Verfügbarkeit: Toujours du sentiment | Technische Universität München

Toujours du sentiment: zur Poetik des sentimentalen Romans um 1800

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Lansen, Greta 19XX- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Göttingen V&R unipress [2022] Bonn Bonn University Press
Schriftenreihe:	Gründungsmythen Europas in Literatur, Musik und Kunst Band 19
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Umfang:	362 Seiten
ISBN:	9783847114499

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adam_text	INHALT DANKSAGUNG .................................................................................................... 11 1. EINLEITUNG .................................................................................................... 13 1.1. FORSCHUNGSSTAND .................................................................................. 13 1.2. ANALYSEGEGENSTAND UND GLIEDERUNG DER STUDIE .............................. 23 1.3. ENTSTEHUNG UND ENTWICKLUNG DES SENTIMENTALEN ROMANS BIS 1800. 32 2. ZUR POETIK DES SENTIMENTALEN ROMANS .................................................... 51 2.1. PRAESENTATION ........................................................................................ 52 2.1.1. CHARLOTTE VON AHLEFELD UND LIEBE UND TRENNUNG (1797) ... 52 2.1.2. KAROLINE VON WOLZOGEN UND AGNES VON LILIEN (1798) .... 58 2.1.3. SOPHIE GAY UND LAURE D ESTELL (1802) .................................... 67 2.1.4. SOPHIE COTTIN UND CLAIRE DALBE (1799) ................................. 75 2.2. ANALYSE ................................................................................................. 86 2.2.1. STRUKTUREN DER HANDLUNG ....................................................... 87 2.2.1.1. DER BASISKONFLIKT .......................................................... 87 2.2.1.2. DIE FIGURENKONSTELLATION UND DAS AKTANTIELLE MODELL 107 2.2.1.3. DAS ENDE: HEIRAT ODER TOD ....................................... 139 2.2.I.4. ELEMENTE DER HEILIGENLEGENDE .................................... 143 2.2.1.5. ELEMENTE DES BUERGERLICHEN TRAUERSPIELS .................. 155 2.2.2. NARRATIVE STRUKTUREN ................................................................ 167 2.2.2.1. DAS PRINZIP DER ABSOLUTEN PRAESENZ ........................... 167 2.2.2.2. RHYTHMUSEFFEKTE UND DYNAMIK ................................. 173 2.2.2.3. SEMANTISIERUNG ERZAEHLTER RAEUME .............................. 175 2.2.3. DER SENTIMENTALE STIL ................................................................ 182 2.2.3.1. EMPHATISCHE DIKTION: DAS - AH...! UND -OH...! ................................................................... 183 2.2.3.2. DIE SPRACHE DES HERZENS ............................................. 187 2.2.3.3. NATUR UND SEELENREGUNG ............................................. 191 2.2.4. SENTIMENTALE MOTIVE ................................................................ 195 8 INHALT 2.2.4.1, WOHLTAETIGKEIT UND GLUECKLICHE BAUERN ........................ 195 2.2.4.2. NATUERLICH-UEBERIRDISCHE SCHOENHEIT UND DAS PORTRAIT . 197 2.2.4.3. FETISCHISIERTE OBJEKTE ................................................. 201 2.2.4.4. GESANG UND MUSIK ....................................................... 203 2.2.4.5. MYSTERIOESES FIEBER UND OHNMACHT ............................ 205 2.2.4.6. SENTIMENTALE TRAENEN .................................................... 207 2.2.5. PARATEXT UND INTERTEXT ............................................................. 212 2.2.5.I. DIE ROMANVORREDEN .................................................... 213 2.2.5.2. ILLUSTRATIONEN UND WERBUNG ........................................ 215 2.2.5.3. TITEL, EPIGRAPH UND INTERTEXTUELLE VERWEISE ............ 216 3. ZUR FUNKTIONALISIERUNG SENTIMENTALER CODES ........................................... 219 3.1. MADEMOISELLE DE CLERMONT VON FELICITY DE GENLIS UND MARIE MUELLER VON CHARLOTTE VON AHLEFELD .................................................... 220 3.1.1. PRAESENTATION ............................................................................... 220 3.1.1.1. FELICITE DE GENLIS UND MADEMOISELLE DE CLERMONT (1802) ............................................................................ 220 3.1.1.2. CHARLOTTE VON AHLEFELD UND MARIE MUELLER (1799) . . 228 3.1.2. ANALYSE ..................................................................................... 229 3.1.2.1. LIEBE UND POLITIK .......................................................... 229 3.1.2.2. ROMANE UND ROMANKRITIK ........................................... 239 3.2. EMILIE ET ALPHONSE VON ADELAI DE DE SOUZA UND AMANDA UND EDUARD VON SOPHIE MEREAU ................................................................ 248 3.2.1. PRAESENTATION ............................................................................... 248 3.2.1.1. ADOELAIDE DE SOUZA UND SSMILIE ET ALPHONSE (1799) . . 248 3.2.I.2. SOPHIE MEREAU UND AMANDA UND EDUARD (1803) . . 253 3.2.2. ANALYSE ..................................................................................... 261 3.2.2.I. WEIBLICHES SELBSTGEFUEHL .............................................. 261 3.2.2.2. REALITAETSPRUEFUNG .......................................................... 272 3.2.2.3. LEERSTELLEN ................................................................... 277 3.3. TROIS FEMMES VON ISABELLE DE CHARRIDRE UND DIE HONIGMONATE VON CAROLINE AUGUSTE FISCHER ................................................................... 283 3.3.1. PRAESENTATION ............................................................................... 283 3.3.1.1. ISABELLE DE CHARRIDRE UND TROIS FEMMES (1796) . . . . 283 3.3.I.2. CAROLINE AUGUSTE FISCHER UND DIE HONIGMONATE (1802) ............................................................................ 294 3.3.2. ANALYSE ..................................................................................... 299 3.3.2.I. UNTERMINIERUNG DER SENTIMENTALEN BASIS .................. 299 3.3.2.2. HUMOR UND IRONIE ....................................................... 308 3.3.2.3. VON DER EMANZIPATION ................................................. 316 INHALT 9 4. SCHLUSSBETRACHTUNG UND AUSBLICK ............................................................. 327 5. BIBLIOGRAPHIE .............................................................................................. 331 Gründungsmythen Europas in Literatur, Musik und Kunst 19 Dem sentimentalen Roman haftet wie keiner anderen Gattung das Vorurteil der trivialen Schwärmerei an, die sich vermeintlich besonders unter Frauen ausbreitet. Er ist jedoch keine »intrinsisch weibliche« Gattung. Vielmehr müssen sich schreibende Frauen um 1800 den Vorgaben des männlich dominierten literarischen Felds anpassen, um ihre Texte drucken lassen zu können. Eine Folge dieser Einschränkung von Kreativität ist, dass die Grenzen des sentimen talen Romans bewusst ausgeweitet und unterminiert werden. Greta Lansen untersucht die Funktionalisierungen sentimentaler Codes am Beispiel von deutsch- und französischsprachigen Autorinnen um 1800.
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