La musique qui vient du froid: art, chant et danse des Inuit
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Französisch |
| Veröffentlicht: |
[Montréal, Québec]
Les Presses de l'Université de Montréal
[2022]
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| Abstract: | "La musique des Inuit est surtout connue dans le monde des Qallunaat (les « non-Inuit ») pour les chants de gorge des femmes du Nunavik et de ses environs, au point que ces étonnantes particularités sonores sont devenues un marqueur identitaire. Ces chants ne sont toutefois pas le seul genre musical que les Inuit pratiquent ; de la Sibérie au Groenland, on peut observer les danses à tambour et leurs chants qui, selon les principes de l’animisme, sont exécutés au cours de rituels, notamment pour assurer une chasse ou une pêche fructueuses. Même si elle a été transformée par la christianisation et le contact avec les Qallunaat, cette musique très ancienne, probablement millénaire, est toujours bien vivante. On trouvera dans cet ouvrage, écrit par un musicologue érudit et passionné, une anthropologie et une histoire de la culture musicale inuit en plus d’un panorama de ses manifestations. Des renvois en ligne à un ensemble d’enregistrements, de vidéos et de documents d’archives en font une véritable anthologie. Son iconographie abondante met l’accent sur les représentations artistiques – sculptures, dessins, estampes – des danses à tambour et des chants de gorge. Enfin, ce livre se veut un hommage à l’immense talent artistique et à la virtuosité musicale de ce peuple qui vient du froid."--Page 4 de la couverture "L'ouvrage entend proposer la synthèse de ce qu'est la musique des Inuit de l'Alaska au Groenland, au travers de la littérature anthropologique et ethnomusicologique et grâce à l'étude des enregistrements (disques et vidéos). Il se fonde aussi sur l'expérience de terrain de l'auteur (Nord de la Terre de Baffin) et de celles de ses collaborateurs et collaboratrices des années 1970 (Nunavik et Sud-Baffin). Le livre a la particularité d'étudier la représentation des genres de musique inuit (danse à tambour et chants de gorge) dans les sculptures et estampes inuit. Une étude d'iconologie musicale est rare en ethnomusicologie. La méthode suivie est celle de l'anthropologie culturelle et de l'ethnomusicologie : étude des genres musicaux, des contextes d'invention et d'exécution, des rôles selon les genres masculins et féminins, panorama des structures propres à chaque genre. L'ouvrages se termine par une mise en rapport des genres musicaux inuit avec les musiques sibériennes (Ainou et Tchouktches) qui permettent d'évaluer leur ancienneté et en particulier des chants de gorge (plus de mille ans)."-- |
| Umfang: | 480 Seiten illustrations en partie en couleur, cartes, musique 29,2 cm |
| ISBN: | 9782760646728 |
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| adam_text | Table des 9 Préface / Foreword 11 Avant-propos 11 L’approche historique L’approche culturelle L’approche musicale L’approche iconographique Les approches ethnomusicologiques et les Autochtones La politique orthographique et la dénomination des localités Les collaborateurs inuit Les Inuit du Canada Les Inuit du Canada dont l’origine est incertaine En Alaska (Inupiat et Yup’it) Au Kalaallit Nunaat (Groenland) Les Groenlandais dont la région d’origine est incertaine CHAPITRE 2 67 LES DANSES À TAMBOUR ET LES RITUELS DE L’ALASKA 13 13 15 15 20 21 21 23 23 24 24 CHAPITRE 1 25 25 շ8 29 32 33 34 зб 37 40 4б 47 бо 62 62 LES INUIT ET LEUR MUSIQUE La répartition géographique des Inuit Le problème de dénomination des Inuit Les aires linguistiques et culturelles des Inuit Les Inuit font-ils de la musique? Comment connaissons-nous la musique des Inuit? L’iconographie de la musique inuit Les genres de musique inuit Les synthèses ethnomusicologiques fondées sur les aires culturelles Les critiques quant à l’utilisation de la notion d’aire culturelle L’évolution des genres, des phylums et des aires de distribution Le chamanisme et les chamanes (angakkuuniq et angakkuit) L’utilisation des amulettes L’observation de pratiques rituelles particulières 67 68 69 70 73 73 77 79 82 82 84 85 86 86 92 93 95 96 98 99 99 99 Quelques observations critiques Un panorama général de la littérature consacrée aux rituels de l’Alaska Le statut de la musique dans les écrits sur les rituels L’inventaire des cinq principaux rituels attestés en Alaska Une présentation générale de la danse à tambour en Alaska
L’objectifpropitiatoire de la danse alaskienne et ses figures chorégraphiques Le lieu d’exécution des rituels et leurs participants Les instruments de musique Les accessoires Les rituels de l’Alaska: une image ancienne de leur déroulement La mise en relation des humains avec le monde des esprits Le rituel de la Vessie Les rituels des morts Le rituel de la Mascarade Les rituels visant au renouvellement des relations sociales Le rituel des Messagers Le rituel de la Sollicitation Les traits généraux des rituels alaskiens: tentative de synthèse La danse à tambour en dehors des rituels Les symboles chamaniques dans les rituels La symbolique du chiffre 5 La symbolique du cercle
CHAPITRE З юз DU CHAMANISME À LA CHRISTIANISATION EN ALASKA 103 Les chants de chamane, les incantations magiques et les rituels spécifiques 104 Une séance chamanique en «bande dessinée» 108 Les incantations météorologiques 108 Quelques rituels particuliers 109 Les chants inclus dans les récits des chasses 110 Les rituels de la baleine 112 L’effritement du angakkuuniq (chamanisme) dans l’Alaska 115 La danse à tambour dans l’Alaska du xxe siècle 117 Les danses à tambour en images 119 Les rituels de l’Alaska sont-ils des potlatchs? 120 Le «potlatch» moderne chapitre 123 4 LA DANSE À TAMBOUR SOLO AU NUNAVUT ET AU GROENLAND 126 Les danses à tambour et les chants de danse à tambour 127 Les circonstances de composition et de transmission 129 Les lieux cérémoniels et le qaggiq 133 Les circonstances d’exécution 138 Le tambour, ou qilaut 142 La préparation de l’instrument 147 Le rôle des artistes selon les genres musicaux 152 La posture du danseur au Canada et au Groenland 154 La représentation de la danse dans l’art visuel 157 Le rythme musical et le rythme chorégraphique 162 La théâtralité de la danse à tambour et des saynètes mimées au Groenland 167 Les particularités de la danse à tambour chez les Inuit du Cuivre et du Mackenzie 168 La musique des Inuit du Caribou et de Thulé: polyphonique ou non? 169 La rareté des textes dans les chants des Inuit de Thulé 170 L’endurance et la compétition 171 Les «cousins de chant», les partenaires de plaisanterie et les duels de chant 179 Les tournois de chant ordaliques 180 Quelques données ethno-esthétiques 183 Le contenu poétique et le
contexte CHAPITRE 5 189 LA STRUCTURE ET LA COMPOSITION DES CHANTS DE DANSE ÀTAMBOUR 189 L’analyse des chants de danse à tambour 190 La concaténation de plusieurs chants en une seule exécution et leur caractérisation formelle 193 Vers la poï’étique des trois chants réunis en un seul 194 L’instinct de variation à l’œuvre dans les diverses exécutions d’un même chant 197 Une analyse formelle comparée des trois chants de Qanguk 198 Les conduites poïétiques au sein d’un même chant 200 Les gamuts et les échelles 201 Les caractéristiques structurelles des chants de danse à tambour chez les Iglulingmiut 201 Laforme 202 L’ambitus et le contour mélodique 202 Le gamut 202 Les tempi 203 Les composantes structurelles des chants de danse à tambour en Arctique chapitre 6 207 LE CHAMANISME ET LA DANSE ÀTAMBOUR SOLO AU CANADA ET AU GROENLAND 207 Les rituels chamaniques (angakkuuniq) et les témoignages archéologiques dans l’Arctique central canadien 210 Les rituels chamaniques et les témoignages d’ethnographes et d’explorateurs 212 Les danses à tambour et les rituels chamaniques dans l’Arctique canadien et au Groenland 223 Le rituel consacré à Sedna dans l’Arctique central canadien 230 Les chants de chamane au Canada et au Groenland 230 L’exécution des chants 235 Le contenu des chants 244 Le tambour, l’iglou, le vagin et le soleil chapitre 7 251 LA DANSE ÀTAMBOURSOLO AU CANADA ET AU GROENLAND : CHRISTIANISATION ET MODERNITÉ 251 Le chamanisme et l’évangélisation 258 L’influence de l’évangélisation sur la musique
267 L’exposition des Inuit à la musique des baleiniers 275 Les transformations du pisiq et de la danse à tambour 278 Le déclin de la danse à tambour au Nunavik et ses environs 281 Le tautirut comme substitut du chant de danse à tambour 286 L’adoption des musiques pop, rock et l’évolution de l’ethnopop chapitre 8 291 LES «PETITS CHANTS » PANARCTIQUES DES INUIT 292 Les chants de chantefables 294 Les chants d’animaux 295 Les chants affectueux pour enfants : berceuses et aqausiit 296 Les chants de jeux 296 Le jeu de cache-cache 297 Les jeux de ficelle 299 Les jeux de jonglage et quelques autres 301 D’autresjeux 303 Le jeu d’échange des conjoints (tivajuuť) chapitre 311 311 316 321 324 326 328 330 335 345 350 357 359 9 LESJEUX ET LES CHANTS HALETES Du halètement comme trait musical Des problèmes de terminologie et d’anthropologie Quelques croyances à propos des jeux haletés et des jeux de gorge Qui exécute les jeux haletés? La position d’exécution des jeux haletés Les jeux haletés comme pratique multifonctionnelle La structure motivique des jeux haletés La structure motivique de base du jeu haleté: une structure d’accueil L’organisation multisonante des motifs dans les jeux de gorge du Nunavik (et environs) Structure et composition des katajjait Les jeux de gorge inuit du Nunavik (et ses environs) et les autres musiques du monde Les jeux narratifs et par juxtaposition à l’ouest de la baie d’Hudson au Nunavut et au nord de la terre de Baffin 363 Les histoires dans les jeux narratifs de l’ouest de la baie d’Hudson et chez les Iglulingmiut (Nunavut) 367 Jeux haletés et chamanisme
380 Jouer au katajjaq, jouer un katajjaq ou jouer du katajjaq? 381 Les rencontres des chants de gorge et des musiques des Qallunaat 383 L’exemple de Tanya Tagaq 385 D’autres exemples de métissage 386 L’utilisation de traits musicaux traditionnels dans la musique contemporaine «sérieuse» CHAPITRE 1O 391 LA MUSIQUE DES INUIT : UNE PROPOSITION DE SYNTHÈSE Le phylum des genres musicaux inuit Le chant de danse à tambour Les chants et les jeux haletés Les «petits chants» Le phylum des circonstances et des modalités d’exécution 396 La danse à tambour 398 Les chants et les jeux haletés 399 Le phylum des contextes de croyance 392 392 394 395 396 CHAPITRE 11 401 LA MUSIQUE INUIT DANS UNE PERSPECTIVE CIRCUMPOLAIRE ET HISTORIQUE Les strates historiques de la musique inuit Le rekukkara des Aïnou (Japon) Le pic eynen des Tchouktches (Sibérie russe) Une phylogenèse des formes symboliques circumpolaires 425 L’autonomie sémiologique dans les formes symboliques: l’ancienneté du jeu de gorge 402 404 411 416 429 Notes 457 Bibliographie 471 Glossaire des mots en inuktitut 475 Crédits des illustrations 483 Liste des annexes en ligne
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La méthode suivie est celle de l'anthropologie culturelle et de l'ethnomusicologie : étude des genres musicaux, des contextes d'invention et d'exécution, des rôles selon les genres masculins et féminins, panorama des structures propres à chaque genre. L'ouvrages se termine par une mise en rapport des genres musicaux inuit avec les musiques sibériennes (Ainou et Tchouktches) qui permettent d'évaluer leur ancienneté et en particulier des chants de gorge (plus de mille ans)."--</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Tanz</subfield><subfield code="0">(DE-588)4059028-8</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4040802-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Eskimo</subfield><subfield code="0">(DE-588)4015537-7</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Ritual</subfield><subfield code="0">(DE-588)4050164-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Musikethnologie</subfield><subfield code="0">(DE-588)4127833-1</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Alaska</subfield><subfield code="0">(DE-588)4001016-8</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Grönland</subfield><subfield code="0">(DE-588)4022113-1</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Throat singing</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Ethnomusicology</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Inuits / Musique / Histoire et critique</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Chansons inuites / Histoire et critique</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Chant de gorge / Histoire et critique</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Ethnomusicologie</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Danse au tambour</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Ethnomusicology</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Throat singing</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Alaska</subfield><subfield code="0">(DE-588)4001016-8</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Grönland</subfield><subfield code="0">(DE-588)4022113-1</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Eskimo</subfield><subfield code="0">(DE-588)4015537-7</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4040802-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="4"><subfield code="a">Tanz</subfield><subfield code="0">(DE-588)4059028-8</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="5"><subfield code="a">Ritual</subfield><subfield code="0">(DE-588)4050164-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="6"><subfield code="a">Musikethnologie</subfield><subfield code="0">(DE-588)4127833-1</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="776" ind1="0" ind2="8"><subfield code="i">Erscheint auch als</subfield><subfield code="n">Online-Ausgabe</subfield><subfield code="z">9782760646735</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München - 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