Verfügbarkeit: Sprechen und Erzählen in deutscher und lateinischer Tierdichtung vom 11. bis 17. Jahrhundert

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schilling, Michael 1949- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Stuttgart S. Hirzel Verlag [2021]
Schlagwörter:	Geschichte 1000-1700 Deutsch Latein Tierdichtung
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG ................................................................................................................ 7 1 MACHT UND OHNMACHT DER SPRACHE ............................................................... 11 1.1 DIE VITA ESOPI ALS ANLEITUNG ZUM GEBRAUCH DER FABEL BEI STEINHOEWEL ............ 11 1.1.1 VORREDE UND PROGRAMMATISCHE FABELN ......................................................... 12 1.1.2 BEDEUTUNG UND GEBRAUCH DER SPRACHE IN DER VITA ....................................... 14 1.1.3 ZUM ZUSAMMENHANG VON VITA UND FABELCORPUS ......................................... 20 1.2 LEISTUNGEN UND GRENZEN DER SPRACHE IN FABELN .............................................. 22 1.2.1 ANLEITUNG ZUM DENKEN: DES STRICKERS KATER ALS FREIER ............................... 22 1.2.2 DIE SITUATIVITAET DES SPRECHENS: DER WOLF UND DAS WEIB ............................. 23 1.2.3 MANIPULATION DURCH SPRACHE: UNZUVERLAESSIGE SPRECHER ............................... 26 2 DIE FIGUR DES ERZAEHLERS .................................................................................. 34 2.1 DER GESPIEGELTE ERZAEHLER IN DER ECBASIS CAPTIVI .................................................. 34 2.2 DER INVOLVIERTE ERZAEHLER IM YSENGRIMUS............................................................ 42 2.3 DER ERZAEHLER ALS FUCHS. ZU HEINRICHS REINHART FUCHS ....................................... 48 2.4 DER FUCHS ALS ERZAEHLER UND ANDERE FRAGWUERDIGE ERZAEHLINSTANZEN IM REYNKE DE VOS ................................................................................................ 61 2.5 DER ERZAEHLER IM TIER, DAS TIER IM ERZAEHLER. ZUM GUELDNEN HUND VON WOLFGANG CASPAR PRINTZ ............................................. 73 3 ARCHITEKTUREN DES ERZAEHLENS .......................................................................... 78 3.1 GESTAFFELTES ERZAEHLEN IN DER ECBASIS CAPTIVI ....................................................... 78 3.2 EPOS UND EPISODE, ODER: DIE TEILE UND DAS GANZE IM YSENGRIMUS ................... 84 3.3 NARRATIVE STEIGERUNGEN IM REINHART FUCHS ......................................................... 90 3.4 WIEDERHOLUNG DER ERZAEHLUNG UND ERZAEHLUNG DER WIEDERHOLUNG IM REYNKE DE VOS ................................................................................................ 94 4 MODALITAETEN DES ERZAEHLENS ............................................................................. 103 4.1 TYPOLOGISCHE KOMPILATION IN DER ECBASIS CAPTIVI ................................................. 103 4.2 ERZAEHLEXPERIMENTE IM YSENGRIMUS ...................................................................... 105 4.3 PARODIEREND-KONTRAFAKTORISCHES ERZAEHLEN ........................................................... 109 4.3.1 IRONISCH-PARODISTISCHE ZITATE DER HELDENEPIK ................................................ 109 4.3.2 PARODIE UND KONTRAFAKTUR IM BIOTOP DER MARTINSGANS ................................. 113 4.3.3 NACHRUFE AUF FLOEHE UND ANDERE TIERE ............................................................. 126 4.4 INVERSES ERZAEHLEN ............................................................................................... 132 4.4.1 DER WOLF ALS HIRTE ...................................................................................... 133 4.4.2 KRIEG DER KATZEN UND MAEUSE ........................................................................ 140 5 ZIELE DES ERZAEHLENS ........................................................................................... 149 5.1 DELECTARE .............................................................................................................. 149 5.2 DOCERE ................................................................................................................ 153 5.2.1 THESAURIERUNG VON WISSEN IN FRUEHNEUZEITLICHEN AUSGABEN DES REYNKE DE VOS ...................................................................................... 154 5.2.2 NARRATIVE WISSENSEXPOSITION ALS LEISTUNGSSCHAU IN ROLLENHAGENS FROSCHMEUSELER .......................................................................................... 164 5.3 RIDENDO DICERE VERUM .......................................................................................... 169 5.3.1 KRITIK AN POLITIK UND GESELLSCHAFT .................................................................. 169 5.3.2 KIRCHENKRITIK ............................................................................................. 171 5.3.3 GRENZEN DES WISSENS. SKEPTIZISTISCHE SPIELE IN FISCHARTS FLOEH HAZ .............. 179 5.4 METAPOETIK ........................................................................................................... 187 ANHANG ....................................................................................................................... 197 1. MICHAEL TOXITES: QUERELA ANSERIS ....................................................................... 197 2. FLOH-EPITAPHIEN VON FRIEDRICH TAUBMANN, THEODOR SIBER UND SALOMON FRENZEI .......................................................................................... 218 ABKUERZUNGEN ............................................................................................................. 227 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ........................................................................................... 228 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................................................ 229 1. QUELLEN ................................................................................................................ 229 2. FORSCHUNG ........................................................................................................... 231 REGISTER ..................................................................................................................... 239 ORTE, PERSONEN, ANONYME WERKE ............................................................................... 239 BIBLISCHE, MYTHOLOGISCHE UND FIKTIVE FIGUREN .......................................................... 243 SACHEN ........................................................................................................................ 245
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