Die Magie der Schwarzweißfotografie: Schwarzweißmotive erkennen und stimmungsvolle Bilder gestalten
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Format: | Buch |
Sprache: | Deutsch |
Veröffentlicht: |
Heidelberg
dpunkt.verlag
2021
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adam_text | TEIL1
SCHWARZWEISSFOTOGRAFIE
ALS
AUSDRUCKSMITTEL
1.
BEFREIEN
SIE
SICH
VON
KLISCHEEBILDERN
UND
FINDEN
SIE
IHREN
EIGENEN
AUSDRUCK
8
2.
DAS
WESEN
DER
SCHWARZWEISSFOTOGRAFIE
IST
GRAFISCH
16
3.
LERNEN
SIE,
STIMMUNGEN
ZU
EMPFINDEN
UND
AUSZUDRUECKEN
28
4.
ENTDECKEN
SIE
DIE
SCHOENHEIT
DER
MELANCHOLIE
36
5.
ERZEUGEN
SIE
STIMMUNGEN
DURCH
DIE
GESTALTUNG
DES
HIMMELS
42
DEN
HIMMEL
UEBER
DER
STADT
GESTALTEN
50
WAS
IST
EIN
MYSTISCHER
HIMMEL?
54
GEDANKEN
UEBER
MYSTIK
54
ASSOZIATION
JENSEITS
55
WANN
IST
EIN
NEUTRALER
HIMMEL
SINNVOLL?
60
6.
LERNEN
SIE,
SURREALE
SZENEN
ZU
ERZEUGEN
62
7.
ENTDECKEN
SIE
ABSTRAKTE
MUSTER
72
8.
FOTOGRAFIEREN
SIE
BEI
NACHT
80
WANN
IST
EINE
HDR-BELICHTUNG
SINNVOLL?
88
9.
ERSCHAFFEN
SIE
MIT
SPIEGELUNGEN
NEUE
WELTEN
90
TEIL
2
GRUNDGENRES
DER
SCHWARZWEISSFOTOGRAFIE
1.
LANDSCHAFTSFOTOGRAFIE
10
WILDE
LANDSCHAFTEN
102
HEIMISCHE
LANDSCHAFTEN
114
LANDSCHAFT
MIT
BRUECHEN
124
2.
ARCHITEKTURFOTOGRAFIE
136
DER
EINSATZ
VON
SHIFT-OPTIK
146
INDUSTRIEARCHITEKTUR
150
SAKRALARCHITEKTUR
160
3.
STREETFOTOGRAFIE
172
4.
MENSCHEN
FOTOGRAFIEREN
190
5.
MENSCH
UND
UMGEBUNG
204
6.
SOZIALKRITISCHE
FOTOGRAFIE
216
TEIL
3
KOMPOSITIONSLEHRE
1.
WAS
IST
EINE
BILDKOMPOSITION?
230
EIN
GESCHEHEN
ZU
EINER
KOMPOSITION
VERDICHTEN
232
BILDKOMPOSITION
BEI
DER
STREETFOTOGRAFIE
234
LANDSCHAFT
IST
GEDULDIG
238
UEBERALL
WACHSAM
SEIN
240
EINFACHE
UND
KOMPLEXE
KOMPOSITION
242
2.
DIE
BILDMITTE
KANN
EINE
FALLE
SEIN
244
SYMMETRIE
UND
FLUCHTPERSPEKTIVE
246
3.
BILDSPANNUNG
ERZEUGEN
248
4.
BILDRHYTHMIK
254
5.
WOHIN
SOLL
DER
HORIZONT?
258
6.
DER
GOLDENE
SCHNITT
262
7.
STATISCHE
UND
DYNAMISCHE
KOMPOSITION
266
8.
DIE
OPTISCHEN
GRUNDFORMEN
270
DER
PUNKT
272
DIE
LINIE
276
DER
KREIS
280
DAS
OPTISCHE
DREIECK
284
DAS
RECHTECK
288
DAS
QUADRAT
292
9.
FLAECHIG
DENKEN
LERNEN
296
10.
REDUKTION
VON
BILDELEMENTEN
300
11.
DAS
BILD
IM
BIID-PRINZIP
306
12.
UNGEWOHNTE
PERSPEKTIVEN
312
13.
MIT
BEWEGUNGSUNSCHAERFE
GESTALTEN
318
TEIL
4
TECHNISCHE
VORAUSSETZUNGEN
1.
DIE
KAMERA
IST
NICHT
DAS
ALLERWICHTIGSTE
328
2.
UNBEDINGT
IM
RAW-MODUS
FOTOGRAFIEREN
332
3.
DER
EINSATZ
VON
FILTERN
IN
DER
DIGITALEN
FOTOGRAFIE
336
DER
POLARISATIONSFILTER
338
DER
VERLAUFSFILTER
340
DER
NEUTRALDICHTEFILTER
342
FARBFILTER
UND
IHRE
DIGITALEN
SIMULATIONEN
346
4.
MIT
DER
LEICA
M
MONOCHROM
IN
INDIEN
UNTERWEGS
348
5.
DAS
ENTWICKELN
DER
BILDER
MIT
LIGHTROOM
358
BILDER
IMPORTIEREN
359
DAS
SOGENANNTE
ENTWICKELN
360
BILDRAUSCHEN
REDUZIEREN
362
SCHWARZWEISSUMWANDLUNG
MIT
LIGHTROOM
363
TEILBEARBEITUNG
EINZELNER
BILDPARTIEN
MIT
LIGHTROOM
366
STUERZENDE
ARCHITEKTONISCHE
LINIEN
MIT
LIGHTROOM
BESEITIGEN
370
STAUBENTFERNUNG
MIT
LIGHTROOM
372
DIE
LINKE
BEDIENFELDLEISTE
BEI
LIGHTROOM
373
EXPORTIEREN
DER
DATEIEN
MIT
LIGHTROOM
376
6.
KREATIVE
SCHWARZWEISSUMWANDLUNG
MIT
SILVER
EFEX
378
SILVER
EFEX
MIT
LIGHTROOM
OEFFNEN
379
VOREINSTELLUNGEN
VON
SILVER
EFEX
380
FEINJUSTIERUNG
VON
VOREINSTELLUNGEN
382
VERGLEICH
VON
SILVER
EFEX
MIT
LIGHTROOM
385
GRAUVERLAUFSFILTER
MIT
SILVER
EFEX
386
HEILIGENSCHEINE
BEI
SILVER
EFEX
389
TEILBEARBEITUNG
MIT
SILVER
EFEX
392
ARBEITEN
MIT
DER
GRADATIONSKURVE
394
VARIATIONEN
UND
INTERPRETATIONEN
396
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