Die Kirche von Eichstätt unter Fürstbischof Wilhelm von Reichenau 1464–1496: Selbstverständnis und visuelle Repräsentation eines spätmittelalterlichen Hochstifts
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Böhlau Verlag
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Inhalt Vorwort der Herausgeber 9 Zitierte Literatur 12 Anmerkungen 13 Vorwort und Dank I 1.2 1.2.1 1.2.2 1.2.3 1.3 1.3.1 1.3.2 1.3.3 1.3.4 1.3.5 1.3.6 II Einführung 15 17 Bistum und Hochstift Eichstätt bis zum 15. Jahrhundert 20 »Die heilige Kirche von Eichstätt« - historischer Überblick 20 Das Hochstift: Eichstätt im Spätmittelalter 21 Die Sakraltopografie der Bischofsstadt 22 Bischof Wilhelm von Reichenau: Lebensweg und Herrschaftsausübung 27 Familiärer Kontext und Weg zum Bischofsstuhl 27 Aspekte der Herrschaftsausübung Bischof Wilhelms von Reichenau 29 Kirchenreform 30 Humanismus 30 Kaisernähe und Reichspolitik 31 Hochstiftspolitik 32 Die Biidnisreihe des Buches der Eichstätter Bischöfe (»Pontifikále Gundekarianum«) als Zeugnis episkopaler Traditionsbildung 11.1 11.2 11.3 11.4 III 34 Die frühen Reihenbildnisse und der Anspruch der Apostolischen Sukzession 34 Die neuen Bildtypen um 1300 und der Gundekarkult 38 Die Biidnisserie Bischof Bertholds von Zollern (1351-65) und die politisch-sakrale Doppelnatur des Bischofsamtes 47 Das Bildnis Wilhelms von Reichenau (1464 - 96) und die liturgisch-visuelle Repräsentation der spätmittelalterlichen Bischofshöfe 58 Das ehemalige Hochaltarretabel des Eichstätter Doms: ein verkanntes Hauptwerk der spätgoti schen Skulptur ais Kulminationspunkt der Repräsentation der Bischofskirche III. 1 Einführung 67 III.2 Heutige Aufstellung 69 111.2.1 Der neogotische Altaraufbau von 1883 - 86 69 111.2.2 Spätere Veränderungen 70 111.3 Maße 71 111.4 Beschreibung der erhaltenen Bildwerke 74 ΠΙ.4.1 Die Schreinfiguren 74 ΙΠ.4.1.1 Muttergottes 78
ΙΠ.4.1.2 Willibald 81 Ш.4.1.3 Walburga 84 Ш.4.1.4 Richard 88 Ш.4.1.5 Wunibald 91 67
6 Inhalt III.4.շ Beschreibung der Flügelreliefs 95 111.4.2.1 Abendmahl 98 111.4.2.2 Ölberg 101 111.4.2.3 Gefangennahme 102 111.4.2.4 Vorführung vor Pilatus 102 111.4.2.5 Geißelung 105 111.4.2.6 Dornenkrönung 108 111.4.2.7 Kreuztragung 111 111.4.2.8 Kreuzbereitung - Christus im Elend 112 III.4.3 Künstlerische Prinzipien der Flügelreliefs 115 111.4.3.1 Reduktion des Bildraums 115 111.4.3.2 FigurenaufFassung 116 111.4.3.3 Narratologie 119 111.4.4 Kreuzigungsgruppe im Gesprenge 120 111.4.5 Apostelfigürchen im Schrein 126 111.4.6 Das Verhältnis der Schrein- und Gesprengefiguren zu den Reliefs 130 111.5 Bischof oder Domkapitel? Spurensuche zur Auffraggeberschaft 134 111.5.1 Quellen zur Baugeschichte des Ostchors 138 III. 5.2 Zugriffsmöglichkeiten der Bischöfe auf West-und Ostchor 141 III. 5.3 Eine Stiftung Bischof Wilhelms für den Hochaltar: die Silbermadonna im Kimbell Art Museum, Fort Worth 143 III.5.4 Ein Parallelbeispiel? Konkurrierende Nutzungsinteressen am Hauptportal des Doms 145 III. 5.5 Spuren einer Ausstattungskampagne für den Ostchor aus Bischof Wilhelms ersten Amtsjahren? 150 III. 5.5.1 Eine Darstellung des Vorgängerretabels im Reichenau-Missale ? 150 III.5.5.2 Die Eichstätter Wappentafel im Reiss-Engelhorn-Museum, Mannheim 151 111.6 Stilistische Einordnung der Bildwerke 153 111.6.1 Stand der Forschung oder: Warum Felix Måders »Meister des Eichstätter Domaltares Hans Bildschnitzer« obsolet ist 153 111.6.2 Das Verhältnis der Eichstätter Reliefs zur Malerei des sogenannten Passionsrealismus 158 111.6.3 Gehörte der Tafelgemäldezyklus in St. Walburg zum spätgotischen
Hochaltarretabel des Doms? 163 111.6.4 Zwei Werke vergleichbarer Stilstufe in Nürnberg 165 111.6.5 Kreuze, nichts als Kreuze? Die Eichstätter Passionsreliefs und die Werkstatt des Heilsbronner Echthaarkruzifixes 169 111.6.5.1 Die Figur Johannes des Täufers in St. Johannis in Nürnberg 188 111.6.5.2 Der Totenschild des Hieronymus Kress (t 1477) im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg 191 111.6.6 Der Heilige Augustinus im Gesprenge des Dreifaltigkeitsretabels des Eichstätter Doms 191 111.7 Datierung und Auftraggeberfrage - Fazit 193 111.8 Weiterführende Überlegungen zu den Bildwerken und ihrer Werkstatt 195 111.8.1 Das Verhältnis der Eichstätter Muttergottes zu einigen Madonnen aus Nürnberger Produktion 195 111.8.1.1 Vier Madonnen in Viernheim, Prag, Herrieden und Spalt 198 111.8.1.2 Die Steinmadonna vom Haus Obstmarkt 22 im Germanischen Nationalmuseum Nürnberg 203 111.8.1.3 Die Kimbell-Silbermadonna in Fort Worth 204 111.8.1.4 Das Katharinenretabel in St. Lorenz in Nürnberg und das Hochaltarretabel der Marienkirche in Frankfurt/ Oder 207 111.8.1.5 Kooperation mit der Vischer-Werkstatt ? Die Tumba des Magdeburger Erzbischofs Ernst von Wettin 213 111.8.2 Die Lamberger-Frage 215 111.8.3 Auseinandersetzung mit der Bamberger Domskulptur des 13. Jahrhunderts? 221 111.8.4 Vier zeitgenössische Kopien nach den Eichstätter Passionsreliefs im Bayerischen Nationalmuseum 224
7 Inhalt ПІ 9 Abschließende Würdigung 231 III 9.1 Bedeutung für die (Nürnberger) Skulptur der Spätgotik III 9 2 Ausblick: Herleitung des »monumentalen Stils« 232 IV 231 Das Silbertriptychon des Domherrn Bernhard Adelmann (1459-1523) - historisches Argument und Architekturdiskurs in der Kunst des Eichstätter Bischofshofs 235 IV. 1 Bernhard Adelmanns Silbertriptychon aus der Eichstätter Kollegiatpfarrkirche ad Beatam Mariam Virginem 235 IV. 1 1 Adelmanns Mission im Dienste der Bistumspatrone 236 IV.1.2 Aufbau und Provenienz des Silbertriptychons 238 IV.1.3 Die Willibaldszenen der Flügelaußenseiten 242 IV.1.3.1 Die Krankheit Willibalds als Kleinkind und sein Klostereintritt 242 IV.1.3.2 Abschied und Überfahrt Richards, Willibalds und Wunibalds 243 IV.1.3.3 Bischofsweihe Willibalds durch Bonifatius, Burchard und Wizo in Eichstätt 246 IV.1.3.4 Wunderheilungen am Grab des Heiligen Willibald 247 IV.1.4 Die Rahmenarchitektur des Silbertriptychons und ihr historisierender Charakter 250 IV.2 Der Umgang mit historischen Architekturformen am Eichstätter Bischofshof und der architektonische Diskurs unter Wilhelm von Reichenau 253 IV.2.1 Vorüberlegungen 253 IV.2.2 Alterszeichen im Eichstätter Domkreuzgang 255 IV.2.3 Architektonischer Diskurs und Astwerkgotik unter Wilhelm von Reichenau 258 IV.2.3.1 Eine Inkunabel der Astwerkgotik: das Westjoch des Willibaldchors 259 IV.2.3.2 Humanistische Beziehungsnetzwerke: Bischof Wilhelm und die Protagonisten der frühen TacitusRezeption 262 IV. 4 Fazit 263 V Das Rationale der Eichstätter Bischöfe als Insigne des Mainzer Kanzleramtes 266 V. i Der
Fürstbischof als Nachfolger des Hohepriesters : Reichenau-Missale und Willibalddenkmal 266 V.2 Liturgische Gewänder, ihre Bedeutungszuschreibungen und ihre Wirkmächtigkeit im Spätmittelalter V.3 Das Rationale der Eichstätter Bischöfe als Insigne der Mainzer Kanzlerwürde 270 V.4 Bemerkungen zum Rationale Bischof Johann von Eichs im Domschatz- und Diözesanmuseum Eichstätt 273 269 VI Ein Bildwerk als Kapelle? Überlegungen zu Bischof Wilhelms Grabdenkmal im Williba!dchor des Eichstätter Doms 278 VII Zusammenfassung 285 Anhang 293 Anhang zu Kapitel III 293 Bibliografie zum spätgotischen Hochaltarretabel des Eichstätter Doms 293 Belege zur Ablaugung und Neufassung der Bildwerke unter Ferdinand von Werden 1940 - 42 Die Wappen der Eichstätter Wappentafel im Museum Zeughaus, REM, Mannheim 295 Anhang zu Kapitel IV 295 Die beiden Widmungsinschriften des Adelmannschen Silbertriptychons 295 Der eigenhändig verfasste Reisebericht Bernhard Adelmanns von Adelmannsfelden 296 Anmerkungen 297 293
8 Tafeln Inhalt 329 Literatur 349 Personenregister 366 Ortsregister 370 |
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Jahrgang (2021), Seite 260-262 (Immo Eberl); Mainfränkisches Jahrbuch für Geschichte und Kunst 74 (2022), Seite 361-363 (Helmut Flachenecker); Würzburger Diözesangeschichtsblätter, 86 (2023), Seite 599-601 (Enno Bünz)</subfield></datafield><datafield tag="502" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">Dissertation</subfield><subfield code="c">Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg</subfield><subfield code="d">2019</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Wilhelm</subfield><subfield code="c">Eichstätt, Bischof</subfield><subfield code="d">1426-1496</subfield><subfield code="0">(DE-588)124210651</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Meister des Eichstätter Domhochaltars</subfield><subfield code="d">ca. 15./16. 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spelling | Baumbauer, Benno 1984- Verfasser (DE-588)1179792017 aut Der Hof des Eichstätter Fürstbischofs Wilhelm von Reichenau (1464-96). Selbstverständnis und visuelle Repräsentation sakral-politischer Eliten im spätmittelalterlichen Reich Die Kirche von Eichstätt unter Fürstbischof Wilhelm von Reichenau 1464–1496 Selbstverständnis und visuelle Repräsentation eines spätmittelalterlichen Hochstifts von Benno Baumbauer Wien ; Köln ; Weimar Böhlau Verlag [2021] © 2021 376 Seiten Illustrationen 27 cm x 21 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Studia Jagellonica Lipsiensia Band 21 Rezensiert in: Zeitschrift für bayerische Kirchengeschichte, 90. Jahrgang (2021), Seite 260-262 (Immo Eberl); Mainfränkisches Jahrbuch für Geschichte und Kunst 74 (2022), Seite 361-363 (Helmut Flachenecker); Würzburger Diözesangeschichtsblätter, 86 (2023), Seite 599-601 (Enno Bünz) Dissertation Friedrich-Alexander-Universität Erlangen-Nürnberg 2019 Wilhelm Eichstätt, Bischof 1426-1496 (DE-588)124210651 gnd rswk-swf Meister des Eichstätter Domhochaltars ca. 15./16. Jh. Eichstätter Domhochaltar (DE-588)125203654X gnd rswk-swf Katholische Kirche Diözese Eichstätt (DE-588)1086485785 gnd rswk-swf Geschichte 1464-1496 gnd rswk-swf Geschichte 1450-1500 gnd rswk-swf Holzplastik (DE-588)4072608-3 gnd rswk-swf Repräsentation (DE-588)4137492-7 gnd rswk-swf Kulturaustausch (DE-588)4165964-8 gnd rswk-swf Umkreis (DE-588)4211127-4 gnd rswk-swf Auftraggeber (DE-588)4143425-0 gnd rswk-swf Steinplastik (DE-588)4134244-6 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Ausstattung (DE-588)4138356-4 gnd rswk-swf Goldschmiedekunst (DE-588)4113771-1 gnd rswk-swf Bildnis (DE-588)4006627-7 gnd rswk-swf Textilkunst (DE-588)4059624-2 gnd rswk-swf Christliche Kunst (DE-588)4010109-5 gnd rswk-swf Buchmalerei (DE-588)4008650-1 gnd rswk-swf Bischof (DE-588)4006949-7 gnd rswk-swf Mäzenatentum (DE-588)4074442-5 gnd rswk-swf Hochstift Eichstätt (DE-588)4085539-9 gnd rswk-swf Dom Eichstätt (DE-588)4218076-4 gnd rswk-swf GWZO spätmittelalterliche Kunst Bayern Hochstift Eichstätt (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Wilhelm Eichstätt, Bischof 1426-1496 (DE-588)124210651 p Auftraggeber (DE-588)4143425-0 s Kunst (DE-588)4114333-4 s Repräsentation (DE-588)4137492-7 s DE-604 Hochstift Eichstätt (DE-588)4085539-9 g Holzplastik (DE-588)4072608-3 s Steinplastik (DE-588)4134244-6 s Buchmalerei (DE-588)4008650-1 s Goldschmiedekunst (DE-588)4113771-1 s Textilkunst (DE-588)4059624-2 s Geschichte 1464-1496 z Katholische Kirche Diözese Eichstätt (DE-588)1086485785 b Bischof (DE-588)4006949-7 s Bildnis (DE-588)4006627-7 s Geschichte 1450-1500 z Umkreis (DE-588)4211127-4 s Kulturaustausch (DE-588)4165964-8 s Mäzenatentum (DE-588)4074442-5 s Dom Eichstätt (DE-588)4218076-4 g Ausstattung (DE-588)4138356-4 s Christliche Kunst (DE-588)4010109-5 s Meister des Eichstätter Domhochaltars ca. 15./16. Jh. Eichstätter Domhochaltar (DE-588)125203654X u Böhlau-Verlag (DE-588)2005806-8 pbl Erscheint auch als Online-Ausgabe 978-3-412-51913-1 (DE-604)BV047270070 Studia Jagellonica Lipsiensia Band 21 (DE-604)BV037479846 21 X:MVB text/html http://deposit.dnb.de/cgi-bin/dokserv?id=5ce339e34ca64e589a00b657b33dda0e&prov=M&dok_var=1&dok_ext=htm Inhaltstext Digitalisierung UB Augsburg - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032644711&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis |
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