L'oeil oblique: essais sur l'image, la peinture et le théâtre
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| Sprache: | Französisch |
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Genève
Droz
2020
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| adam_text | FRANCOIS LECERCLE
L YYIL OBLIQUE
ESSAIS SUR L IMAGE,
LA
PEINTURE
ET LE THEATRE
AVANT-PROPOS D EMMANUELLE HENIN
DROZ
TABLE
DES
MATIERES
AVANT-PROPOS
PAR EMMANUELLE HENIN
.................................................... 7
NOTE
DE
L AUTEUR
................................................................
11
PREMIERE
PARTIE
ARTS
PROFANES
INTRODUCTION A LA PREMIERE PARTIE
PAR POUNEH MOCHIRI
ET
LISE WAJEMAN ................................
15
1.
ANECDOTES
ET
THEORIE
SUBREPTICE
DE
L ART
D
21
ONNER A
NE
PAS VOIR
........................................................
.
LA
LAIDEUR
DE
GIOTTO
..........................................................
33
UN RECIT
PETIT
ET
DIFFORME
............................................
35
LA SYMETRIE FAUSSEE
........................................................
38
UNE THEORIE SUBREPTICE DE LA PEINTURE ...............................
39
L OR
FEINT.
LES PARADOXES
DE
L OR DANS LA THEORIE
DE
LA PEINTURE ..............
49
L ART
VAUT
DE
L OR:
THEORIES
DE
LA VALEUR MARCHANDE .............
51
SOUCI MERCANTILE
ET
SPECULATION HUMANISTE ........................
53
L EXCLUSION
DE
L OR ..........................................................
54
ECLAT
DE
L OR
ET
MANIERE
DU
PEINTRE ....................................
56
ECLAT
DE
L OR
ET
PERTURBATION
DU
NOUVEL ORDRE PICTURAL. .........
60
560
TABLE
DES
MATIERES
2.
NATURES
MORTES
ET
VANITES:
CHARDIN, DAMIEN
HLRST
LE
REGARD
DEDOUBLE
...........................................................
65
LA TRANSPIRATION
DE
LA COULEUR ..........................................
68
LA SUBLIMATION
DU
DEGOUT ...............................................
76
LN VANITATE
VERITAS
...........................................................
78
LA RAIE, TELLE
QU EN
ELLE-MEME
LA
PEINTURE SE CHANGE ............ 84
LA
CUISINE
EN
TOUS SES ETATS ..............................................
86
LA CHAIR
DE
LA COULEUR .....................................................
89
L ENVERS
DU
SEXE ............................................................ 92
LA DANSE
DE
MORT
........................................................... 95
LE
REGARD
DU
CHAT ..........................................................
96
L
YYIL
DE
MEDUSE ............................................................
98
L ECRITURE CHARDIN .
..........................................................
.103
L APPRENTISSAGE
DE
LA CECITE
..............................................
.127
ENTRE DEGOUT
ET
PLAISIR:
LE BENEFICE
DE
LA CONTRADICTION ........................................
.129
ENTRE CHIEN
ET
CHAT:
DES YEUX
POUR
NE POINT VOIR ..........................................
.133
LE
TRAVAIL
DE
LA MECONNAISSANCE .....................................
.138
FENETRE AVEUGLE:
LES BULLES DE SAVON
DE
CHARDIN ................
.143
DAMIEN
HIRST ET
LA
VANITE DE LA PEINTURE
............................
.153
UNE VANITE PROVOCATRICE ...............................................
.156
LE
CHEF
D
YYUVRE ABSOLU:
L ART
DE
BATTRE TOUS LES RECORDS ........................................
.160
SOTHEBY S, 2008:
BULLA
SPECULATIVA
....................................
.163
L IDEE
LA
PLUS CHERE DE L HISTOIRE
DE
L ART
..........................
.168
LA WALLACE COLLECTION, 2009-2010:
VANITE
DE
LA PEINTURE ....................................................
.170
POST-SCRIPTUM
.............................................................
.173
P.-P.-S
....... :
.................................................................
.176
TABLE
DES
MATIERES
DEUXIEME
PARTIE
THEOLOGIE DES IMAGES ET EXEGESE
INTRODUCTION
A
LA DEUXIEME PARTIE
561
PAR GUILLAUME
NAVAUD
.................................................
.179
1.
IHEOLOGIE
DES
IMAGES
LE
PLAISIR DES IMAGES, ENTRE THEORIE PROFANE ET THEORIE SACREE:
DE
L AMBIVALENCE
A
LA SACRALISATION
....................................
.185
ENTRE SEDUCTION
ET
EFFROI:
L AMBIVALENCE ENVERS LE PLAISIR PICTURAL
...........................
.186
LES TROIS VOIES
DE
LA REHABILITATION
.................................
.191
LE PLAISIR
COMME
PROCESSUS TRANSLATIF
.............................
.197
UNE
SACRALISATION
DU
PLAISIR
.....................................
.199
PEINTRE RUSE ET PAPE OBTUS: LES DESSOUS D UNE ANECDOTE
SUR
LE
PLAISIR
DES
IMAGES, CHEZ VASARI ET OTTONELLI
................
207
GENEALOGIE
DE
L ANECDOTE
..............................................
208
LES BIZARRERIES
DE
LA VERSION VASARIENNE
..........................
210
LES DESSOUS
DE
L AFFAIRE
.................................................
213
LA VERSION D OTTONELLI
ET
PIETRO
DA
CORTONA
......................
.219
LES DESSOUS
D UNE
CONTRADICTION
.....................................
224
LE REGARD DETOURNE. L AVEUGLEMENT
A
L IMAGE,
EN
THEOLOGIE ET
EN
PEINTURE, AU
XVI
SIECLE
...........................
.233
DES
YEUX POUR
NE
POINT VOIR.
L IDOLATRIE DANS LA THEOLOGIE
DES
IMAGES AU
XVL
SIECLE ...........
247
ENTRE
MUTISME
ET
LOGORRHEE, CRIME
ET
ABERRATION,
OBJET
ET
CULTE: LES FLUCTUATIONS DE L IDOLATRIE
.......................
248
TRANSLATIO
ET
SIGNE
.........................................................
.254
LES TROIS FACES
DE
L IMBECILLITE:
L
IDIOTA,
L
INFIRMUS
ET
LE
STOLIDUS
........................................
.259
THEORIE SACREE
ET
THEORIE PROFANE
.....................................
261
TECHNIQUE EFFICACE
ET
EFFET SEDUCTEUR
................................
265
562
TABLE
DES
MATIERES
DE
LA RELIQUE A L IMAGE.
LE
SAINT SUAIRE DANS LA THEOLOGIE
DES
IMAGES .....................
.273
LA FONCTION TOTEMIQUE: DE LA RELIQUE
AU
SYMBOLE ...............
274
LA PRISE
DU
POUVOIR
PAR
LE SUAIRE: LA TRIADE ACHEIROPOIETE ....
279
LES FLUCTUATIONS
DE
LA MATIERE .........................................
285
LA PASSION
DE
L IMAGE ....................................................
290
UN SANG INCOMBUSTIBLE .................................................
.295
L IMAGE INVISIBLE
..........................................................
297
L AU-DELA DE LA PEINTURE
.................................................
298
LE
VOILE
DE
PARRHASIUS ...................................................
303
2.
EXEGESE
ET
INTERPIYYTATION
L ENIGME INVISIBLE:
QUELQUES REMARQUES SUR L ENIGME
EN
PEINTURE,
A
PROPOS D UNE
ANNONCIATION
DE PIERO DELLA FRANCESCA ..........
311
L ENIGME ECRAN:
LE DOUBLE PORTRAIT DE L ECOLE
DE
FONTAINEBLEAU .................. 312
L ENIGME
EN
SUSPENS: L
ANNONCIATION
DE
PIERO ...................
315
LES QUATRE TEMPS
DU
DECHIFFREMENT .................................
319
UNE COTE
EN
TROP
..............................................................
.
323
LE
DOUBLE EXCES
DE
L INTERPRETATION .................................. 324
PLI SELON PLI: LE DEPLOIEMENT
DE
L
EXPLICATIO
........................
327
L ECONOMIE
DU
RESSASSEMENT .......................................... 332
LE
SUPERFLU ET LE NECESSAIRE .............................................
335
L
EXCEGESE:
L INFLATION DE LA COTE ET LE DEBORDEMENT
DU
COMMENTAIRE .....
341
SIGNIFYING NOTHING
.
MACBETH
ET LE REFUS DE L INTERPRETATION ................................
351
REFUS, ABSENCE
ET
MANQUE: TROIS INTERPRETATIONS DE
L
INSIGNIFIA_NCE
..............................................................
353
LES DEUX COUCHES DE SENS ...............................................
356
LE
PREMIER CONTEXTE:
UN
RIEN AUX COULEURS
DU
DEUIL ...........
359
LE
DEUXIEME CONTEXTE: L OMBRE DE LA SOMNAMBULE .............
361
TABLE
DES
MATIERES
563
L ARRET DES SIGNES
.........................................................
.363
LE TROISIEME CONTEXTE: LA PROPHETIE MORTELLE .....................
364
LE DERNIER CONTEXTE: RIEN N EXISTE QUE LE NEANT. ..................
366
TROISIEME
PARTIE
ART
DE
LA SCENE
INTRODUCTION
A
LA TROISIEME PARTIE
PAR ZOE SCHWEITZER
ET
ENRICA ZANIN ...............................
.373
1.
THEATRE
ET VISION
VISION DE LOIN,
VISION
DE PRES: LES ENJEUX D UN PARADIGME
PICTURAL DANS
LE VERITABLE
SAINT
GENEST .............................
.379
LA LITTERALITE
DE
L ILLUSION ................................................
382
LES DEUX FACES
DE
LA VERITE ..............................................
384
LA QUESTION
DE
LA DISTANCE: DEUX MANIERES
DE
PEINDRE .......
.388
DRAMATURGIE
DE
L ACCOMMODATION ET TRAGIQUE DE LA CECITE ...
392
REECRITURE RACINIENNE
DU
CRIME ET REECRITURE D UN CRIME
RACINIEN:
ANDROMAQUE
ET
SES
ADAPTATIONS ANGLAISES
..............
401
UN CRIME QUI
N EN
FINIT PAS
DE
SE
REECRIRE .........................
402
REECRIRE RACINE
.............................................................
407
LE MEURTRE
EN
SCENE .....................................................
413
BEAUMARCHAIS ET LA DRAMATURGIE DE L HALLUCINATION .
..............
433
LES ORIGINES
D UNE
SCENE D HALLUCINATION .........................
434
UNE SCENE
A
EFFET. ..........................................................
437
HALLUCINATION
ET
DYNAMIQUE DES PASSIONS .........................
439
UNE THEORIE LATENTE
DE
L HALLUCINATION ..............................
443
UN THEATRE
DE
LA FAUTE: HALLUCINATION
ET
CULPABILITE .............
445
LA JOUISSANCE SUBREPTICE: HALLUCINATION
ET
DESIR .................
449
564 TABLE
DES
MATIERES
2.
LA
SCENE
ET
L
OBSYY:NE
MEDEE, LA VOLUPTE D UN GESTE LENT
......................................
455
AU-DELA
DE
L INFANTICIDE, LA VOLUPTE ................................. 457
FACONS SENEQUIENNES
DE
TUER
UN
ENFANT ............................ 460
LA
PURGATION DES PASSIONS SEXUELLES ................................ 463
L
ABOMINABLE JOUISSANCE
:
SENEQUE AVEC SADE ............... 467
JEUX
AVEC LA CENSURE: MOLIERE ET LA STRATEGIE DE L OBSCENE
(A
PROPOS
DE
TARTUFFE,
RV,
5)
...............................................
473
UN NEOLOGISME,
LE PLUS JOLI
DU
MONDE
.........................
475
PREHISTOIRE DE L OBSCENE: DES IMAGES
AU
THEATRE ...............
..
478
LA
DOUBLE FACE
DE
L OBSCENITE ..........................................
481
TROIS POSITIONS POSSIBLES:
POLEMIQUE, PROPHYLAXIE, PROVOCATION .............................. 486
L ECOLE
DES
FEMMES:
RETOURNEMENT
DE
L EQUIVOQUE
ET
EFFET
DE
CONTAMINATION ......
488
UNE SCENE A (NE PAS) FAIRE
...............................................
493
L INVERSION DES CODES SEXUELS .........................................
498
LE
COCUAGE A L ENVERS ....................................................
500
LA TITILLATION VOYEURISTE: JUSQU OU ALLER TROP LOIN? ..............
501
UNE AUDACE PLUS INSIDIEUSE: LA DISTRIBUTION DES ROLES ........ 506
LA
PROVOCATION ULTIME: L OBSCENITE CATHARTIQUE .................. 508
LA
GUERRE DES SYLLABES:
L EROTISATION DE LA LANGUE AU
XV1I:E
SIECLE ...............................
511
LE
CONGRES
,
DU
JURIDIQUE A L OBSCENE ........................... 512
CHATRER LES SYLLABES IMMODESTES .....................................
514
MANIPULATIONS THEATRALES DES
SYLLABES SALES
.................
518
LA SYLLABE LA PLUS INFAME
............................................... 522
PROVENANCE DES TEXTES
......................................................
.
529
BIBLIOGRAPHIE DES PUBLICATIONS
DE
FRANCOIS LECERCLE ............
533
INDEX NOMINUM
..............................................................
.
549
LISTE DES FIGURES
..............................................................
557
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