Verfügbarkeit: Tischbein und die Kunst des "Goldenen Zeitalters"

Tischbein und die Kunst des "Goldenen Zeitalters": Rezeptionsgeschichte(n) um 1800

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Rehm, Stefanie ca. 20. Jh (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Heidelberg arthistoricum.net 2020
Schlagwörter:	Tischbein, Johann Heinrich Wilhelm > 1751-1829 Barock Malerei Rezeption Niederlande Hochschulschrift
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Umfang:	387 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783948466183

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adam_text	INHALT 1 EINLEITUNG 11 1.1 MIT TISCHBEIN AUF DEN SPUREN DER , NIEDERLAENDER-REZEPTION 13 FORSCHUNGSVORHABEN 13 BEGRIFFE, METHODEN UND FORSCHUNGSSTAND 16 1.2 DAS , TISCHBEIN-PUZZLE - NOTIZEN, MANUSKRIPTE UND VEROEFFENTLICHUNGEN DER LEBENSERINNERUNGEN 22 QUELLENKRITISCHE AUFARBEITUNG 22 DIE KUNST DER ERINNERUNG 27 BESONDERE MERKMALE DER LEBENSERINNERUNGEN TISCHBEINS 31 1.3 TISCHBEINS BEGEGNUNGEN MIT DER NIEDERLAENDISCHEN KUNST 37 1.4 ANMERKUNGEN 43 2 BILDWISSEN - ANEIGNUNG VON WISSEN UEBER NIEDERLAENDISCHE KUENSTLER 51 2.1 EINE SAMMLUNG MIT SEESTUECKEN VON WILLEM VAN DE VELDE 52 AUSGANGSPUNKT TISCHBEIN-ARCHIVALIEN 52 2.1.1 DIE SAMMLUNG EINES PORTUGIESISCHEN JUDEN 54 DER SAMMLER IM KONTEXT AMSTERDAMS 55 DIE SAMMLUNG UND DAS VORKAUFSRECHT 58 DER WETTBEWERB UNTER SAMMLERN 61 2.1.2 SEESTUECKE VON WILLEM VAN DE VELDE 64 AUSGEWAEHLTE GEMAELDE DER SAMMLUNG 66 TISCHBEINS BLICK AUF DIE SAMMLUNG 72 2.2 DIE BEURTEILUNG DES PFERDEMALERS PHILIPS WOUWERMAN 75 AUSGANGSPUNKT TISCHBEIN-ARCHIVALIEN 76 2.2.1 DIE SAMMLUNG LUBBELING IN AMSTERDAM 78 UEBER DEN SAMMLER, SEINE SAMMLUNG UND AUSGEWAEHLTE GEMAELDE 78 2.2.2 DIE VERSCHIEDENEN , MANIEREN VON PHILIPS WOUWERMAN 83 WAS THEMATISIERT TISCHBEIN MIT DEN , MANIEREN WOUWERMANS? 85 ZUM VERGLEICH: DIE BEURTEILUNG WOUWERMANS VOM 17. BIS ZUM 19. JAHRHUNDERT 89 2.2.3 KENNERSCHAFT ALS GESELLSCHAFTSSPIEL 92 DIE ANEKDOTE IM KONTEXT 92 KRITERIEN FUER DIE ZUSCHREIBUNG AN WOUWERMAN ODER REMBRANDT 97 2.3 ANMERKUNGEN 105 3 VERBREITUNG - NETZWERKE DER KENNER UND SAMMLER NIEDERLAENDISCHER KUNST 116 3.1 KUNSTBETRACHTUNG UNTER KENNERN IN DER SAMMLUNG GOLL 117 AUSGANGSPUNKT TISCHBEIN-ARCHIVALIEN 117 3.1.1 DER SAMMLER JOHANN GOLL VAN FRANKENSTEIN D. AE. 120 DIE SAMMLUNG GOLL IN AMSTERDAM 124 INTERNATIONALE BESUCHER DER SAMMLUNG 127 3.1.2 UEBER DAS SAMMELN VON GRAPHIK 131 DIE ZEICHENKUNST IM 18. JAHRHUNDERT UND DER DILETTANTISMUS 132 HANDZEICHNUNGEN VS. REPRODUKTIONEN 135 3.1.3 KUNSTBETRACHTUNG IN GESELLSCHAFT 141 KUNST UND KONVERSATION - JEDEN DIENSTAG ZU GAST BEI GOLLS 141 RITUALE DER KUNSTBETRACHTUNG - VON HAND ZU HAND 145 3.1.4 UNTER KENNERN 149 KENNERSCHAFT IM ZEITGENOESSISCHEN DISKURS 150 UEBER ECHTE UND VERMEINTLICHE KENNER 153 3.2 CHARAKTERISTIKA DES KUNSTMARKTES UND DES SAMMELNS 158 AUSGANGSPUNKT TISCHBEIN-ARCHIVALIEN 159 3.2.1 AUKTIONEN IN AMSTERDAM 160 DIE VERSTEIGERUNG DER GEMAELDE-SAMMLUNG VON GERRET BRAAMCAMP 161 DIE AUKTION DER SAMMLUNG VON JAN MAURITS QUINKHARD 167 DIE VERSTEIGERUNG DER GRAPHIK-SAMMLUNG VON DIONYS MUILMAN 171 3.2.2 INTERNATIONAL TAETIGE KUNSTAGENTEN UND IHRE AUFTRAGGEBER 174 DIE KUNSTAGENTEN GERHARD MORELL UND JOHANN ERNST GOTZKOWSKY 175 DIE AUFTRAGGEBER LANDGRAF WILHELM VIII. VON HESSEN-KASSEL UND MARKGRAEFIN KAROLINE LUISE VON BADEN 178 3.2.3 NEGATIVE SEITEN DES KUNSTHANDELS 186 ZWIELICHTIGE KUNSTHAENDLER UND UNRUEHMLICHE PRAKTIKEN 187 DER INTERNATIONALE AUFKAUF VON KUNSTSCHAETZEN 190 DER KUNSTMARKT NACH DEM SIEBENJAEHRIGEN KRIEG 195 3.2.4 MODEN DES KUNSTSAMMELNS 197 PERSOENLICHE VORLIEBEN DES SAMMLERS JAN JANSZ. GILDEMEESTER 198 DAS SAMMELN BERUEHMTER MEISTER WIE JAN VAN HUYSUM 205 UEBER DIE MACHT DER MODE UND DIE ,NAMEN-KAEUFER 211 DIE NIEDERLAENDISCHE MODE UND DIE DEUTSCHEN ,HOLLANDISTEN 215 3.3 ANMERKUNGEN 222 4 REZEPTION - WERTSCHAETZUNG DER NIEDERLAENDISCHEN MALEREI IN DEUTSCHLAND 243 4.1 KUNSTPRODUKTION IN DEN NIEDERLANDEN UND IN ITALIEN IM VERGLEICH 244 4.1.1 BESONDERHEITEN DER KUNST DES , GOLDENEN ZEITALTERS 244 UEBER DIE VORTREFFLICHKEIT DER NIEDERLAENDISCHEN KUNST 244 UEBER DAS KLIMA, DEN ZEITGEIST UND DAS HOLLAENDISCHE WUNDER 249 4.1.2 DIE KUNST DES NORDENS VS. DIE KUNST DES SUEDENS 253 ANEKDOTEN UEBER DIE ARBEITSWEISE DER KUENSTLER 253 CHARAKTERISTIKA DER KUNSTENTWICKLUNG 256 NIEDERLANDE VS. ITALIEN IN DER GESCHICHTE DER KUNST VON JOHANN HEINRICH MEYER 261 DIE ANERKENNUNG DER KUNST DES , GOLDENEN ZEITALTERS IM 19. JAHRHUNDERT 266 4.2 EIN IDEALES KABINETT NIEDERLAENDISCHER MALEREI 269 AUSGANGSPUNKT TISCHBEIN-ARCHIVALIEN 269 4.2.1 TISCHBEINS VORSTELLUNG EINES , GUTEN KABINETTES 271 DIE KUENSTLER DES KABINETTES - EINE EXEMPLARISCHE REKONSTRUKTION 271 UEBER DIE ZUSAMMENSETZUNG DES KABINETTES 285 4.2.2 TISCHBEINS FIKTIVES KABINETT IM VERGLEICH MIT REALEN KABINETTEN DES 18. JAHRHUNDERTS 290 TISCHBEINS EIGENE GEMAELDESAMMLUNG UND DIE OLDENBURGER GEMAELDEGALERIE 292 DIE GEMAELDEGALERIE DER LANDGRAFEN VON HESSEN-KASSEL 295 WUNSCHLISTEN, LIEBLINGSWERKE UND DAS VERGNUEGEN AM SAMMELN NIEDERLAENDISCHER KUNST 299 4.3 ANMERKUNGEN 308 5 RESUEMEE 326 ANHANG 331 TRANSKRIPTIONEN ZUR NIEDERLANDE-REISE TISCHBEINS 332 AUTOBIOGRAPHIE. ORIGINALMANUSKRIPT (1811) 332 ALTE TRANSKRIPTION DER LEBENSGESCHICHTE (1824) 340 ARCHIVALIENVERZEICHNIS 351 LITERATURVERZEICHNIS 352 ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND NACHWEIS 371 PERSONENVERZEICHNIS UND REGISTER 379 DANK 386
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