Availability: Die Wahrheit der niederländischen Malerei

Die Wahrheit der niederländischen Malerei: eine Archäologie der Gegenwartskunst

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Bibliographic Details
Main Author:	Draxler, Helmut 1956- (Author)
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adam_text	INHALT VORWORT .................................................................................................... IX 1. EINFUEHRUNG!: DIE WAHRHEIT IN DERZEIT ............................................... I 1.1. DIE KUNSTWERDUM? DER MALEREI .................................................... I 1.2. AESTHETIK DER WAHRHEIT ODER PHILOSOPHIE DER MALEREI? ................ 7 1.3. DIE SYMBOLISCHEN VORAUSSETZUNGEN EINER WAHRHEIT DER MALEREI ........................................................................................... 12 1.4. DIE FRAGWUERDIGKEIT DER WAHRHEIT IN DER MALEREI ........................ 20 2. EINFUEHRUNG II: DIE AKTUALITAET DER NIEDERLAENDISCHEN MALEREI ........... 27 2.1. DAS ALTNIEDERLAENDISCHE BILD-, MALEREI UND KUNSTVERSTAENDNIS ... 27 2.2. REPRAESENTATION, REALISMUS, REFLEXIVITAET ...................................... 34 2.3. ANTAGONISTISCHES, ANALYTISCHES UND SYNTHETISCHES BILD .............. 38 2.4. AUSBLICK: DAS DISPOSITIV DER MALEREI ENTFALTET SICH ..................... 46 3. DAS BILD ALS SCHWELLE ............................................................................. 53 3.1. WAS IST EIN BILD? ............................................................................. 53 3.2. DIE AKTUALISIERUNG DES HEILIGEN UND DER DEVOTIONALE SINN DER MALEREI .................................................................................... 61 JAN VAN EYCK, ROBERT CAMPIN, ROGIER VAN DER WEYDEN 3.3. ARBEIT MIT UND AN DER SCHWELLE: YYDIE GEBURT DER GEGENWART ... 67 JAN VAN EYCK, PETRUS CHRISTUS 3.4. AKTUALISIERUNG ALS VIRTUALISIERUNG: DIE MOEGLICHKEIT DER MALEREI ALS KUNST ........................................................................... 77 PETRUS CHRISTUS, HUGO VAN DER GOES 4. WAHRHEIT UND LUEGE IM ANTAGONISTISCHEN BILD ................................... 87 4.1. ANTWERPEN NACH 1500: RADIKAL VERAENDERTE BEDINGUNGEN DER KUNSTPRODUKTION ........................................................................... 87 4.2. ANTAGONISTISCHE BILDSTRATEGIEN: VON DER SCHWELLE ZUM KONFLIKT ........................................................................................... 99 HIERONYMUS BOSCH, QUINTEN METSYS, MARINUS VAN REYMERSWAELE,JAN SANDERS VAN HEMESSEN, DER BRAUNSCHWEIGER MONOGRAMMIST 4.3. DIE ERFINDUNG DES REALISMUS ALS REFLEXION ANTAGONISTISCHER SEINSWEISEN .................................................................................... 113 PIETER AERTSEN, JOACHIM BUECKELAER VI INHALT 4.4. ANTAGONISMUS UND ALLEGORESE: KONFLIKTBEWAELTIGUNG VS. UNVERSOEHNLICHKEIT .......................................................................... 130 PIETER BRUEGEL D. A., CRISPIN VAN DEN BROECK, PIETER VAN DERBORCHT 5. DIE EWIGKEIT DES AUGENBLICKS UND DAS ANALYTISCHE BILD ................... 153 5.1. DAS LETZTE ANTAGONISTISCHE BILD UND DIE GESELLSCHAFTLICHE NEUGRUENDUNG IN DER HOLLAENDISCHEN MALEREI ............................... 153 ADRIAEN VAN DE VENNE 5.2. BILD UND ANALYSIS: ELEMENTE, RELATIONEN UND FORMEN ................ 164 HENDRIK GOLTZIUS, HERCULES SEGERS 5.3. DIE ANALYTIK DER RAEUME UND DER GEGENSTAENDE IN HAARLEM ....... 171 JAN VAN GAYEN, PIETER CLAESZ - OSIAS BEERT, CLARA PEETERS, JACQUES DE GEYN II. -, PIETER SAENREDAM 5.4. ZUSTAND, SITUATION, HANDLUNG: DIE ANALYTIK DES SOZIALEN. VON HAARLEM NACH AMSTERDAM ..................................................... 195 5.4.1. DAS SITUATIVE ALS GENRE ...................................................... 199 WILLEM BUYTEWECH, FRANS HALS, JUDITH LEYSTER, ADRIAEN BROUWER, ADRIAEN VAN OSTADE, ALBERT ECKHOUT 5.4.2. AUF DEM WEG ZUR HANDLUNG ............................................. 217 REMBRANDT VAN RIJN, BARTHOLOMAEUS VAN DER HEIST 5.5. DIE ANALYTIK DER GEGENSTAENDE, DER RAEUME UND DER SITUATIONEN: DER AUGENBLICK VON DELFT ............................................................. 240 5.5.1. DIE ABSORPTION DES BILDES ................................................. 246 CARL FABRITIUS, PIETER DE HOOCH, JOHANNES VERMEER 5.5.2. SOZIALE DIFFERENZ IM ANALYTISCHEN BILD .............................. 274 JAN STEEN, GABRIELMETSU, JACOB OCHTERVELT 5.5.3. ALLEGORIE DER VERDICHTUNG ................................................. 282 JOHANNES VERMEER 6. DER AUGENBLICK DER EWIGKEIT UND DAS SYNTHETISCHE BILD .................. 295 6.1. REKONSTRUKTION DER GESELLSCHAFT AUS MALEREI: DAS ANTWERPEN DER RECONQUISTA ................................................. 295 6.2. BILD UND SYNTHESIS: KRAFT UND KRAEFTEVERHAELTNISSE ......................... 299 6.3. DIE GRAMMATIK DES SYNTHETISCHEN BILDES ..................................... 304 JAN BRUEGHEL D. AE. 6.4. VERKLAERUNG UND GEWALT. DIE PRAGMATIK DES SYNTHETISCHEN BILDES ............................................................................................... 328 PETER PAUL RUBENS 6.4.1. DER NACKTE MAENNLICHE KOERPER ALS MYTHEM ....................... 328 INHALT VII 6.4.2. VON DER UEBERWINDUNG DER IRDISCHEN GEWALT ZU DEREN TRIUMPHALER VERHERRLICHUNG .................................... 342 6.5. PLATZ SCHAFFEN. DIE UNAUFHEBBARE DIFFERENZIALITAET DES SYNTHETISCHEN BILDES ...................................................................... 362 PETER PAUL RUBENS, JACOB JORDAENS, ADRIAEN BROUWER, MICHAELINA WAUTIER, DAVID TENIERS D. J. 7. DIE TRANSFORMATION DER NIEDERLAENDISCHEN MALEREI UND DIE EMERGENZ MODERNER KUNST .................................................................. 385 7.1. EIN NACHLEBEN ZWISCHEN IMAGINAERER UEBERWINDUNG UND SYMBOLISCHER TRANSFORMATION ...................................................... 385 7.2. DIE PRAKTISCHE DIMENSION DER ANEIGNUNG: ERNEUERUNG UND DYNAMISIERUNG ALS KUNST ............................................................. 391 7.2.1. DAS NEUE DER ERNEUERUNG ................................................. 391 JACQUES-LOUIS DAVID UND DIE MALEREI DER MODERNE 7.2.2. DYNAMISIERUNG DURCH DIE PROJEKTIDEEN ............................ 397 MODERNISMUS, AVANTGARDE UND REALISMUS 7.3. DIE DISKURSIVE DIMENSION DER ANEIGNUNG: AUSBLENDUNG UND UEBERBIETUNG IN DER KUNSTKRITIK .................................................... 409 7.3.1. DIE SPEKULATIVE IDEE DER KRITIK .......................................... 409 7.3.2. DIE .URSZENEN DER MODERNEN KUNSTKRITIK UND IHRE FOLGEN .................................................................................. 413 LESSING, DIDEROT, ROUSSEAU 7.4. DAS UNBESTIMMTE BESTIMMEN: KUNSTKRITISCHE PERSPEKTIVEN AUF EINE MOEGLICHE AVANTGARDE ...................................................... 429 NACHWORT: PHILOSOPHIE UND MALEREI - DAS SPEKULATIVE BILD .............. 437 LITERATURVERZEICHNIS ............................................................................. 453
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