Einfühlung: Theorie und Kulturgeschichte einer ästhetischen Denkfigur 1770-1930
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| adam_text | Inhalt i. Einleitung ............................................................................................... i.i Theodor Lipps und die Einfiihlungsästhetik ................................ 1.2 Ziele und Aufbau der Untersuchung ............................................. 1.3 Methodologische und terminologische Vorbemerkungen .......... 1.3.1 Systematische vs. historische Perspektiven auf „Künstlertheorie “ ................................................................... 1.3.2 Terminologische Präzisierungen ........................................ 2. Theorie der Einfühlungsästhetik ........................................................ 2.1 „Die Ästhetik ist also eine psychologische Disziplin“. Einleitendes .................................................................................... 2.2 Was ist Einfühlung? ....................................................................... 2.2.1 Transzendentalphilosophische Dimension der Einfühlung ............................................................................. 2.2.2 Erkenntnistheoretische Dimension der Einfühlung ........... 2.2.3 Ästhetische Dimension der Einfühlung .............................. 2.2.3.1 Inhalte ästhetischer Einfühlung ........................... 2.2.3.2 Struktur ästhetischer Einfühlung ......................... 2.2.3.3 Zwischenfazit ......................................................... 2.2.4 Einfühlung und Assoziation ................................................. 2.2.5 Vorstellungsansicht vs. Aktualitätsansicht ......................... 2.2.5.1 Lipps vs. Witasek: Die
historische Debatte ........... շ.շ.5.շ Einige Schlichtungsversuche ................................. 2.3 Kritik an der Einfühlungsästhetik ................................................. 2.3.1 Einwand 1: Die Ästhetik ist keine psychologische Disziplin! ............................................................................... 2.3.2 Einwand 2: Die Einfühlungsästhetik ist phänomenologisch inadäquat! ............................................................................. 2.3.3 Weitere Einwände ................................................................. 2.4 Zusammenfassung und Vorbemerkungen zum kulturhistorischen Kapitel ........................................................... 3. Kulturgeschichte der Einfühlungsästhetik ........................................ 3.1 Johann Joachim Winckelmann ..................................................... 3.2 Friedrich Schiller ............................................................................ i i 4 7 7 11 19 19 26 27 29 33 34 42 56 57 61 61 67 71 72 80 92 98 107 111 113
INHALT VI 3.3 3.4 3.5 3.6 3.7 3.8 Johann Gottfried Herder ............................................................... 3.3.1 Plastik. Einige Wahrnehmungen über Form und Gestalt aus Pygmalion s bildendem Traume ............................ 124 3.3.2 Kalligone ............................................................................... Jean Paul .......................................................................................... Die Romantiker .............................................................................. 3.5.1 Friedrich Schelling ............................................................... 3.5.2 Novalis ................................................................................... 3-5-3 Wackenroder / Tieck ............................................................ Friedrich Theodor Vischer ............................................................. Robert Vischer ................................................................................ Zusammenfassung und Seitenblicke ............................................. 4. Künstlerische Verarbeitung der Einfühlungsästhetik ....................... 4.1 Psychologische Poetik .................................................................... 4.1.1 Richard Maria Werner: Lyrik und Lyriker ............................ 4.1.2 Heinrich Viehoff: Die Poetik auf Grundlage der Erfahrungsseelenlehre ................................................. 193 4.1.3 Carl du Prel: Psychologie der Lyrik ....................................... 4.2 Literatur national: Rainer Maria Rilke
........................................... 4.2.1 „[B]ei Professor Lipps: Grundlagen der Ästhetik ֊ Rilke und die akademische Wissenschaft ............................ 211 4.2.2 Rilkes Kontakte zu Einfühlungsästhetikern und ihren Theorien ........................................................................ 215 4.2.3 „Auf der Reise las ich den Worringer, mit unbedingter Zustimmung“ - Rilkes Lektüre einfühlungsästhetischer Primärtexte .................................................................. 219 4.2.4 Der Einfluss der Einfühlungsästhetik auf Rilkes kunstkritische und -theoretische Schriften ................ 221 4.2.5 Der Einfluss der Einfühlungsästhetik auf Rilkes literarisches Werk ........................................................ 227 4.2.5.1 Lyrik .......................................................................... 4.2.5.2 Die Prosaskizze Erlebnis ......................................... 4.3 Literatur international: Violet Paget alias Vernon Lee ................ 4.3.1 Lees Kontakte zu den deutschen Einfühlungsästhetikern ............................................... 246 4.3.2 Lees Thesen zur Einfühlungsästhetik und ihre Aufnahme in der deutschsprachigen Debatte am Beispiel von Lipps’ Rezension von Beauty and Ugliness ...................... 118 129 137 !4i 145 150 156 160 164 173 181 184 186 199 211 227 239 242 249
INHALT 4-3-3 „[Tļheirs is the future way of studying aesthetics, but also that is the way in which, alas! I can never hope to study them“ - Lee als Grenzgängerin zwischen einfühlungsästhetischer Forschung und literarischer Produktion .................................................................. 254 4.3.4 Einfühlung in Lees literarischen Texten .............................. 4.3.4.1 Amour dure ............................................................. 4.3.4.2 Die verruchte Stimme .............................................. 4.3.4.3 Dionea ...................................................................... 4.4 Literatur und Lebensphilosophie: Ludwig Klages ....................... 4.4.1 Klages und Lipps ................................................................... 4.4.2 Klages’ frühe literarische Versuche ....................................... 4.4.3 Klages’ poetologische Überlegungen ................................... 4.4.4 Exkurs: „Wahnmochingerei“, oder: Die Kosmiker und Klages’ George-Monographie ............................................... 4.4.5 Inhaltliche Bezüge zur Philosophie Lipps’ in Klages’ lebensphilosophischem Werk .................................... 296 4.5 Malerei: Wassily Kandinsky .......................................................... 4.5.1 Einfühlungsästhetik und malerische Avantgarde in München um 1900 ........................................................ 304 4.5.2 Kandinskys Berührungspunkte mit der Einfühlungsästhetik .................................................... 308 4.5.3 „Emotion - Gefühl - Werk - Gefühl - Emotion“
Einfühlung in Kandinskys Kunsttheorie ..................... 312 4.5.4 „[E]r hat mir ganz besonders herzlich über mein Buch geschrieben.“ ֊ Kandinsky und Worringer ................. 321 4.6 Architektur: August Endell ............................................................ 4.6.1 Endells Weg vom Lipps-Doktoranden zum Jugendstilkünstler ........................................................ 331 4.6.2 Endells Ästhetik am Beispiel vonUm die Schönheit ............ 4.6.3 Lipps’ Einfluss auf Endells Architektur ................................ 4.7 Film: Sergej Eisenstein ................................................................... 4.7.1 Eisensteins Anfänge am Theater: Bewegungslehre und Biomechanik ................................................................ 349 4.7.2 „Vgl. Lipps“ - Die Einfühlungsästhetik als Fundament für Eisensteins medientheoretische Überlegungen ........ 353 4.7.3 Eisensteins theoretische Konzeption von Theater und Film .............................................................................. 361 VII 258 262 267 269 272 274 276 282 286 304 331 334 340 347
INHALT VIII 4.7.4 Umsetzung einfühlungsästhetischer Ideen in Eisensteins frühen Filmen ............................................................... 364 4.7.4.1 Streik ....................................................................... 364 4·7·4.2 Panzerkreuzer Potemkin ......................................... 367 5. „... daß Deutschland vonje her die Heimat für gutes Kinderspielzeug gewesen ist. - Ideologische Vereinnahmung und Trivialisierung der Einfühlungsästhetik ..................................... 373 6. Schluss .................................................................................................... 381 ............................................................................. 387 Literaturverzeichnis
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