Economía del cine franquista: protección, corrupción y legitimización de la dictadura
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| Veröffentlicht: |
Granada
Editorial Comares
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тздИіЛВІВИШІШИЩ1 : Sumario VII IX Agradec MENTOS. Prólogo. Introducción. 1. ORIGEN Y EVOLUCIÓN DEL APARATO CULTURAL-PROPAGANDÍSTICO FRAN QUISTA El proyecto falangista En búsqueda de estilo cinematográfico 11 El FRACASADO CINE FALANGISTA. El aíarato propagandístico católico. L is católicos enla industria cinematográfica. La PROPAGANDA CARLISTA. E carlismo, la cultura y los espectáculos demasas. El af trato mediático conservador previo a la Guerra Civil. La consolidación de la derecha
cinematográfica. La RACIONALIZACIÓN DE LA ESTRATEGIA PROPAGANDÍSTICA. La estrategia comunicativa unitaria. Una imagen para un Estado. Una propaganda para la paz. 2. LA ARMONIZACIÓN PROPAGANDÍSTICA. La NACIÓN ETERNA. La religión nacional. El machismo proyectado. La contraposición de roles. La mujer manipuladora. La honra. La mujer ingenuamente
bondadosa. La mujer me vilizada. Vírgenes y adúlteras. El hombre mujeriego. Compañerismo. 1 9 9 15 18 20 22 23 24 29 35 36 38 45 53 55 66 81 83 86 88 89 91 92 97 103
VI economìa del cine franquista La mujer que renuncia a su libertad. El galán. La mujer «liberada». La lucha contra el comunismo. La península en cuarentena. Escrivá y la crítica católica. La revisión de la lucha. El proletario. 105 107 110 112 116 121 126 132 3. RETÓRICAS DE LA PAZ. El establecimiento de una nueva industria. La crisis de mayo del 41 y la creación de la VSEP. Los nuevos equilibrios de 1942. Propaganda y ficción: la desmovilización
programada. Bajo el paraguas del falangismo tradicionalista: el cine de cruzada. Si vis pacem, para bellum. El héroe franquista. Imperialismo. América, la hermana menor. La sociedad corporativa y la organización del trabajo. Anticapitalismo. 137 137 142 146 150 156 160 166 170 175 181 187 4. EL DECENIO BISAGRA CULTURAL. Autarquía, decenio bisagra también para la ideología. Por la desmovilización. El revisionismo histórico. El folklore o las únicas Espaflas posibles. Celebración del estilo de vida burgués y
aristocrático. Xenofobia y autarquía. 191 197 199 207 209 214 219 5. LA MODERNIZACIÓN (ECONÓMICA). Desarrollismo audiovisual. La vuelta de García Escudero y las contradicciones del régimen. La renovación del discurso castrense. El turismo y los fetiches de la modernidad. La familia y el cine infantil. 227 232 235 241 246 255 6. EL PRINCIPIO DEL FIN. El maquillaje corrido. 261 266 Conclusión. El legado Audiovisual de la dictadura. 275 Bibliografía 279 citada |
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