKAUFSSTRATEGIEN: DISDERI UND DIE POPULARISIERUNG DER FOTOGRAFIE 89 DIE VERAENDERTE AESTHETIK DER FOTOGRAFIE 94 DIE NEUEN NUTZNIESSER DER FOTOGRAFIE 95 FOTOGRAFIE UND INDUSTRIE 99 DIE VERAENDERTE WIRKLICHKEIT UND DIE VERAENDERTEN WUNSCHBILDER 102 III DIE FOTOGRAFIE ALS MEDIUM: VERSUCH EINER BESCHREIBUNG 107 DIE KAMERA 111 DAS FILMMATERIAL . 114 DER SUCHER 116 DAS OBJEKTIV 119 DAS POSITIV: DIE VERVIELFAELTIGUNG 122 DIE KAMERA: VOM BLICK ZUM ABBILD 124 BLICKWINKEL UND BILDAUSSCHNITT 125 DER ZEITMECHANISMUS 126 FOTOGRAFIE ZWISCHEN OBJEKTIVER ABBILDUNGSTECHNIK UND SUBJEKTIVEM AUSDRUCKSMITTEL 129 EINZELBILD UND BILDKONTEXT 132 IV DIE FOTOGRAFIE IM KONTEXT DER KULTURINDUSTRIE. . . 137 ILLUSION UND WIRKLICHKEIT IN DEN FRUEHMEDIEN 137 BILDER UND BILDUNG 143 MASSENHAFTIGKEIT UND MASSENMEDIEN 145 DIE NEUE WERTIGKEIT DER MASSENBILDER 148 DIE NEUEN SPEZIALISTEN 151 NEUE MEDIEN PRODUZIEREN EIN NEUES BEWUSSTSEIN . . . . 154 ANMERKUNGEN 163 LITERATURVERZEICHNIS 169 ABBILDUNGSNACHWEIS 173 In den letzten Jahren sind etliche Publikatio- nen zur Geschichte der Fotografie erschienen. Die meisten stammen von Kunsthistorikern, welche die Fotografie in der Tradition der JVIa- lerei sehen nnd das Massenmedium Fotografie mit dem Kunstmedium vergleichen. Aber ge- rade als Massenmedium hat die Fotografie eine andere Tradition: Sie knüpft an vorindustrielle Massenmedien an, verarbeitet Wahrneh- mungs- nnd Vermittlungsformen der Massen- kultur. Damit steht sie weniger in der Tradition der fendalen und bürgerlichen IVLalerei; weit mehr greift sie auf Formen zurück, die den Be- dürfnissen und JVIöglichkeiten breiter Bevölke- rungsschichten entsprechen. Das Panorama, der Jahrmarkt, die Bildertafel des Bänkelsän- gers, die Menageide, die Kirchenfenster und der Guckkasten — all dies sind mediale Erleb- nisräume, an welche die Fotografie anknüpft. Der Autor verfolgt die Entwicklung von den vorindustriellen zu den technischen Massen- medien des 20.Jahrhunderts. Die Fotografie erweist sich dabei als die wichtigste Weiche auf dem Weg zum »visuellen Zeitalter« — nicht nur durch ihr massenhaftes Vorkommen, sondern auch durch die ganz neue Wirkungsweise der Maschinenbilder. Die Fotografie nutzt als erstes Medium die technischen TVlöglichkei ten der industriellen Revolution, um die Seh-Sucht, die Bildergier der Massen zu befriedigen. Fotos brechen nicht nur mit der ästhetischen Tradition der IVlale- rei, die Bilderflut aus der Maschine bewirkt einen neuen Stellenwert von Bildern an sich. Indem Fotos allgegenwärtig werden, sind sie nicht mehr Spiegel der Wirklichkeit, sondern ein Bestandteil von ihr. Ihr Wesen wird nicht nur durch künstlerische Kompetenz bestimmt, sondern auch durch den Warencharakter der technisch produzierten Bilder. So wird aufgezeigt, daß zum Beispiel die frühe »Kunstfotografie« eines Nadar zu- nächst unter Marketingaspekten konzipiert und erst dann nach künstlerischen Gesichts- punkten ausgeführt wurde. Die Untersuchung setzt die Trennung zwischen Fotografie als Kunst- und als Trivialmedium nicht fort. Viel- mehr will sie mit diesem neuen Blick auf die Fotografie die Verknüpfung beider Bereiche exemplarisch herausarbeiten. Das Buch argumentiert nicht stringent, son- dern wechselt von Kapitel zu Kapitel seine Perspektive. Kulturelle, politische, wirtschaft- liche und medienspezifische Aspekte sollen einen Überblick über die Bedingungen geben, unter denen eine ganz neue Bilderkultur und damit ein neues Sehen eingeführt wurden.
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