Verfügbarkeit: Ferdinand Raimund et le renouvellement de la féerie viennoise

Ferdinand Raimund et le renouvellement de la féerie viennoise:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Platelle, Fanny 1973- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Bern ; Berlin ; Bruxelles Peter Lang [2021]
Schriftenreihe:	Collection "contacts". Nouvelle série volume 4
Schlagwörter:	Raimund, Ferdinand > 1790-1836 Zauberstück Döring Fanny féerie Ferdinand Jean Marie Platelle Raimund renouvellement Ulrike Valentin viennoise
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Umfang:	726 Seiten 21 cm x 14.8 cm, 923 g
ISBN:	9783034341820 3034341822

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adam_text	TABLE DES MATIERES ABREVIATIONS ........................................................................... 17 INTRODUCTION ................................................................. 19 PREMIERE PARTIE THEMATIQUE, STRUCTURE ET FONCTION DES PIECES : DU DIVERTISSEMENT A LA POR TEE MORALE ET L * INTENTION SERIEUSE CHAPITRE 1 LES FEERIES PARODIQUES : DER BAROME- TERMACHER AUFDER ZAUBERINSEL (1823) ET DER DIAMANT DES GEISTERKONIGS (1824) 69 I. L * ADQ TATIOIDRAMATIQIC ADDIQIRIES CONTES SOURCES .................................................. 73 1. L * AJOUDARANSFORMATIORPADDIQIKIE PERSONNAGES ........................................................ 76 2. LESIECORSJRIENTAUXYIENNOISNALLEGO- RIQUES ................................................................... 81 3. L * INVENTIOIDSCENESIESNOTIFSIOU- VEAUX : EMPRUNTS AU THEATRE VIENNOIS ET A LA LITTERATURE EUROPEENNE .................................. 85 IL LA STRUCTURE DRAMATIQUE : ENCHAINEMENT D * AVENTURES ET RECHERCHE DE L * EFFET SPECTACULAIRE... .91 1. L * ENCHAINEMEND * AVENTUREEAREPEI- TION DE MOTIFS ................................................. 92 8 TABLE DES MA TIERES 2. LA PRIMAUTE DU JEU ET DU SPECTACLE SUR LA CONSTRUCTION LOGIQUE DE L * ACTION ....................96 3. LES CHANTS ET L * ACTION ...................................... 102 III. LA FONCTION DES PIECES : UN PUR DIVERTISSE MENT OU UNE SIGNIFICATION PLUS PROFONDE ? .. 108 1. LE DIVERTISSEMENT : SPECTACLE ET PARODIE ...... 109 2. LE BONHEUR DU CUR SIMPLE ET LA CRITIQUE MORALE ET POLITIQUE INDIRECTE (BZ) ................ 113 3. L AMOUR SINCERE ET LA SATIRE DE L * ILE DE LA MORALITE (DG) .................................................... 119 CHAPITRE 2 LES FEERIES MANICHEENNES : DIE GEFESSELTE FANTASIE (1826), MOISASURS ZAUBERFLUCH (1821) ET DIE UNHEIL BRINGENDE KRONE (1829) ....................................... 127 I. LE CADRE SPATIO-TEMPOREL ANTIQUE ......................... 132 1. LAGRECEDL * ORIENTANTIQWS:LASINPLI- CITE NOBLE ........................................................ 132 2. LAREPRISADONYTHEANTIQWSA * IN- FLUENCE DU THEATRE SHAKESPEARIEN ................... 139 3. LE STYLE ELEVE : PROSE RYTHMEE ET VERS .......... 142 IL LE COMBAT DU BIEN ET DU MAL ET LES DEUX NIVEAUX D * ACTION ............................................. 149 1. L * IRRUPTIOIDIMALPIANIFESTATIONIEFAI- BLESSES DE L * ORDRE INITIAL ................................... 150 2. LANISEL * EPREUVAHPDTAGONISTE HUMAIN DEFENDANT LE BIEN ................................ 155 3. LA VICTOIRE DU BIEN ........................................... 159 III. L * ILLUSTRATION D * UN ORDRE SOCIO-POLITIQUE ET ESTHETIQUE IDEAL ET SES PARADOXES .................. 164 1. LA VRAIE POESIE ........................................... 165 2. L * AMOUR ET LA VERTU ........................................... 172 3. LE POUVOIR ET L * ORDRE ......................................... 179 4. LE CONTRASTE ENTRE LE SERIEUX ET LE COMIQUE.. 185 TABLE DES MA TIERES 9 CHAPITRE 3 LES FEERIES MORALES : DAS MADCHEN AUS DER FEENWELT (1826), DER ALPENKONIG UND DER MENSCHENFEIND (1828) ET DER VERSCHWENDER (1834) ............... 195 I. PERSMNAGESHIHEATRAEUDPEENFCONTEXTE DU VORMARZ ............................................................ 203 1. LE PAYSAN PARVENU .......................................... 203 2. LE MISANTHROPE ............................................... 206 3. LE PRODIGUE ...................................................... 212 IL L * AGENCEMENTID * ACTIOIAUTOURID * EVOLU- TION DU PERSONNAGE PRINCIPAL ........................ 216 1. LES TROIS AXES DRAMATIQUES DE MF ............... 217 2. DIAGNCSTIAGIERISAIDDANISANTHOPIE 221 3. SCENES DE LA VIE DU PRODIGUE .......................... 227 III. LA TRANSMISSION DE VALEURS MORALES ET SOCIALES ET L * AMBIGUITE DE LA SCENE FINALE ... 236 1. LE CONTENTEMENT DU SORT IMPARTI A CHACUN ET L * EPHEMERE ...................................................236 2. LA SOCIABILITE ET LE ROLE DE L * ARGENT ................ 241 3. LANODERATIOAEDARENONCEMENHUX ASPIRATIONS IDEALES ? ...................................... 246 CONCLUSION : LA RECHERCHE D * UNE FEERIE SERIEUSE ET POPULAIRE ...................................................................... 255 DEUXIEME PARTIE L UNIVERS SURNATUREL ET LES ALLEGORIES : DE LA PARODIE A LA REPRESENTATION DE VALEURS MORALES ET DE PHENOMENES PSYCHIQUES 10 TABLE DES MATIERES CHAPITRE 1 LES FEES, ESPRITS ET MAGICIENS PARO DIQUES ............................................ 267 I. LA FEE ROSALINDE ET LES SOUVERAINS DE L * ILE MERVEILLEUSE .................................................. 268 1. LA FEE NOBLE ET LEGEREMENT PARODIQUE ROSALINDE ...........................................................268 2. LE ROI FAINEANT ET TYRANNIQUE TUTU ................. 270 3. LQJRINCESSE/ANITEUSFLTUENPEUSE ZORAIDE .............................................................. 274 IL LE ROI DES ESPRITS : PARODIE ET ROLE EDUCATIF ....... 279 1. LE ROI LONGIMANUS : UN PORTRAIT PARO DIQUE DE L * EMPEREUR FRANCOIS I ER ? ................. 279 2. LE ROYAUME DES ESPRITS : UN MIROIR DE L * AUTRICHE APRES LE CONGRES DE VIENNE ......... 284 3. LE ROLE DE MENTOR D * EDUARD ET LE GARDIEN DES VALEURS MORALES .........................................288 III. LDEELAKRIMCSA: VERS UN DEPASSEMENT DE LA PARODIE ? ..................................................... 291 1. LAKRIMOSA, UNE FEE EN PARTIE SERIEUSE ......... 291 2. LE SALON DE LAKRIMOSA : UNE IMAGE PARO DIQUE DE LA BOURGEOISIE VIENNOISE ET DE L * EMPIRE MULTINATIONAL ................................... 293 3. LES MAGICIENS SOUABE ET HONGROIS AJAXERLE ET BUSTORIUS .......................................295 CHAPITREZ LES LLEGORIES2OMIQUEAET SERIEUSES DE PROPRIETES HUMAINES . 301 I. L * ESPERANCE ............................................................305 1. L * HERITAGEHTHEATRDANQIRI * IN- FLUENCE DES FEERIES PARODIQUES ....................... 305 2. L * ANNONCE DE LA QUETE D * EDUARD ET DE LA THEMATIQUE MORALE DE LA PIECE ........................ 308 IL LA HAINE ET L * ENVIE .............................................. 310 1. LEAEARACTERISTIQIERIEPREMIEREPER- SONNIFICATIONS DU MAL ....................................... 310 TABLE DES MATIERES 11 2. L * ILLUSTRATIORDESNOTIVATIONAIUMAINESA LA SOUMISSION AUX LOIS DE LA FEERIE ................ 313 3. LA MISE EN PLACE PARTIELLE D * UNE OPPOSI TION MORALE .................................................. 315 4. UNAN&PHORDEAEONDITIONAECONO- MIQUES ET POLITIQUES DU VORMARZ .................... 318 III. LE CONTENTEMENT ................................................... 322 1. LA SIMPLICITE NOBLE DU CONTENTEMENT ............ 322 1. L * AJOUTISSEMENTLD * EVOLUTIORINTERIEURE DES PROTAGONISTES HUMAINS ........................326 3. L * OPPOSITION AVEC LA HAINE ET L * ENVIE ET LES METAMORPHOSES DU CONTENTEMENT ............ 331 IV. LA JEUNESSE ET LA VIEILLESSE ................................. 335 1. LAEPRESENTATIOIENCONTRASTADESLEUX ALLEGORIES .......................................................... 336 2. LA FONCTION DE DOUBLES DE WURZEL .................. 339 3. MISIEVIDENCRID EPHEMERATECON- CILIATION .............................................................. 341 V. AROGANTIA ET VIPRIA .............................................. 345 1. LQJERSMNIFI CATION DE PRINCIPES NEFASTES ET LES ASPECTS PARODIQUES ............................... 346 2. LDBNCTIORDANDAEONFL IT DU BIEN ET DU MAL ET SES LIMITES ...........................................349 3. LA REVELATION DE LA SITUATION REELLE DE FLORA .... 352 VI. L * INSPIRATION .......................................................... 356 1. UN GENIE DIVIN ET FANTASQUE ............................ 357 2. LAEONFL IT AVEC AROGANTIA ET VIPRIA ............... 360 3. L * ILLUSTRATIOIDD * EVOLUTIOIPSYCHOLOGIQIE ET ARTISTIQUE D * AMPHIO ..................................... 362 4. LA CONCEPTION POETIQUE DE RAIMUND ............. 364 CHAPITRE 3 LES DIEUX, DEMONS ET GENIES SERIEUX, REPRESENTANT LE DUALISME BIEN / MAL. 371 I. LES DIEUX, DEESSES ET DEMONS MYTHOLOGIQUES... 372 1. LE DEMON DU MAL MOISASUR .......................... 372 12 TABLE DES MATIERES 2. LE DIEU DE LA DESTRUCTION HADES .....................377 3. LA DEESSE DE LA LUMIERE ET DE LA POESIE LUCINA ................................................................ 385 IL LES GENIES ANTAGONISTES ........................................392 1. LE GENIE DE LA VERTU ....................................... 392 2. LE GENIE DE L * EPHEMERE .................................. 398 CHAPITRE 4 LES PERSONNAGES SURNATURELS SERIEUX ET HUMANISES : DES DOUBLES DES PROTAGONISTES HUMAINS . 405 I. LE ROI DES ALPES : LA GUERISON DU MISANTHROPE ....406 1. LE BON ESPRIT DES MONTAGNES ........................ 407 2. LE RETOUR PARTIEL A UNE FONCTION DRAMA TIQUE TRADITIONNELLE ................................... 409 3. LE MIROIR DE L * AME DE RAPPELKOPF ......... 415 IL LDEECHERISTANE: LE MONDE INTERIEUR DE FLOTTWELL ................................................................. 420 1. UNE FEE EVANESCENTE ET HUMAINE .................... 421 2. LA PERTE DE POUVOIR DE LA FEE ..........................425 3. LAREFL ET DE L * INTERIORITE DE FLOTTWELL ............ 430 III. L * ESPRIAZUIENENDIANT: LA PREFI GURATION DE L * AVENIR DE FLOTTWELL .......................................... 435 1. L * ORIGINESURNATURELLDADESTINATION D * AZUR ................................................................ 436 2. L * ANTICIPATION DE LA RUINE DE FLOTTWELL ...........439 3. L * INCONSTANCE DE LA FORTUNE ........................... 445 CONCLUSION : LA REPRISE AU SERIEUX DE L * UNIVERS SURNATUREL ET SA DISPARITION PROGRESSIVE ...................... 452 TROISIEME PARTIE LE PERSONNAGE COMIQUE : DU BOUFFON AU MODELE MORAL TABLE DES MATIERES 13 CHAPITRE 1 LES PERSONNAGES AU COMIQUE TRADI TIONNEL : BARTHOLOMAUS QUECKSIL- BER, FLORIAN WASCHBLAU .... 471 I. LEAEARACTERISTIQIRADITIONNELLEDES ASPECTS NOUVEAUX ................................................. 471 1. LE NOM EVOCATEUR ET LES CHANGEMENTS DE COSTUME ............................................................ 471 2. LE STATUT SOCIO-PROFESSIONNEL ET LE REGISTRE DE LANGUE : ARTISAN RUINE ET VALET VIENNOIS ... 473 3. LQOIDE^IVRAIDI DELITE : APPROFON DISSEMENT MORAL ......................................... 476 IL LA FONCTION DRAMATIQUE PASSIVE ET L EVOLU TION DU COMIQUE PARODIQUE A UN PERSONNAGE COMIQUE TOUCHANT .......................................... 481 1. QUECKSILBER : LE PERSONNAGE COMIQUE AU CENTRE DE L * ACTION ET LE COMIQUE PARODIQUE... 481 2. FLORIAN : PARALLELE COMIQUE ET TRAITS TOUCHANTS .......................................................... 486 III. LA FONCTION DES MONOLOGUES, COMMENTAIRES ET CHANTS : CRITIQUE INDIRECTE ET (RETABLISSE MENT DE L * HARMONIE .............................................. 491 1. LFFE^RCFEXTERIEUELAOLAD * INTERME- DIAIRE DU PERSONNAGE COMIQUE ...................... 491 2. LA PORTEE CRITIQUE DE LA CONFRONTATION AVEC UNE SOCIETE ETRANGERE ............................. 493 3. LE LIEN ENTRE LA SCENE ET LA SALLE ET L * ETA BLISSEMENT D * UNE HARMONIE DANS LES CHANTS .496 CHAPITRE 2 REDUCTION DU COMIQUE TRADITION NEL ET RETOUR PARTIEL A UN PERSON NAGE COMIQUE ACTIF : NACHTIGALL, GLUTHAHN, SIMPLICIUS ZITTERNADEL ...... 503 I. L * ACCENTUATIOREHPRSAISMATIESRAITSIEY- TIFS DU PERSONNAGE COMIQUE ................................... 504 14 TABLE DES MA TIERES 1. LEASPECTIRADITIONNELSHPERSJNNAGE COMIQUE : REPRISE OU INVERSION ? ................... 504 2. L * EXAGERATIONDDIGRSSIERAEDDJPEUR ET DE LA CUPIDITE : LA DISPARITION DE LA BONHOMIE ? ................................................. 508 3. REALISME SOCIO-ECONOMIQUE OU STYLISATION ? 514 IL DE LA REDUCTION DU COMIQUE TRADITIONNEL AU RETOUR PARTIEL A UN MENEUR DE JEU .......... 523 1. LDBNCTIOIDRAMATIQUPASSIVAIE COMIQUE GROTESQUE DE NACHTIGALL ................... 523 2. GLUTHAHN : L * AUXILIAIRE DU MAL ET LE DEPAS SEMENT DU COMIQUE TRADITIONNEL ? ..........527 3. SIMPLICIUS ZITTERNADEL : MENEUR DE JEU PARTIEL ET COMIQUE PARODIQUE ......................... 533 III. INVERSION OU REACTIVATION DE LA FONCTION CRI TIQUE DU PERSONNAGE COMIQUE ? .................. 540 1. LDIMINUTIONI * INTEGRATIOIDEAEHANTS, MONOLOGUES, COMMENTAIRES ET APARTES ........ 540 2. LE CONTRASTE MORAL AVEC LES PROTAGONISTES SERIEUX .............................................................. 545 3. LA REACTIVATION DE LA FONCTION CRITIQUE DU PERSONNAGE COMIQUE ET SA LIMITE .................. 549 CHAPITRE 3 DES DEFAUTS COMIQUES A L * EXEMPLA RITE MORALE : FORTUNATUS WURZEL, RAPPELKOPF ET HABABUK, VALENTIN HOLZWURM ............................................................... 557 I. DEFAUTAEOMIQIESTPPDFONDISSEMENPSY- CHOLOGIQUE ....................................................... 558 1. LEIRAITAEOMIQIEIRADITIONNELEEUR EFFACEMENT PROGRESSIF ...................................... 558 2. LA PETITE BOURGEOISIE VIENNOISE : ROLE SOCIAL ET MORAL ................................................. 566 3. L * EVOLUTIOIDAEONPLEXITQJSYCHOLO- GIQUE DU PERSONNAGE COMIQUE ....................... 572 TABLE DES MA TIERES 15 IL LAEEVALORISATIOIDRAMATIQIKHPERSJNNAGE COMIQUE, L * ATTENUATION DU COMIQUE TRADITION NEL ET L * ALLIANCE AVEC LE SERIEUX ....................584 1. WURZEL : DU COMIQUE GROTESQUE A LA COM PASSION .........................................................584 2. RAPPELKOPF ET HABABUK : DE L * EXAGERATION ET DE LA REPETITION COMIQUES AU TRAGI-CO MIQUE .............................................................. 591 3. DUBOUFF ON PERVERTI AU MENEUR DE JEU MORAL : LA DISPARITION DU COMIQUE DE VALENTIN ? ........................................................ 601 III. TRANSMISSION ET INCARNATION DE VALEURS ............. 610 1. WURZELFI GURATION DE LA VANITE DES ASPIRA TIONS HUMAINES ............................................ 610 2. RAPPELKOPF ET HABABUK : LA CONNAISSANCE DE SOI ................................................................. 619 3. LE MODELE MORAL DE VALENTIN ......................... 627 CONCLUSION : L * INCARNATION D * UN IDEAL MORAL ET HUMAIN ........................................................................... 639 CONCLUSION : UNE COMEDIE POPULAIRE SERIEUSE ............................................................................ 645 DE LA FARCE FEERIQUE PARODIQUE A UNE FEERIE SERIEUSE ET COMIQUE ...................................................... 645 UNE CONCEPTION NOUVELLE DU THEATRE POPULAIRE VIENNOIS .......................................................................... 653 LA RECEPTION ET L * INFLUENCE DE L * OEUVRE DE RAIMUND ........................................................................ 661 BIBLIOGRAPHIE ..................................................................................667 INDEX DES NOMS ....................................................................................... 709
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