Verfügbarkeit: Das Orgelbuch Pop | Technische Universität München

Das Orgelbuch Pop: Wie groovt deine Kirchen-Orgel? : Liedbegleitung und Solo-Instrumentalspiel in Stilen der Popularmusik

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Nagel, Matthias 1958- (KomponistIn)
Format:	Partitur Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Strube Verlag GmbH [2020]
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Umfang:	120 Seiten 1 USB-Stick (2 cm)
ISBN:	9783899122268 3899122267

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adam_text	INHALT VORWORT UND EINLEITUNG ................................. 5 ZUM GEBRAUCH DIESES BUCHES ...................... 7 ESSENTIALS ZUM THEMA YYFEELING IM BEREICH ROCK/POP/JAZZ ............................ 8 A DEFINITION UND DIFFERENZIERUNG VON POPULARMUSIKALISCHEN STILEN ___ 9 LIEDBEGLEITUNG: ALLGEMEINE HINWEISE.. .........................22 1. TEMPO ...................................................... 22 2. ABLAEUFE .................................................... 22 3. BACKBEAT .................................................. 24 4. HALFTIME-FEEL .......................................... 24 5. MICROTIMING ............................................ 24 6. UEBERBINDUNGEN, ZUSAMMENGE SETZTE NOTENWERTE ............................ 25 7. NOTENREUE, STILTREUE, VARIATIONSMOEGLICHKEITEN ...................... 26 8. LAGE DER LEFT-HAND-VOICINGS BEI SONGBEGLEITUNG ............................... 26 LIEDBEGLEITUNG: DIE PATTERN-SAMMLUNG ................... .....27 1. 8BEAT/POP-BALLADE ................................ 27 2. ROCK ......................................................... 28 3. 16 BEAT ...................................................... 28 4. HALFTIME-FEEL .......................................... 29 5. BOSSA NOVA ............................................. 29 6. SAMBA ...................................................... 30 7. BEGUINE ................................................... 30 8. RUMBA ..................................................... 30 9. CALYPSO .................................................... 31 10. POP-LATIN ................................................. 31 11. BLUES-SHUFFLE ........................................... 31 12. SIOW ROCK/%-BALLADE ........................... 32 13. SWING ....................................................... 32 14. 16BEAT-SHUFFLE ........................................ 33 15. BOOGIE-WOOGIE ......................................34 16. JAZZ WALTZ ................................................ 34 17. REGGAE .................................................... 35 18. FOXTROTT/POLKA/HORA/SIRTAKI .............. 35 19. TONADA ..................................................... 35 D SPIELMODELLE, MODULE, IMPRO-IDEEN ......................................... 36 GROOVIGES ORGELSPIEL: DIE ASPEKTE ................. .49 1. GRUNDSAETZLICHES A. VOICINGS ............................................... 49 B. TEMPO .................................................49 C. BACKBEAT AUF DER ORGEL? ....................50 D. REGISTRIERUNG ...................................... 52 E. BASS-SPIEL IM MANUAL ODER IM PEDAL? ............................................ 52 F. SATZREGELN .......................................... 52 G. POLYPHONIE UND OBERSTIMME ........... 53 H. ARTIKULATION ......................................... 55 I. BEWEGUNG IN DEN MITTELSTIMMEN .... 56 J. PERIODIK ...............................................56 K. TAKTERGAENZUNG/TAKTVERLAENGERUNG ...57 L. TAKTERSTICKUNG .................................... 57 M. VORTRAGSBEZEICHNUNGEN (STILANGABEN) ...................................... 57 N. YY... AS PLAYED BY - COVERVERSIONEN ..58 O. NATUERLICHES LAIDBACK AUF DER ORGEL? .58 P. AKKORDSYMBOLE .................................. 59 2. HARMONIK .............................................. 62 A. 1625-KADENZ ....................................... 62 B. POPKADENZ YYFOUR CHORDS ................. 62 C. IL-V-I-VERBINDUNG ............................... 62 D. TRITONUS-SUBSTITUTION ......................... 63 E. REHARMONISIERUNG .............................. 64 F. DISSONANZEN RISKIEREN ........................ 65 G. MOLLSUBDOMINANTE (UEBER ORGELPUNKT) .............................. 66 H. ALTERATIONEN IN DER MELODIE .............. 66 I. OPEN CHORDS, QUINT-/QUARTKLAENGE, POWERCHORDS ....................................... 67 J. EINFACHE HARMONISIERUNGSTECHNIKEN FUER DIE LINKE HAND ............................... 67 K. SPIEL OHNE MELODIE NACH AKKORDSYMBOLEN ................................ 69 3. SPIELTECHNIKEN ....................................... 69 A. FLAECHE UND PAD ................................... 69 B. UNISONO ............................................... 70 C. ORGELPUNKT ......................................... 70 D. ORGELPUNKT IM DISKANT ...................... 71 E. STUETZTONTECHNIK .................................. 72 F. AKKORDMIXTUREN .................................. 74 G. LEADSTIMME IM TENOR ODER BASS MOEGLICH? .............................................. 75 H. EINFACHE BEGLEITMUSTER FUER DIE LINKE HAND ........................................... 76 4. SPEZIELLE SPIEL-TIPPS FUER EINEN GROOVIGEN ORGELSTIL ................................ 77 A. KEYCHANGE ........................................... 77 B. BETONUNGEN (YYKICKS ) ......................... 77 C. RUECKUNGEN .......................................... 79 D. PICKUP ................................................. 80 E. BREAK .................................................... 80 F. FILLS ....................................................... 81 G. UMGEKEHRT PUNKTIERT ......................... 82 H. KLISCHEES .............................................. 82 I. DYNAMIK: DAS YYVOICING-CRESCENDO ...85 J. VERLAUFS-ARRANGEMENT DURCH PATTERN-ERWEITERUNG /-REDUZIERUNG / -AENDERUNG ........................................... 86 K. FIGURIERUNGEN/VERZIERUNGEN ............ 87 L. YYBAROCKISIERUNG ................................. 89 M. HAMMERINGS ........................................ 89 N. OFFBEATS .............................................. 90 O. GUIDELINES ........................................... 91 P. BASS-RIFFS .............................................. 91 Q. STOP-TECHNIK ........................................ 92 R. PEDALSOLO ............................................ 93 S. WIEDERHOLUNG/ECHO/ CALL AND RESPONSE .............................. 94 T. MIT PAUSEN ARBEITEN ........................... 94 U. FREELY/RUBATO/RECITATIVO ................ 94 V. VAMPS ................................................. 94 5. ENTWICKLUNG EINES IMPROVISIERTEN SOLOS ......................................................... 95 A. SOLO: ALLGEMEINES ............................... 95 B. STRUKTUR UND MUSIKALISCHES MATERIAL IM SOLO ................................................ 95 6. SONSTIGES ................................................. 96 A. AFRICAN SONGS ......................................96 B. GOSPELS UND SPIRITUALS ....................... 96 C. CHORAELE IM POPSTIL .............................. 96 D. KANN DIE KIRCHENORGEL JAZZ?............. 97 YYMAY THE LORD SEND ANGELS IN EINER POPULARMUSIKALISCHEN BEARBEITUNG FUER KIRCHENORGEL ____ 98 ANHANG 1: KLEINES YYRHYTHMUSLEXIKON POP ......................... 107 ANHANG 2: ERLAEUTERUNG VON HALFTIME UND HALFTIME-FEELING ................. 110 ANHANG 3: UEBUNG FUER DEN WALKING BASS.... 110 ANHANG 4: GLOSSAR EINIGER FACHBEGRIFFE ..... 113 ANHANG 5: STILISTIKTABELLE EINIGER AUSGEWAEHLTER SONGS ................... 116 TRACKLISTE (USB-STICK)................................... 118
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