Availability: Māoritanga | Technische Universität München

Māoritanga: Kunst und Kultur der Māori : Tradition - Moderne

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Bibliographic Details
Main Authors:	Knöbl, Stephanie 1979- (Author), Kravanja, Maria Valentina 1979- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	Hamburg Verlag Dr. Kovač 2023
Edition:	2., überarbeitete und aktualisierte Auflage
Series:	Schriftenreihe Schriften zur Kulturgeschichte 64
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adam_text	INHALT VORWORT VON EM. UNIV. PROF. GOETZ POCHAT 11 PROLOG 15 ERSTER TEIL: TE MAEORITANGA - DAS MAEORITUM I. DIE SCHOEPFUNGSMYTHEN 21 II. KAUPAPA MAEORI IDENTITAET DER MAEORI: WERTE UND BEGRIFFE 25 WA. MAURI 25 IL2. TAPU 27 IL3. MANA 29 11.4. IWI - STAMM - HAPUE - UNTERSTAMM - WHAENAU - FAMILIE 31 11.5. WHAKAPAPA GENEALOGIE 32 IL6. TE RANGATIRA - DER HAEUPTLING 34 IL7. TE WHENUA - DAS LAND 35 III. GESCHICHTLICHER ABRISS 37 III. 1. DER HERKUNFTSMYTHOS DER MAEORI 40 IIL2. TE HURINGA - DIE WENDUNG. VON DER WIEDERENTDECKUNG NEUSEELANDS BIS HEUTE 41 IV. TEMARAE 49 IV. 1. TE WHARE TIPUNA - DAS VERSAMMLUNGSHAUS 50 IV. 2. TE PATAKA - DAS LAGERHAUS 61 IV. 3. TE POE^VHIRI - DER EMPFANG 62 IV. 4. TANGI - DIE BEGRAEBNISZEREMONIE 63 V. TE TOHUNGA - DER KUENSTLER 65 ZWEITER TEIL: TEAO TA WHITO - DIE ALTE WELT VI. TE TAONGA - DER KUNSTSCHATZ 71 VI. 1. MATERIALIEN UND WERKZEUGE 74 VL2. ARTEN VON TAONGA 75 VII. TE TOI WHAKAIRO - DIE SCHNITZKUNST 85 VII. 1. DER MYTHOS 85 VII. 2. EIGENSCHAFTEN DER MAEORI-SCHNITZEREI 86 VII. 3. DER RAUM 87 VII. 4. DARSTELLUNG DER AHNEN 90 -7 VII. 5. DIE ZEIT 91 VII. 6. HAUPTELEMENTE 93 VII. 7. ENTWICKLUNG 93 VIL8. SCHNITZMOTIVE 95 VIL9. MATERIALIEN 104 VII. 10. WERKZEUGE 105 VII. 11. DER AKT DES SCHNITZENS 106 VII. 12. SCHNITZSTILE 108 VII. 13. REZEPTION DER SCHNITZEREI 110 VIII. TAEMOKO - DIE TAETOWIERUNG 113 VIII. 1. DER MYTHOS 113 VIII. 2. DIE ENTWICKLUNG VON TAE MOKO INNERHALB NEUSEELANDS 114 VIII. 3. DIE STILENTWICKLUNG 115 VIII. 4. DIE BEDEUTUNG 117 VIII. 5. DAS DESIGN 121 VIII. 6. DER PROZESS 142 VIII. 7. TE TOHUNGA TAE MOKO - DER TAETOWIEREXPERTE 153 VIII. 8. DIE SOZIOLOGIE VON TAE MOKO 156 VIII. 9. TAE MOKO IM VERGLEICH 165 VIII. 10. REZEPTIONSGESCHICHTLICHE ABHANDLUNG UEBER DAS MOKO IM 18. UND FRUEHEN 19. JAHRHUNDERT 168 VIII. 11. REZEPTIONSGESCHICHTLICHE ABHANDLUNG UEBER DAS MOKO IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT: HORATIO GORDON ROBLEY, GOTTFRIED LINDAUER, CHARLES FREDERICK GOLDIE, WILLIAM HENRY THOMAS PARTINGTON, MARTI FRIEDLANDER, HARRY SANGL, HANSNELEMAN 185 IX. TE TUHI DIE MALEREI 197 IX. 1. FARBEN 199 IX. 2. MOTIVE DER KOWHAIWHAI-MALEREI 200 IX. 3. FIGURATIVE MALEREI 204 X. TE MAHIRARANGA - DIE WEBEREI 207 X.L. MATERIALIEN 208 X.2. TECHNIKEN 209 X.3. ARTEN DER WEBARBEITEN 210 -8 DRITTER TEIL: TE AO HOU-DIE NEUE WELT XL STANDPUNKTE ZUR STELLUNG DER MAEORI HEUTE 215 XII. DAS KONTINUUM 221 XII. 1. DIE REVITALISIERUNG 221 XIL2. DER BEGINN DER MODERNEN MAEORI-KUNST 223 XIL3. PAEDAGOGISCHE BESTREBUNGEN 225 XIL4. AUSSTELLUNGEN 227 XIL5. EXKURS: WAS IST MAEORI-KUNST? 232 XIL6. KUNST IM MUSEUM 234 XIL7. KUNSTKRITIK 236 XIL8. SCHULEN 238 XIII. TAE MOKO, MAEORITANGA UND ZEITGENOESSISCHE REALITAETEN 241 XIII. 1. DIE RENAISSANCE 241 XIII.2. DIE HEUTIGE BEDEUTUNG 243 XIII.3. AKTIONEN UND REAKTIONEN 245 XIII.4. MOKO ALS KOMMERZIELLES AUSHAENGESCHILD NEUSEELANDS UND WELTWEITE FASZINATION 248 XIII.5. VERAENDERUNG IN DER TECHNIK 252 XIII.6. STILISTISCHE VERAENDERUNGEN 253 XIII.7. VERAENDERUNGEN IN DER PRAXIS 254 XIII.8. KIRITUHI - DIE TAETOWIERUNG DER WEISSEN 256 XIV. AUSGEWAEHLTE KUENSTLER 259 XIV. 1. TE HONO KI HAWAIKI - DIE VERBINDUNG ZU HAWAIKI 259 XIV.2. CLIFF WHITING 267 XIV.3. SANDY ADSETT 272 XIV.4. ROBYN KAHUKIWA 276 XIV.5. EMARE KARAKA 283 XIV.6. SELWYN MURUPAENGA 287 XIV. 7. LYONEL GRANT 292 XIV. 8. FRED GRAHAM 297 XIV.9. BUCK NIN 303 XIV. 10. JOLENE DOUGLAS 308 XIV. 11. TE HETET WHAENAU - DIE FAMILIE HETET 313 XIV. 12. DARCY NICHOLAS 318 XIV. 13. MOKO PRODUCTIONS 323 XIV. 14. ANSICHTEN ZEITGENOESSISCHER TAE MOKO-^YLNSUEQX 324 - 9 - XV. BIBLIOGRAFIE 331 XVI. ABBILDUNGSVERZEICHNIS 339 XVII. GLOSSAR 351 XVIII. FUSSNOTEN UND ANMERKUNGEN 355 XIX. ANHANG 377 -10
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