La parodia dramática en el teatro español moderno y contemporáneo:
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Madrid, España
Punto de Vista Editores
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| Beschreibung: | A. Romero Ferrer teaches at the Universidad de Cádiz |
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| adam_text | Sumario Introducción 15 1. La parodia dramática en la literatura española (siglos xviii, xix y principios del xx): estado de la cuestión 23 1.1. Lecturas académicas 23 1.2. Apunte bibliográfico sobre sus orígenes y desarrollo 25 2. La parodia en los contextos teatrales de los siglos xviii y xix: clasificación, cronología y periodizáción 33 2.1. Marco teórico 33 2.1.1. Un teatro carnavalesco 34 2.1.2. La parodia, hipertexto 35 2.2.3. La recepción de la parodia 38 2.2. Criterios de clasificación y ordenación 43 2.3. Cronología y periodizáción 44 3. El siglo xviii: de la herencia barroca A LA MODERNIDAD ILUSTRADA (17OO-I792) 49 3.1. Elementos burlescos y paródicos en el teatro de las primeras décadas del xviii 3.2л. Un teatro de carnaval: comedia burlesca, comedia 49 de magia y zarzuela burlesca 49 3.2.2. Sobre las imposturas paródicas del gracioso: entre el realismo y la caricatura 3.2. «Tragedia para reír o sainete para llorar» : Ramón de la Cruz 65 75 3.2.2. El sainete, refiigio de la parodia moderna 3.2.2. Las parodias del sainetero de Madrid: entre Manolo e Inesilla la de Pinto 75 3.2.3. La tonadilla escénica como parodia 97 83
3·3· Organigrama tipològico de la parodia dramática en el siglo xviii 102 3.3.1. Parodias del teatro clasico 102 3.3.2. Parodias de la zarzuela mitológica y la ópera 103 3.3.3. Parodias de la comedia heroica, de magia y de gran espectáculo 103 3.3.4. Parodias de la tragedia neoclásica 104 3.3.5. Parodias de la comedia neoclásica 105 3.3.6. Parodias del melólogo 4. De Todo es farsa en este mundo a La 105 venganza de don Mendo (1835-1919) 4.1. El furor parodístico del siglo xix 107 107 4.1.1. Una industria cultural del entretenimiento 107 4.1.2. La parodia del modelo retòrico о prototipo 112 4.1.3. Sobre el texto paròdico como escritura dramática 113 4.2. La parodia romántica 115 4.2.1. Prototipos paródicos del drama romántico: de El trovador a Venganza catalana 115 4.2.2. La saga cómica del Don Juan Tenorio: la copia cómica como creación 124 4.3. La parodia en el género chico 130 4.3.1. Un nuevo sistema de producción dramática: el teamo por horas 130 4.3.2. La parodia como subgénero del género chico y del género ínfimo 134 4.3.3. De La golfemia a La corte de Faraón: las caricaturas de la ópera 140 4.4. ¿De qué se venga don Mendo? 151 4.4.1. La parodia del astracán 151 4.4.2. Burla y diálogo con los clásicos 156 4.4.3. Entre imposturas del lenguaje y caricaturas de imágenes literarias 159 4.5. Organigrama tipológico de la parodia dramática en el siglo xix y principios del xx 165 4.5.1. Parodias del drama romántico 165 4.5.2. Parodias del drama histórico y la tragedia 180 4.5.3. Parodias del drama neorromántico y poético 180 4.5.4. Parodias de la comedia y la alta comedia 182
4.5.5. Parodias del drama social, el drama realista y el drama rural-regionalista 182 4.5.6. Parodias del teatro clásico 183
4-5-7· Parodias de zarzuelas y género chico 184 4-1.8. Parodias de óperas 186 4.5.5». Parodias de parodias 188 5. Catálogo 191 5.1 Elaboración y uso del catálogo 191 5.2. Bibliotecas utilizadas: abreviaturas 192 5. 3. Catálogo siglo xviii 194 5.4. Catálogo siglo xix-principios del xx 213 Bibliografía 277
La mezcla de lo serio y lo còmico constituye uno de los puntales característicos de la comedia española que bien supo anotar Lope de Vega en su Arte nuevo de hacer comedias. Una combinación que traspasaba los límites del drama escrito para conformar la médula de la función teatral desde el siglo xvi hasta el xix; donde en alter nancia con la obra principal -una obra seria- se incluían piezas breves -obras cómicas- entre jornada y jornada. En este ensayo, el autor nos acerca a la cultura teatral peninsular desde la perspectiva burlesca. El estudio diacrònico de la parodia en la literatura dramática española de los siglos xviii, xix y princi pios del xx es, pues, el objeto de análisis y estudio de este capítulo de la historia del teatro en España, cuyo compendio encontramos en el Manolo (1769), de Ramón de la Cruz, y La venganza de don Mendo (1919), de Pedro Muñoz Seca, que abren y cierran dicho ciclo. De carcajadas, complicidad con el auditorio, excelencia artística y diálogo con los clásicos -un diálogo de broma- es de lo que trata este libro. Habla de esta forma de entender los escenarios, desde la modestia de unos textos humildes cuya única pretensión era hacer reír al espectador con lo que antes lo había hecho llorar. Porque era ahí, en esos contrastes entre lo alto y lo bajo, en esas caricaturas del teatro grande, hipérboles llenas de bobos, simples, graciosos, picaros, gitanos, ridículos antihéroes -gentes siempre marginales-, donde se refugiaba una parte de la esencia misma de la tradición escénica peninsular, tan presente desde sus mismos orígenes celestinescos.
Finalmente, este libro se propone como un ensayo de catálogo abierto, que se acompaña de una cronología que atiende no solo a los grandes movimientos literarios de estas dos centurias, sino también a las importantes transformaciones en el sistema de producción que sufre el espectáculo dramático en ambos siglos y su epígono hasta las primeras décadas del xx; esto es, la fractura de los dogmas neoclási cos, la aparición de la burguesía como público y el teatro por horas.
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