Verfügbarkeit: Postkommunistische Schreibweisen | Technische Universität München

Postkommunistische Schreibweisen: Formen der Darstellung des Kommunismus in Romanen zu Beginn des 21. Jahrhunderts

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Heinritz, Alena (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Heidelberg Universitätsverlag Winter [2021]
Schriftenreihe:	Beiträge zur Literaturtheorie und Wissenspoetik Band 22
Schlagwörter:	Geschichte 2004-2016 Deutsch Roman Slawische Sprachen Kommunismus > Motiv Französisch Hochschulschrift
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Umfang:	391 Seiten
ISBN:	9783825347451

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DANKSAGUNG ........................................................................................................... 9 ANMERKUNGEN ZU TRANSLITERATION UND UEBERSETZUNG ............................................. 10 1 D AS T HEMA YYK OMMUNISMUS IN DER POSTKOMMUNISTISCHEN LITERATUR: ZUR EINLEITUNG ................................. 11 1.1 ZIELSETZUNG UND FRAGESTELLUNG ............................................................... 12 1.1.1 KORPUS ....................................................................................... 14 1.1.2 POLITISCHER UND AESTHETISCHER PARADIGMENWECHSEL AB 2000 ......... 18 1.2 FORSCHUNGSSTAND ................................................................................... 26 1.2.1 NATIONALPHILOLOGISCHE UND KOMPARATISTISCHE ZUGAENGE ............. 26 1.2.2 TRENNUNG IN YYINHALTLICH-THEMATISCHE UND YYFORMAL-AESTHETISCHE ZUGAENGE ................................................... 28 1.2.3 LITERATURSOZIOLOGISCHE STUDIEN UND REZEPTIONSFORSCHUNG ....... 30 1.2.4 POSTKOMMUNISTISCHE LITERATUR AUS POSTKOLONIALER PERSPEKTIVE ............................................................................... 32 1.2.5 FAZIT: POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISEN ............................... 34 1.3 KOMMUNISMUS UND SEINE LITERARISCHE DARSTELLUNG ................................. 35 1.3.1 DER BEGRIFF YYKOMMUNISMUS UND DIE YYPOSTKOMMUNISTISCHE SITUATION ............................................... 35 1.3.2 SPRACHE UND KOMMUNISMUS ..................................................... 43 1.3.3 DIE LITERARISCHE DARSTELLUNG DES KOMMUNISMUS ....................... 47 1.3.4 RETROSPEKTIVE: SPRACHE UND LITERARISCHE DARSTELLUNG IN DER YYPOSTKOMMUNISTISCHEN SITUATION - ZUM AUFBAU DIESES BUCHS ........................................................ 50 2 T HEORIE UND M ETHODE ................................................................................ 55 2.1 KOMMUNISMUS ALS PRAKTIKEN UND DISKURSKOMPLEX ............................. 56 2.1.1 PRAXEOLOGISCH-KULTURTHEORETISCHER ANSATZ (ANDREAS RECKWITZ) ................................................................... 57 2.1.2 KOMMUNISMUS UND SEINE RETROSPEKTIVE BETRACHTUNG ALS PRAKTIKEN UND DISKURSKOMPLEX ................................................ 60 2.2 EINE KULTURHISTORISCHE PRAXISTHEORIE ZUR RETROSPEKTIVEN LITERARISCHEN DARSTELLUNG VON KOMMUNISMUS ...................................... 61 2.2.1 LITERATUR UEBER DEN KOMMUNISMUS ALS POIESIS .......................... 62 2.2.2 TRANSKRIPTIVITAET (LUDWIG JAEGER) ............................................... 65 2.2.3 TRANSFORMATION VON PRAKTIKEN UND DISKURSEN ........................... 67 5 2.3 FORMEN DER DARSTELLUNG VON KOMMUNISMUS: SCHREIBWEISEN .............. 70 2.3.1 DER SCHREIBWEISEN-BEGRIFF BEI HEMPFER UND ZYMNER ............. 70 2.3.2 SCHREIBWEISEN ALS TEXTPRAKTIKEN - ZUSAMMENFASSUNG ............ 73 3 P OSTKOMMUNISTISCHE S CHREIBWEISEN .......................................................... 77 3.1 SCHREIBWEISE: DAS GROTESKE. POSTKOMMUNISTISCHE HEIMSUCHUNGEN - KOMMUNISMUS UND ZEIT ......................................... 78 3.1.1 DAS GESPENST DES KOMMUNISMUS ............................................. 79 3.1.2 TRAUMA UND HEIMSUCHUNG IN DER POSTKOMMUNISTISCHEN SITUATION .................................................................................... 89 3.1.3 DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES GROTESKEN ............. 96 3.2 SCHREIBWEISE: DAS DOKUMENTARISCHE. YYUNS GEHOERT DIE VERGANGENHEIT - ERINNERUNG UND MACHT ............................................ 101 3.2.1 POSTKOMMUNISTISCHE ERINNERUNGSREGIME (BEMHARD/KUBIK) ................................................................... 102 3.2.2 DIE DOKUMENTARISCHE SCHREIBWEISE ALS INSTRUMENT DER GEGENERINNERUNG IM KOMMUNISMUS ................................ 112 3.2.3 DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES DOKUMENTARISCHEN .................................................................. 122 3.3 SCHREIBWEISE: DAS SATIRISCHE. YYSEHNSUCHT NACH DEM UNTERGRUND - LITERATUR UND STAAT ............................................................................... 125 3.3.1 STAAT UND LITERATUR: ZENSUR UND DER YYGETEILTE KULTURBETRIEB ......................................................................... 126 3.3.2 DAS SATIRISCHE ZWISCHEN STAAT UND LITERATUR IM KULTURBETRIEB DES KOMMUNISMUS ........................................... 138 3.3.3 DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES SATIRISCHEN ......... 147 4 K OMPARATISTISCH - PRAXEOLOGISCHE A NALYSEN ............................................ 153 4.1 DAS GESPENST DES YYSTARKEN STAATES : DIE SCHREIBWEISEN DES SATIRISCHEN UND DES GROTESKEN IN OL GA SLAVNIKOVAS ROMAN 20/7(2006) ......................................................................................... 154 4.1.1 DIE WIEDERHOLUNG DER GESCHICHTE ALS FARCE ........................... 157 4.1.2 DIE HEIMSUCHUNG DURCH DEN YYSTARKEN STAAT .......................... 164 4.1.3 DIE SCHREIBWEISEN DES GROTESKEN UND DES SATIRISCHEN IN SLAVNIKOVAS DARSTELLUNG VON NATIONALISMUS UND KOMMUNISMUS ........................................................................ 174 4.2 CHIMAEREN AUS ALTER UND NEUER ZEIT: DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES GROTESKEN IN SERGEJ LEBEDEVS ROMAN PREDEL ZABVENIJA {DER HIMMEL AUF IHREN SCHULTERN, 2011) ................. 176 4.2.1 DER ERZAEHLER ALS YYHELLSEHER DES GEDAECHTNISSES ..................... 180 4.2.2 GROTESKE VERMISCHUNGEN VON ALTER UND NEUER ZEIT ................. 191 4.2.3 DIE VERGANGENHEIT BEGRABEN: DIE SCHREIBWEISE DES GROTESKEN IN PREDEL ZABVENIJA ................................................ 199 6 4.3 UCHRONIE UND INKOMPATIBLE ZEITVERHAELTNISSE: DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES GROTESKEN IN JAECHYM TOPOLS ROMAN KLOKTAT DEHET (ZIRKUSZONE, 2005) ................... 203 4.3.1 VOR DER EXPLOSION DER ZEIT: DER ROMAN KLOKTAT DEHET ......... 204 4.3.2 DIE SCHREIBWEISE DES GROTESKEN IN KLOKTAT DEHET ................. 215 4.3.3 KLOKTAT DEHET ALS PHANTASTISCHE REFLEXION LITERARISCHER PRAKTIKEN ................................................................................ 239 4.4 STIMMENSAMMLERIN ZWISCHEN DISTANZ UND TEILNAHME: DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES DOKUMENTARISCHEN ZUR DARSTELLUNG POSTKOMMUNISTISCHER ERINNERUNGSKONTROVERSEN IN SVETLANA ALEKSIEVICS YYROMAN IN STIMMEN VREMJA SEKOND CHEND (SECONDHAND-ZEIT, 2013) .................................................................... 243 4.4.1 DIE ROLLE DER ERZAEHLERIN ZWISCHEN DISTANZ UND TEILNAHME.... 245 4.4.2 DIE DARSTELLUNG POSTKOMMUNISTISCHER ERINNERUNGS KONTROVERSEN DURCH MULTIPERSPEKTIVITAET ................................ 255 4.4.3 DAS KUENSTLERISCHE UND KUENSTLICHE DES DOKUMENTARISCHEN IN VREMJA SEKOND CHEND. ........................................................ 264 4.5 IM KAMPF UM DIE ERINNERUNG: DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIB WEISE DES DOKUMENTARISCHEN IN ILIJA TROJANOWS ROMAN MACHT UND WIDERSTAND (2015) ...................................................................... 271 4.5.1 ANTAGONISTEN IM KAMPF UM DIE DEUTUNGSHOHEIT UEBER DIE VERGANGENHEIT IM POSTKOMMUNISTISCHEN BULGARIEN .............. 272 4.5.2 DIE SCHREIBWEISE DES DOKUMENTARISCHEN IM YYMNEMONIC WAR .................................................................... 280 4.5.3 MULTIPERSPEKTIVITAET ALS MITTEL ZUR SICHERUNG DER DISKURSHOHEIT ......................................................................... 285 4.6 AMBIVALENZ BANNEN: DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES SATIRISCHEN IN PAUL GREVEILLACS ROMAN LES AEMES ROUGES (2016) ........ 293 4.6.1 SATIRISCHE AMBIVALENZ ZWISCHEN STAAT UND LITERATUR ............. 295 4.6.2 DIE SCHREIBWEISE DES SATIRISCHEN IN DER ERZAEHLSITUATION VON LES AEMES ROUGES .............................................................. 302 4.6.3 DER ZUSAMMENBRUCH DES KOMMUNISMUS ALS PARADIGMENWECHSEL: VOM SATIRISCHEN ZUM MELODRAMATISCHEN ................................................................... 311 4.7 INSZENIERUNG EINER ERFOLGREICHEN NORMVERSCHIEBUNG: DIE POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISE DES SATIRISCHEN IN VIKTOR EROFEEVS ROMAN CHOROSIJ STALIN (DER GUTE STALIN, 2004) ................... 317 4.7.1 DER METROPOL -SKANDAL ALS VERSUCH EINER YYARTISTIC REPOSSESSION ......................................................................... 322 4.7.2 DIE SCHREIBWEISE DES SATIRISCHEN UND DAS SCHEMA DES SCHELMENROMANS IN CHOROSIJ STALIN ....................................... 331 4.7.3 DER ZUSAMMENBRUCH DES KOMMUNISMUS ALS PARADIGMENWECHSEL: VOM SCHELMENROMAN ZUM KUENSTLERROMAN ................................................................. 342 7 5 Z USAMMENFASSUNG UND S CHLUSS ............................................................... 345 5.1 POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISEN: ZUSAMMENFASSUNG DER ANALYSEN ......................................................... 345 5.1.1 DAS GROTESKE ........................................................................... 346 5.1.2 DAS DOKUMENTARISCHE ............................................................. 348 5.1.3 DAS SATIRISCHE .......................................................................... 350 5.2 POSTKOMMUNISTISCHE SCHREIBWEISEN UND IHRE TRANSKRIPTION ............... 352 5.2.1 PRAETEXTE: AUSWAHL AUS DEM RESERVOIR ...................................... 353 5.2.2 SKRIPTE ..................................................................................... 354 5.2.3 FUNKTIONEN UND LESARTEN ......................................................... 355 5.3 ABSCHLUSS UND AUSBLICK: KONTEXTGEBUNDENHEIT UND TRANSNATIONALE TRANSKRIPTIONSPROZESSE POSTKOMMUNISTISCHER SCHREIBWEISEN ............ 356 L ITERATURVERZEICHNIS ....................................................................................... 359 PRIMAERLITERATUR .............................................................................................. 359 SEKUNDAERLITERATUR .......................................................................................... 359 8 H F. I N R IT Z Postkommunistische Schreibweisen n den 30 Jahren seit der Wende hat sich die Perspektive auf den I Kommunismus in Ost- und Mitteleuropa grundlegend gewandelt. Literarische Narrationen bilden spezifische Schreibweisen aus, die sich zum einen auf den Kommunismus im 20. Jahrhundert beziehen, zum anderen aber gleichermaßen in die soziokulturelle Umgebung der „postkommunistischen Situation“ (Groys) eingebettet sind: das Groteske, das Dokumentarische und das Satirische. Gegenstand der komparatistischen Untersuchung sind sieben Romane, die ab 2000 in russischer, tschechischer, deutscher und französischer Sprache er schienen sind. Der Fokus auf Schreibweisen als Textpraktiken lenkt den Blick auf die Prozesse, in denen postkommunistische Romane poietisch am Prozess der Konservierung und Transformation von Narrativen über den Kommunismus im 20. Jahrhundert teilhaben. Durch diese praxeologische Perspektive wird das Zusammenspiel von Wissensordnungen, Texten, Artefakten und Praktiken sichtbar gemacht.
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