Availability: Sonido y afecto en Calderón | Technische Universität München

Sonido y afecto en Calderón: un estudio de las asonancias

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Main Author:	Kroll, Simon 1987- (Author)
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Published:	Kassel Edition Reichenberger 2022
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adam_text	I NDICE NOTA ............................................................................................................. X PREFACIO ....................................................................................................... I I. I NTRODUCCION ..................................................................................... 5 I. PROLOGO PARA TODOS ................................................................................ 5 2. FORMULACION DE LA PREGUNTA ................................................................. 9 2.1 POR QUE VARIAR LAS ASONANCIAS? ..................................................... 9 2.2 ESTADO DE LA CUESTION .................................................................... 13 3. METODOLOGIA ......................................................................................... 18 3.1 LEER A TODO CALDERON .................................................................... 18 3.2 RIMAR ENTRE ANTIGUOS Y MODERNOS .............................................. 23 3.3 COMENTARIOS PARATEXTUALES Y METALITERARIOS .............................. 27 3.3.1 PARATEXTOS Y CARTAS ............................................................... 27 3.3.2 EL DELIRIO DE LA RIMA. JUEGOS DE PALABRAS CON TERMINOLOGIA METRICA ................................................... 28 3.4 LA RIMA COMO SIGNIFICANTE O DONDE EMPIEZA LA SEMANTICA? ... 37 3.4.1 SONIDO Y AFECTO ..................................................................... 37 3.4.2 LA RIMA COMO FUERZA PERSUASIVA ........................................ 52 4. CUESTIONES DE GENERO Y FRECUENCIAS DE SONIDO ............................... 61 II. V ALORES Y FUNCIONES DE LAS ASONANCIAS CALDERONIANAS ... 71 1. ROMANCES CON VOCAL TONICA EN /U/ ................................................... 71 1.1 RIMAS AGUDAS Y RIMAS LLANAS ....................................................... 71 1.2 ROMANCES EN U-A: MALOS PRESAGIOS, ESCENAS DE HORROR .......... 74 1.2.1 AUTOS SACRAMENTALES ........................................................... 75 1.2.2 COMEDIAS MITOLOGICAS ......................................................... 83 1.2.3 COMEDIAS CABALLERESCAS Y NOVELESCAS ................................ 85 1.2.4 DRAMAS DE HONOR ................................................................. 88 VI I I I NDICE 1.2.5 OBRAS COMICAS: COMEDIAS PALATINAS Y DE CAPA Y ESPADA .. 90 1.2.6 PASAJES RIMADOS EN U-E Y U-O .............................................. 93 2. ROMANCES CON VOCAL TONICA EN /O/ .................................................. 105 2.1 ROMANCES EN -O ............................................................................ 105 2.1.1 AUTO SACRAMENTALES ............................................................ 105 2.1.2 COMEDIAS HISTORICAS, RELIGIOSAS, MITOLOGICAS Y TRAGEDIAS ............................................................................ 109 2.1.3 OBRAS COMICAS .................................................................... 111 2.2 LA ASONANCIA EN O-O: SONIDO DE LA SOBERBIA ............................ 113 2.2.1 AUTOS SACRAMENTALES .......................................................... 113 2.2.2 COMEDIAS RELIGIOSAS, HISTORICAS Y MITOLOGICAS ................ 118 2.2.3 OBRAS COMICAS .................................................................... 130 2.3 ROMANCES EN O-A .......................................................................... 134 2.3.1 AUTOS SACRAMENTALES .......................................................... 134 2.3.2 COMEDIAS NOVELESCAS, RELIGIOSAS Y MITOLOGICAS .............. 138 2.3.3 OBRAS COMICAS .................................................................... 140 2.4 ROMANCES EN O-E .......................................................................... 142 2.4.1 AUTOS SACRAMENTALES .......................................................... 142 2.4.2 COMEDIAS HISTORICAS, RELIGIOSAS Y MITOLOGICAS ................ 144 2.4.3 OBRAS COMICAS .................................................................... 146 3. ROMANCES OSCUROS: RESUMEN ........................................................ 147 4. 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RESUMEN: ROMANCES EN /I/ ................................................................ 191 6. ROMANCES EN /E/ ................................................................................ 192 6.1 SONIDOS NEUTRALES ........................................................................ 192 6.2 USO CONCEPTUAL ............................................................................ 193 6.2.1 ECO Y NARCISO: HISTORIA DE REFLEJOS .................................... 193 6.2.2 EXCURSO: LA INVESTIGACION CIENTIFICA DEL ECO .................... 194 6.2.3 ESPEJO SONORO ...................................................................... 196 6.3 USO ENFATICO ................................................................................. 200 6.4 PONDERACION DE OPOSICIONES ...................................................... 202 7. ROMANCES EN /A/ ............................................................................... 205 8. DIGRESION: LAS ASONANCIAS EN LAS TRADUCCIONES .............................. 212 III A RMONIA , FE Y RIMA ....................................................................... 223 1. AUDICION Y FE ..................................................................................... 223 1.1 EL DEBATE ENTRE LA VISTA Y EL OIDO ............................................... 223 1.2 OIDO Y SONORIDAD EN CALDERON .................................................. 226 1.3 AFECTO Y CONVERSION ................................................................... 228 2. ARMONIA ............................................................................................. 237 2.1 MITO Y CIENCIA ............................................................................. 237 2.2 MATERIALIZACION DE LA ARMONIA UNIVERSAL EN LA POESIA DRAMATICA ......................................................... 242 IV B IBLIOGRAFIA ................................................................................... 255 INDICE ONOMASTICO ................................................................................. 281 INDICE TERMINOLOGICO ........................................................................... 286
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