Poetic Justice des Globalen Südens: eine Analyse des Skandalbilds People’s Justice von Taring Padi
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Dortmund
BWV Barbara Weißbach Verlag
[2023]
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1.
EINLEITUNG
..........................................................................................................................................
8
2.
DAS
BILD
...........................................................................................................................................
15
2.1
SELBST-BILD:
DER
ERKLAERUNGSANSATZ
VON
TARING
PADI
................................................................
15
2.2
GLIEDERUNG
DES
BILDES
UND
VORGEHENSWEISE
DER
ANALYSE
......................................................
19
2.3
AUSSTELLUNGSSITUATION,
BILDGESTALT,
-SPRAECHE
UND
-MATERIAL
..................................................
21
2.4
ANALYSE
VON
SCHRIFTBANNERN,
FLAGGEN
UND
AKRONYMEN
........................................................
23
2.5
DER
AUFBAU:
ABENDLAENDISCHES
TRIPTYCHON
UND
ORIENTALISCHES
SCHATTENTHEATER
................................................................................................
26
2.6
ERSTER
AKT:
CHARAKTERE
UND
KONFLIKTE
-
IRONIE
UND
REALISMUS
IM
HAUPTGEBAEUDE
..........
30
2.6.1
YYPEOPLE
S
JUSTICE
-
SINN-BILD
FUER
DIE
MUEHEN
DER
DEMOKRATIE
...............................................
30
2.6.2
RICHTER
UND
GEFANGENE
-
TRAVESTIE
DER
PATHOSFORMEL
............................................................
31
2.6.3
DIE
GRISAIILE-SAEULE
-
HOELLE
AUF
ERDEN
UND
AUFERSTEHUNG
......................................................
34
2.7
ZWEITER
AKT:
KAEMPFE
UND
INTRIGEN
IM
GROTESKEN
WESTFLUEGEL
.............................................
39
2.7.1
DIE
USA,
GROSSBRITANNIEN
UND
DIE
KOMMUNISTISCHEN
IMPERIEN
AN
DER
SPITZE
DER
VOELKERHIERARCHIE
...............................................................................
40
2.7.2
SUHARTO,
DER
BLUTRUENSTIGE
STROHMANN
......................................................................................
43
2.7.3
DIE
BUCHSTABENSUPPE
DER
GEHEIMDIENSTE
UND
MILITAERS
.........................................................
45
2.7.4
SINN-BILD
2:
MEMENTO
MORI
IM
POP-ART-STIL
.............................................................................
48
2.7.5
GEOPOLITISCHES
PUZZLE:
DIE
WUERDIGEN
OPFER
DER
PAX
AMERICANA
............................................
50
2.7.6
BULE
GILA
-
CLOWNS
UND
GEKROENTE
HAEUPTER
IN
ABSURDISTAN
.....................................................
51
2.7.7
MODERNE
DAEMONOLOGIE:
DIE
VERRAETSELTEN
POLITISCHEN
ANFUEHRER
...........................................
60
2.8
DRITTER
AKT:
FREUNDSCHAFT
UND
VERSOEHNUNG
-
DIE
SEMIOTIK
DES
JAVANISCHEN
KARNEVALS
IM
OSTFLUEGEL
.............................................
66
2.8.1
DIE
VISION
EINES
POSTAUTORITAEREN,
MODERNEN
INDONESIENS
.....................................................
67
2.8.2
DER
PROTESTZUG
DES
GLOBALEN
SUEDENS,
ANGEFUEHRT
VON
EDWARD
SAID
.......................................
69
2.8.3
DER
AUSKLANG
DES
BILDES:
EIN
VERSTECKTES
SELBSTBILD
DER
KUENSTLER?
........................................
76
2.9
DIE
GESAMTKONSTRUKTION:
UMKEHRUNGEN
UND
SYMMETRIEN
................................................
77
2.9.1
FEINDBILDER,
HEGEMONIS,
HEDONIS,
PATRIARKIS
UND
MEHR
.........................................................
82
2.9.2
LEITBILDER:
VERSOEHNUNG,
NACHHALTIGKEIT,
DIVERSITY
..................................................................
84
2.10
VERGLEICHS-BILDER:
YYGLORIOSA
VICTORIA
VON
DIEGO
RIVERA
UND
YYDER
AGITATOR
VON
GEORGE
GROSZ
..................................................................................
87
3.
ZEIT-BILDER:
DER
ZEITGESCHICHTLICHE
ZUSAMMENHANG
VON
PEOPLE
S
JUSTICE
.....................
90
3.1
MAI
1998:
REFORMASI
IN
INDONESIEN
..........................................................................................
90
3.2
FEBRUAR
2000:
HENRY
KISSINGER
IN
INDONESIEN
.........................................................................
94
3.3
SEPTEMBER
2001:
URSACHEN
UND
FOLGEN
VON
9/11
AUS
INDONESISCHER
PERSPEKTIVE
..........
101
4.
DIE
ENTSTEHUNG
DES
BILDES:
ADELAIDE,
YOGYAKARTA
UND
DIE
KUENSTLER
..................................
104
4.1
RUND
UM
DAS
ADELAIDE
ARTS
FESTIVAL
VON
2002
......................................................................
104
4.2
MALEREI
ALS
MANNSCHAFTSSPORT
................................................................................................
110
4.3
ENTSTEHUNGSZEIT,
GRUENDER
UND
UNTERSTUETZER
VON
TARING
PADI
............................................
117
YUSTONI
VOLUNTEERO
(1970-2017)
...............................................................................................
120
YAYAK
YATMAKA
(GEB.
1956)
.......................................................................................................
120
ARIS
PRABAWA
(GEB.
1974)
..........................................................................................................
121
MOHAMAD
YYUCUP
YUSUF
...........................................................................................................
121
BOB
SICK
YUDITHA
AGUNG
............................................................................................................
122
S.
TEDDY
D.(ARMAWAN)
(1970-2016)
..........................................................................................
124
HEIDI
ARBUCKLE
...........................................................................................................................
125
OMI
ITAM
NAOMI,
NIN
WILHELMINA
(1970-2004)
..................................................................
126
CHRISTOPHER
HILL-SMITH
.............................................................................................................
128
INTERKULTURELLE
ERFAHRUNGEN
UND
BINATIONALE
PARTNERSCHAFTEN
ALS
ENTSTEHUNGSKONTEXT
VON
YYPEOPLE
S
JUSTICE
......................................................................
131
5.
RUND
UM
DIE
DOCUMENTA
FIFTEEN
UND
DEN
SKANDAL
.............................................................
132
5.1
DAS
KUENSTLERISCHE
KONZEPT
TARING
PADIS
FUER
DIE
DOCUMENTA
FIFTEEN
................................
135
5.2
ZERR-BILDER:
DIE
NEUE
YYPOLITISCH
KORREKTE
FREMDENFEINDLICHKEIT
....................................
139
5.3
VOR-BILDER:
VERGANGENHEITSBEWAELTIGUNG
UND
KULTURELLE
UEBERLIEFERUNG
DURCH
KUNST:
ART
SPIEGELMANS
GRAPHIC
NOVEL
YYMAUS
...........................................
145
6.
ENTSTEHUNG
DER
BILDANALYSE
.....................................................................................................
147
7.
SCHLUSS
........................................................................................................................................
149
8.
ANMERKUNGEN
............................................................................................................................
153
9.
LITERATURVERZEICHNIS
..................................................................................................................
157
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