Les femmes aussi vont au théâtre: les spectatrices dans l'Europe de la première modernité
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Rennes
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Les femmes aussi
vont au theatre
Les spectatrices
dans rEurope
de la premiere modernite
References abregees 7
Introduction 9
Chapitre I — « Tambien van a la comedia las mujeres »
Conditions materielles et pratiques sociales 27
Approche quantitative et sociologique du public feminin 29
Aller au theatre 42
L’accesau theatre 44
Rejouissances privees et divertissements publics 48
Maintien de I’ordre et crainte du scandale 56
Geographic genree de l’espace theatral 63
Voir et etre vues / ; 79
Cet obscur objet du regard 82
Jeux de masques 95
Chapitre II — « A voi bellissime donne »
Quand le theatre s’adresse aux femmes 105
« Que les dames regardent en silence » : l’interpellation des spectatrices
dans les prologues 108
Un eloge ambigu 110
- 374 - Les femmes aussi vont au th63tre
Jeux de regards 113
Ecouter et se taire 116
Pour une erotique de la reception 119
Le livre offert aux dames, ou les enjeux des dedicaces 124
Le choix d’une dedicataire 126
De la spectatrice a la lectrice 138
La construction du public feminin dans le paratexte 142
Comment seduire une « troupe entrelardee Masculini et Feminini generis »? 144
Lejugement des dames 151
Une approche du « gout des dames » 157
Spectatrices, heroines, oeuvres : le pouvoir des metaphores 165
Les instances feminines liminaires 166
Metaphores feminisantes 170
Fictions de creation et de reception 7k
Chapitre III — « Theaters are snares unto fair women »
Les spectatrices dans la polemique theatrale 191
Sociologie du public 196
Trouble dans le genre 200
Theatre et effeminement : 201
Ce sont les spectatrices qui font I’obscenite 206
Esthetique de la reception 210
L ’ecole des spectatrices 212
« On se remplit la tete de heros et d’hero ines » 215
« Enfin elles deviennent comediennes » : de demotion a Faction 221
Le pouvoir des anecdotes 227
/
Chapitre IV — « Where? on the stage, ladies? »
Ou quand la spectatrice devient personnage 237
L’irruption des spectatrices sur la scene 242
Le theatre du desir 248
Reves de spectatrices dans A Midsummer Night’s Dream 249
Nell, Domitia, Diana: spectatrices et acteurs dans les private theatres 252
Spectatrices de mauvaise foi dans les comedies de la Restauration 260
La naissance de la critique 264
Table des matieres - 375 -
Reception feminine et critique galante 268
Le genre de la critique 274
Chapitre V — Paroles de spectatrices 287
Isabelle d’Este (1474-1539), premiere spectatrice du theatre moderne 288
Margaret Cavendish, duchesse de Newcastle (1623-1673),
spectatrice d’elle-meme 294
Cavendish spectatrice 295
Cavendish critique dramatique 300
Cavendish « authoress » 305
Elizabeth Pepys (1640-1669) : la parole perdue d’une spectatrice ordinaire 307
Madame de Sevigne (1626-1696) : lettres d’une spectatrice mondaine 312
M™ de Sevigne spectatrice ? 312
« Enfin, nousjugerons » 315
« C’est une scene digne de Moliere » 320
Conclusion La spectatrice emancipee ? 327
Bibliographie 337
Index nominum 367
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