Verfügbarkeit: Musik in Oberschwaben | Technische Universität München

Musik in Oberschwaben: ein geschichtlicher Überblick

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Büchele, Berthold 1947- (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Morent, Stefan 1967- (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Beeskow ortus musikverlag [2024]
Schriftenreihe:	Oberschwaben - Ansichten und Aussichten 15 ortus studien 28
Schlagwörter:	Geschichte 900-2000 Musik Oberschwaben Städte Dörfer Klöster Kirchenmusik Tanzmusik Volksmusik Hofmusik
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Umfang:	XVI, 613 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele, Karte 24 cm x 17 cm, 1330 g
ISBN:	9783910684010

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adam_text	XIII XV 1 4 4 5 5 5 7 7 9 9 12 12 13 13 15 21 22 23 23 26 28 29 30 VORWORT DES HERAUSGEBERS DANKSAGUNG EINLEITUNG I. DIE REGION OBERSCHWABEN 1.1. OBERSCHWABEN ALS HISTORISCH-GEOGRAPHISCHER RAHMEN 1.2. CHARAKTERISTIKA OBERSCHWABENS ALS KULTURLANDSCHAFT II. PROBLEME EINER MUSIKGESCHICHTE OBERSCHWABENS II. 1. ALLGEMEINE DEFIZITE DER MUSIKFORSCHUNG II.2. MUSIKMARKT II.3. SPEZIELLE PROBLEME DER OBERSCHWAEBISCHEN MUSIKUEBERLIEFERUNG III. ZUGAENGE ZUR MUSIKGESCHICHTE OBERSCHWABENS III.1. BISHERIGE MUSIKFORSCHUNG IN UND ZU OBERSCHWABEN III.2. FORSCHUNGEN DES AUTORS III.2.1. 2.1. VERWENDETE METHODEN III.2.2. 2.2. ANALYTISCHE LEITFRAGEN IV. ZUM AUFBAU DES BUCHES V. ABKUERZUNGEN ALLGEMEINE STANDARDABKUERZUNGEN - BIBLIOTHEKEN, ARCHIVE - RISM-SIGLEN - HAEUFIG ZITIERTE LITERATUR, NOTENEDITIONEN - INSTRUMENTE UND SINGSTIMMEN - WEITERE ABKUERZUNGEN ERSTER TEIL: OBERSCHWABEN IM SPIEGEL DER MUSIKGESCHICHTE - STIL UND GATTUNGSGESCHICHTE FORSCHUNGSSTAND UND -ZIELE I. MITTELALTER (CA. 900-1500) 1.1. DER GREGORIANISCHE CHORAL 1.2. NEUE KOMPOSITIONEN IM GREGORIANISCHEN STIL 1.2.1. OSTER UND PASSIONSSPIELE 1.2.2. MYSTERIENSPIELE 1.3. MINNESANG 37 41 1.4. 1.5. MEISTERSANG FRUEHE MEHRSTIMMIGKEIT INHALT 44 II. RENAISSANCE (CA. 1500-1600) 44 11.1. KIRCHLICHE VOKALMUSIK 48 II.2. ORGELMUSIK 50 11.3. REFORMATION UND EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK 52 II.4. KATHOLISCHE GEISTLICHE LIEDER 52 II.5. WELTLICHE VOKALMUSIK: LIEDER UND MADRIGALE 55 III. BAROCK (CA. 1600-1760) 55 OBERSCHWABEN - YYHIMMELREICH DES BAROCK" 56 III.1 . FRUEHBAROCK (CA. 1600-1650) 56 111.1.1. MEHRCHOERIGKEIT 62 111.1.2. KONZERTIERENDE MOTETTEN UND GEISTLICHE KONZERTE 65 111.1.3. MONODIE 68 111.1.4. OPER UND FEST-MUSIK-THEATER 72 III.1.5. MYSTERIENSPIELE, MEDITATIONEN, DIALOGE, SZENISCHES ORATORIUM, GEISTLICHES MUSIKTHEATER, GEISTLICHE OPER 79 111.1.6. SCHUL-MUSIK-THEATER 82 111.1.7. GEISTLICHE LIEDER 82 III.1.8. EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK 86 111.1.9. ORGELMUSIK 88 111.1.10. WELTLICHE LIEDER 90 111.1.11. SONSTIGE INSTRUMENTALMUSIK 91 111.2. HOCHBAROCK (CA. 1650-1700) 91 111.2.1. KONZERTANTER KIRCHENMUSIK-STIL 95 111.2.2. GEISTLICHE LIEDER 97 111.2.3. EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK 98 III.2.4. ORGELMUSIK 100 III.2.5. MUSIKALISCHE SCHAUSPIELE 100 111.2.5.1. (SCHUL-) MUSIK-THEATER 102 111.2.5.2. SZENISCHES ORATORIUM 104 III. 2.5.3. FEST-MUSIK-THEATER 105 III.2.5.4. KONVENTSSPIELE 106 111.2.6. CHORLIED 106 III.2.7. INSTRUMENTALMUSIK 107 III.3. SPAETBAROCK (CA. 1700-1760 BZW. 1780) 107 III.3.1. KIRCHLICHE VOKALMUSIK 120 111.3.2. GEISTLICHE LIEDER 120 111.3.3. EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK 121 III.3.4. MUSIKALISCHE SCHAUSPIELE 123 III.3.4.1. SCHUL-MUSIK-THEATER 124 111.3.4.2. DIALOG UND MEDITATION 128 111.3.4.3. ORATORIUM 130 III.3.4.4. FEST-MUSIK-THEATER 130 III.3.4.5. KONVENTS-MUSIK-THEATER 132 III.3.5. WELTLICHE LIEDER INHALT 133 III.3.6. INSTRUMENTALMUSIK 135 135 135 IV. KLASSIK (CA. 1730-1810) IV.1. FRUEHKLASSIK (CA. 1730-1780) IV.1.1. NEUE STILRICHTUNGEN GALANTER STIL - EMPFINDSAMER STIL - STURM UND DRANG - MANNHEIMER SCHULE 139 142 IV.1.2. KIRCHENMUSIK IV.1.3. ORGELMUSIK ROKOKO UND GALANTERIEN - KLANGFARBEN DER ORGEL - IMPROVISATION - KONZERTANTE ELEMENTE - KOMPONISTEN 151 152 IV.1.4. INSTRUMENTALMUSIK IV.1.5. KRITIK AM NEUEN MUSIKSTIL 154 154 157 163 165 166 173 179 180 182 182 IV.2. HOCHKLASSIK (CA. 1780-1810) IV.2.1. AESTHETIK IV.2.2. AUFKLAERUNG UND DIE AUSWIRKUNGEN AUF DIE MUSIK IV.2.3. VERBUERGERLICHUNG IV.2.4. MUSIKALISCHE EINFLUESSE IV.2.5. GEISTLICHE VOKALMUSIK IN DEN KLOESTERN IV.2.6. ORGELMUSIK IV.2.7. KIRCHENMUSIK IN DEN SCHLOESSERN IV.2.8. EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK IV.2.9. INSTRUMENTALMUSIK IV.2.9.1. INSTRUMENTALMUSIK IN DEN SCHLOESSERN AUFTRAGSWERKE VON OBERSCHWAEBISCHEN KOMPONISTEN - HAUSEIGENE KOMPONISTEN 187 189 193 198 198 201 205 213 IV.2.9.2. INSTRUMENTALMUSIK IN DEN KLOESTERN IV.2.9.3. INSTRUMENTALMUSIK IN DEN STAEDTEN IV.2.10. KLAVIERLIEDER, WELTLICHE CHORLIEDER IV.2.11. MUSIKALISCHE SCHAUSPIELE ZWISCHEN 1750 UND 1810 IV.2.11.1. SCHUL-MUSIK-THEATER IV.2.11.2. FEST-MUSIK-THEATER UND OPER IV.2.11.3. MEDITATION, ORATORIUM UND GEISTLICHES SINGSPIEL IV.2.11.4. KONVENTS-MUSIK-THEATER 215 215 218 218 219 223 226 227 228 V . DAS 19. JAHRHUNDERT: VERARMUNG UND NEUANSAETZE V .1. SAEKULARISATION UND AUFKLAERUNG V .2. MEDIATISIERUNG V .3. GEISTLICHE MUSIK IM TRADITIONELLEN STIL V .4. HISTORISMUS UND CAECILIANISMUS V .5. ROMANTIK V .6. (KUNST-) LIEDER V .7. GESANGSVEREINE V .8. INSTRUMENTALMUSIK BLASKAPELLEN - HARMONIEMUSIK - TUERKISCHE MUSIK - MILITAERMUSIK - FEUERWEHREN - SYMPHONISCHE ORCHESTER - TANZREPERTOIRE INHALT 223 III.9. FAZIT 234 234 238 VI. AUSBLICK INS 20. JAHRHUNDERT: EINIGE SCHLAGLICHTER VI. 1. KOMPONISTEN IV.1.2. MUSIKLEBEN SYMPHONISCHE ORCHESTER - OPERN - BLASKAPELLEN UND -ORCHESTER - ROCK UND POP-GRUPPEN - STUBENMUSIKEN - WELTLICHES GESANGSWESEN - KIRCHENMUSIK - SCHULMUSIK 240 VII. RESUEMEE DES ERSTEN TEILS 243 ZWEITER TEIL 244 244 245 I. MUSIK DER OBERSCHWAEBISCHEN KLOESTER 1.1. QUELLENLAGE UND FORSCHUNGSSTAND 1.2. UEBERBLICK BEDEUTUNG DER KLOESTER IN OBERSCHWABEN - STELLENWERT DER GEISTLICHEN MUSIK IN DEN KLOESTERN STELLENWERT DER WELTLICHEN MUSIK IN DEN KLOESTERN - STELLENWERT DER MUSIKALISCHEN SCHAUSPIELE 252 252 1.3. MAENNERKLOESTER 1.3.1. KLOSTERSCHULEN UND MUSIKLEBEN KLOSTERSCHULEN - SCHUELERAUFNAHME - MUSIKUNTERRICHT - NOVIZEN - BESETZUNG VON CHOR UND ORCHESTER - INSTRUMENTE - ANSCHAFFUNG VON NOTEN - KOMPONIERENDE MOENCHE UND ANGESTELLTE WELTLICHE KOMPONISTEN 259 1.3.2. DAS ENDE: AUFKLAERUNG UND SAEKULARISATION AUSWIRKUNGEN: SCHULEN UND KLOSTERORTE - KOMPONISTEN - KIRCHEN MUSIK - NOTENBESTAENDE - INSTRUMENTE - OEKONOMISCHE SITUATION 264 264 264 266 269 271 275 278 281 284 285 286 291 292 294 295 298 I.3.3. ORDEN, KLOSTERORTE UND KOMPONISTEN I.3.3.1. BENEDIKTINER (ORDEN DES HL. BENEDIKT) A) ELCHINGEN B) FUESSEN C) IRSEE D) ISNY E) KEMPTEN F) OCHSENHAUSEN G) OTTOBEUREN H) PETERSHAUSEN I) REICHENAU K) WEINGARTEN I) WIBLINGEN M) ZWIEFALTEN I.3.3.2. PRAEMONSTRATENSER (ORDEN DES HL. NORBERT, YYNORBERTINER") A) MARCHTAL B) ROGGENBURG INHALT 300 C) ROT 303 D) SCHUSSENRIED 309 E) URSBERG 310 F) WEISSENAU 312 I.3.3.3. ZISTERZIENSER 313 A) KAISHEIM 315 B) SALEM 318 I.3.3.4. AUGUSTINER-CHORHERREN 318 A) BEURON 318 B) ULM / WENGEN 319 C) WALDSEE 320 D) WETTENHAUSEN 321 I.3.3.5. AUGUSTINER-EREMITEN 321 A) UTTENWEILER 321 I.3.3.6. JESUITEN 322 A) KAUFBEUREN 322 B) KONSTANZ 323 C) LINDAU 323 D) MINDELHEIM 324 I.3.3.7. DOMINIKANER 324 A) KIRCHHEIM 325 B) KONSTANZ 325 I.3.3.8. FRANZISKANER 325 A) HEDINGEN 325 B) KONSTANZ 326 C) UEBERLINGEN 326 D) WALDSEE 326 I.3.3.9. KAPUZINER 327 A) KONSTANZ 327 1.3.3.10. PAULINER 327 A) LANGNAU 328 1.3.3.11. DEUTSCHER ORDEN 328 A) ALTSHAUSEN 329 B) ULM 330 1.3.3.12. KARTAEUSER 330 A) BUXHEIM 330 1.3.3.13. KREUZHERREN 330 A) MEMMINGEN 331 1.3.3.14. WELTLICHE CHORHERRENSTIFTE 332 A) KONSTANZ 332 B) UEBERLINGEN 332 C) WOLFEGG 335 D) ZEIL 336 1.3.3.15. NEUGRUENDUNGEN IM 19. JAHRHUNDERT 336 1.4. FRAUENKLOESTER 336 1.4.1. MUSIKLEBEN IN DEN FRAUENKLOESTERN 338 1.4.2. ORDEN, KLOSTERORTE, KOMPONISTINNEN UND KOMPONISTEN INHALT 338 I.4.2.1. BENEDIKTINERINNEN 338 A) URSPRING 338 I.4.2.2. AUGUSTINER-CHORFRAUEN 338 A) INZIGKOFEN 340 I.4.2.3. DOMINIKANERINNEN 340 A) HABSTHAL 340 B) KONSTANZ 341 C) LOEWENTAL 341 D) SIESSEN 341 E) WOERISHOFEN 342 I.4.2.4. ZISTERZIENSERINNEN 342 A) BAINDT 343 B) GUTENZELL 345 C) HEGGBACH 347 D) HEILIGKREUZTAL 347 E) OBERSCHOENENFELD 349 F) WALD 349 I.4.2.5. KLARISSEN 350 A) SOEFLINGEN 350 I.4.2.6. FRANZISKANERINNEN 350 A) UEBERLINGEN / ST. GALLUS 350 B) UNLINGEN 350 I.4.2.7. ADLIGE DAMENSTIFTE 351 A) BUCHAU 353 B) LINDAU 355 II. MUSIK DER OBERSCHWAEBISCHEN SCHLOESSER 355 II.1. QUELLENLAGE UND FORSCHUNGSSTAND 355 11.2. UEBERBLICK KOMPONISTEN - HOFORCHESTER - KIRCHENMUSIK - WELTLICHE MUSIK 357 II.3. ORTE UND KOMPONISTEN 357 11.3.1. ALTSHAUSEN 360 11.3.2. AULENDORF 361 11.3.3. BABENHAUSEN 361 11.3.4. DONAUESCHINGEN 367 11.3.5. ERBACH 368 11.3.6. HEILIGENBERG 368 11.3.7. ILLERTISSEN 368 11.3.8. IMMENSTADT 369 11.3.9. KIRCHBERG 369 11.3.10. KIRCHHEIM 369 11.3.11. KRONBURG 369 11.3.12. MESSKIRCH 370 11.3.13. OBERDISCHINGEN 372 11.3.14. OBERSTADION 372 11.3.15. SCHEER 373 II.3.16. SIGMARINGEN INHALT 377 384 385 385 391 394 396 398 II.3.17. TETTNANG II.3.18. WARTHAUSEN II.3.19. WEISSENBORN II.3.20. WOLFEGG II.3.21. WURZACH II.3.22. ZEIL II.4. DAS ENDE DER HOEFISCHEN MUSIK II. 5. AUSKLANG 399 399 399 III. MUSIK DER OBERSCHWAEBISCHEN STAEDTE III. 1. QUELLENLAGE UND FORSCHUNGSSTAND III. 2. UEBERBLICK KIRCHENMUSIK (KIRCHENMUSIK IN KATHOLISCHEN UND EVANGELISCHEN KIRCHEN - SIMULTANKIRCHEN), WELTLICHE MUSIK (SPIELLEUTE - STADTPFEIFER, TURMBLAESER - MEISTERSINGER - MUSIKKOLLEGIEN - OPERN - MUSIKSCHULEN - CHORWESEN - MUSIKKAPELLEN) 405 405 407 III.3. EINZELNE STAEDTE III.3.1. AUGSBURG III.3.2. BIBERACH: KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK - EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK - TURMBLAESER - (MUSIK-) THEATER - BUERGERLICHES MUSIZIEREN 421 432 III.3.3. ISNY: KIRCHENMUSIK - BUERGERLICHES MUSIZIEREN III.3.4. KAUFBEUREN: EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK - KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK - THEATER - BUERGERLICHE MUSIK 436 438 440 447 III.3.5. KEMPTEN 111.3.6. KISSLEGG III.3.7. KONSTANZ III.3.8. LEUTKIRCH: KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK - EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK - BUERGERLICHE MUSIK 453 457 461 469 III.3.9. LINDAU: KIRCHENMUSIK - TANZ UND MUSIKTHEATER III.3.10. MEERSBURG (RESIDENZ) III.3.11. MEMMINGEN: KIRCHENMUSIK - STAEDTISCH-BUERGERLICHE MUSIK III.3.12. RAVENSBURG: KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK - EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK - PARTIMSKNABEN - SPIELLEUTE - TUERMER - NACHTWAECHTER - THEATERGESELLSCHAFT - WELTLICHE MUSIK IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT 482 490 III.3.13. ULM: KIRCHENMUSIK - BUERGERLICHES MUSIZIEREN - THEATER III.3.14. WANGEN: KIRCHENMUSIK - (MUSIK-) THEATER - SINGKNABEN - WELTLICHE MUSIK 499 499 501 511 511 IV. MUSIK DER OBERSCHWAEBISCHEN DOERFER IV.1. QUELLENLAGE UND FORSCHUNGSSTAND IV.2. MUSIKANTEN, INSTRUMENTE UND TAENZE IV.3. VOLKSLIEDER IV.3.1. PROBLEME DER OBERSCHWAEBISCHEN LIEDTRADITION YYALEMANNIA NON CANTAT" - DAS SCHWABENLAND SINGT NICHT - MINDERWERTIGKEITSKOMPLEX DER SCHWABEN - MANGELNDES TRADITIONSBEWUSSTSEIN - KAUM SCHRIFTLICHE UEBERLIEFERUNG VON LIEDERN - ZERSCHLAGUNG DER ALTEN YYKULTURLANDSCHAFT OBERSCHWABEN" INHALT 514 520 IV.3.2. GESCHICHTE OBERSCHWABENS IM SPIEGEL SEINER LIEDER IV.4. KIRCHENMUSIK 525 V. ZUSAMMENFASSUNG DES ZWEITEN TEILS UND AUSBLICK 529 ANHANG 530 530 531 I. HANDSCHRIFTLICHE QUELLEN 1.1. NOTENINVENTARE 1.2. WEITERE HANDSCHRIFTLICHE QUELLEN 531 531 569 574 II. LITERATUR, NOTENEDITIONEN UND AUFNAHMEN II. 1. LITERATUR (INKL. GEDRUCKTER TEXTQUELLEN) II. 2. NOTENEDITIONEN (AUSWAHL) II.3. AUFNAHMEN (TONTRAEGER) 579 579 603 III. REGISTER III. 1. NAMEN III. 2. ORTE
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