Die Funktion des Erhabenen in G. E. Lessings Ästhetik des "Laokoon":
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Hannover
Wehrhahn Verlag
2021
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
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| Beschreibung: | ISBN aus dem Impressum doppelt vergeben und verweist auf folgendes Werk: Fick, Monika: Lessing und das Drama der anthropozentrischen Wende |
| Umfang: | 485 Seiten 23 cm x 15.5 cm, 792 g |
| ISBN: | 9783865258342 3865258344 9783865257901 |
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EINLEITUNG
9
1.
PROBLEMSICHT
9
2.
FORSCHUNGSSTAND
ZUR
PROBLEMSICHT
13
3.
FRAGESTELLUNG
18
4.
PROBLEMAUFRISS
UND
FORSCHUNGSWERT:
26
A)
ERSTES
LAOKOON-PROBLEM:
DAS
UEBERSETZUNGSKONZEPT
ZWISCHEN
DEN
KUENSTEN
27
B)
ZWEITES
LAOKOON-PROBLEM:
MEDIALE
UND
INHALTLICHE
AMBIVALENZ
32
C)
FORSCHUNGSWERT
39
5.
SKIZZE
DER
UNTERSUCHUNGSSCHRITTE
DER
KAPITEL
I
BIS
V
41
I.
G.
E.
LESSINGS
GRENZZIEHUNG
ZU
J.
J.
WINCKELMANNS
ERHABENEM
SCHMERZAUSDRUCK
52
1.1
LAOKOON
ALS
GRAEZISIERENDES
MOTIV
IN
AUFKLAERERISCHEN
KUNSTTHEORIEN
62
1.2
WINCKELMANNS
ENTHUSIASMUSKONZEPT
DER
KONTEMPLATIVEN
SCHOENHEIT
DER
BILDENDEN
KUENSTE
74
1.2.1
WINCKELMANNS
ERHABENE
SCHOENHEIT
DURCH
KONTEMPLATION
76
1.2.2
DER
ERHABENE
ENTHUSIASMUS
DER
KUNSTBESCHREIBUNG
GEMAESS
DER
ALLEGORESE
DES
HERMENEUTISCH
FRUCHTBAREN
MOMENTS
82
1.2.3
DAS
UNERMESSLICH-ERHABENE
DER
SCHOENSTEN
DARSTELLUNG
BEIM
SCHMERZAUSDRUCK
DER
PLASTIK
89
1.3
LESSINGS
STRATEGIE
KUNSTMEDIALER
UEBERSETZUNG
ALS
ANGELPUNKT
DER
KRITIK
(DIE
KUNSTUEBERSETZUNGSTHESE)
99
1.3.1
DIE
FRAGE
NACH
LAOKOONS
TRAGIK
IM
AUFKLAERERISCHEN
HORIZONT:
BEWUNDERUNG
ODER
ABSCHRECKUNG?
101
1.3.2
LESSINGS
PRAEGNANTER
MOMENTE
DAS
SCHRECKLICH-ERHABENE
IN
DEN
GRENZEN
LITERARISCHER
KATHARSIS
ZWECKS
MITLEID
111
1.3.3
WINCKELMANNS
SCHRECKLICH-ERHABENES
ALS
SUJET
DES
ENTHUSIASMUS:
EINE
GRENZVERLETZUNG
DES
SCHOENEN
IN
DER
BILDHAUEREI?
120
1.4
FAZIT
124
II.
DIE
STELLUNG
VON
LESSINGS
MIMETISCHEM
ILLUSIONISMUS
ZUM
ERHABENEN
129
II.
1
DAS
WESEN
DER
IMITATIO
STATT
UT
PICTURA
POESIS
ALS
ILLUSIONSPRINZIP
136
II.
1.1
IMITATIO
ALS
MIMESIS
143
II.
1.2
AUSWAHL
DES
MIMETISCHEN
GEGENSTANDES
ENTSPRECHEND
DEN
MIMETISCHEN
MITTELN
151
II.
1.3
DER
PRAEGNANTE
MOMENT
DES
POETISCHEN
ILLUSIONISMUS
159
11.
2
FRAGEN
DER
VEREINBARKEIT
DES
ERHABENEN
MIT
DEM
KONZEPT
DES
ILLUSIONISMUS
(DIE
ERHABENHEITSNUTZENTHESE)
170
11.
2.1
DIE
HERAUSFORDERUNG
POETISCHER
SCHOENHEIT
DURCH
DAS
DYNAMISCH-ERHABENE
174
11.
2.2
LESSINGS
POETISCHE
GEMAELDE
ALS
MOEGLICHKEIT
ZUM
UNERMESSLICH-ERHABENEN
179
11.
2.3
DER
PARAGONE
ALS
QUERELLE-FRAGE
ZU
EPOS
UND
DRAMA
188
11.3
FAZIT
195
III.
DAS
ENTHUSIASMUSKONZEPT
DES
UNERMESSLICH-ERHABENEN
FUER
PRAEGNANTE
MOMENTE
SCHOENER
KOERPER
IN
DER
POESIE
(DIE
ANALYTIK
DES
ERHABENEN)
199
III.
1
VON
STATISCHER
ANSCHAULICHKEIT
ZUR
UNANSCHAULICHKEIT
UNENDLICHER
RAEUME
206
III.
1.1
DAS
DESIDERAT
ERHABENER
WIRKUNG
UND
DER
HEURISTISCHE
PERSPEKTIVEBEGRIFF
210
III.
1.2
LESSINGS
LEKTUEREN
LIEBLICHER
UND
ERHABENER
NATUR
IN
A.
V.
HALLERS
DIE
ALPEN
UND
E.
C.
V.
KLEISTS
DER
FRUEHLING
224
III.
1.3
J.
MILTONS
UND
F.
G.
KLOPSTOCKS
WELTALLPOESIE
ALS
PARADIGMA
EINER
STILKATEGORIE
HYMNISCHEN
SPRECHENS
236
III.
2
FIKTIONALISIERUNGEN
EINER
ENTHUSIASMIERENDEN
WIRKUNG
KOERPERLICHER
SCHOENHEIT
245
111.
2.1
TOPOI
DER
SCHILDERUNG
KOERPERLICHER
SCHOENHEIT:
PYGMALION
UND
EKPHRASE
246
111.
2.2
SHAFTESBURYS
NATURHYMNUS
NACH
DEM
ENTHUSIASMUSBEGRIFF
251
III.
2.3
LESSINGS
ENTHUSIASMUSKONZEPT
FUER
KOERPERLICHE
SCHOENHEIT
(DIE
NARRATOLOGISCHE
STILKATEGORIE
DES
ERHABENEN)
258
III.
3
FAZIT
265
IV.
DIE
FUNKTIONALISIERUNG
DES
ERHABENEN
ZUR
INTEGRATION
DES
HAESSLICHEN
IN
DIE
AESTHETIK
270
IV.
1
DAS
STATISCH-HAESSLICHE
UND
DYNAMISCH-ERHABENE
PLOTINISCHER
HAESSLICHKEIT
(DIE
ANALYTIK
DES
HAESSLICHEN)
278
IV.
1.1
DER
UEBERGANG
DES
STATISCH-SCHOENEN
ZU
ERSTAUNLICHEM
MAKEL
UND
LAECHERLICHKEIT
282
IV.
1.2
ZUR
DRAMATURGIE
DES
STATISCH-HAESSLICHEN
UND
DYNAMISCH-ERHABENEN
288
IV.
2
LESSINGS
ANALYSE
DES
SCHRECKENS
294
IV.
2.
1
DAS
SCHRECKLICH-ERHABENE
ALS
SEKUNDAERAFFEKT
DER
ABSCHRECKUNGSTRAGOEDIE
297
IV.
2.
2
EINE
AFFEKTBUEHNE
DES
ERHABENEN
VERBRECHENS
IM
BUERGERLICHEN
TRAUERSPIEL?
309
IV.
2.
3
SCHRECKENSARTEN
318
IVA
DAS
MITGEFUEHL
BEIM
GRAESSLICHEN
ZUR
AESTHETISCHEN
INKORPORIERUNG
DES
HAESSLICHEN
(DIE
ANALYTIK
DES
EKELS)
325
IV.
3.1
DER
POETISCHE
GENUSS
DES
SINNLICH-HAESSLICHEN
330
IVA.
2
LESSINGS
INTEGRATION
DES
STATISCH-HAESSLICHEN
IN
DIE
AESTHETIK
339
IV.
4
FAZIT
350
V.
ELEMENTE
EINER
DRAMATURGIE
DES
ERHABENEN
(ZUR
THEORIE
UND
PRAXIS
VON
SCHRECKEN,
SCHMERZ
UND
EKEL)
356
V.
1
DER
EKEL
DES
UGOLINO
360
V.
2
EMILIA
GALOTTI
ALS
NEUE
MEROPE
DES
SCHRECKENS?
372
V.
2.1
DIE
KOMPLEXE
HANDLUNG
ALS
SPIEL
DER
RETTUNGEN
VOR
DEM
FAMILIENGRAEUEL
377
V.
2.
2
DIE
MORALISIERUNG
VON
CHARAKTER
UND
HAMARTIA
383
V.
2.3
WARUM
STIRBT
EMILIA
AM
5.
AKT?
391
8
V.
2.4
LESSINGS
QUERELLE
MIT
CORNEILLES
ABESCHRECKUNGS
UND
MAERTYRERTRAGOEDIE
402
V.
3
DAS
MITGEFUEHL
AUS
DER
SCHMERZANALYSE
VON
PHILOKTET
408
V.
4
ZUR
DRAMATURGIE
VON
FURCHT
UND
MITLEID,
SCHRECKEN
UND
MITGEFUEHL
418
V.
5
FAZIT
430
GLOSSAR
(ZUR
IN
DER
STUDIE
VERWENDETEN
BEGRIFFLICHKEIT)
435
LITERATURVERZEICHNIS
453
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