Availability: Kantaten für Fürst und Kaiser | Technische Universität München

Kantaten für Fürst und Kaiser: Antonio Caldaras Kompositionen zwischen Unterhaltung und höfischem Zeremoniell

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Bibliographic Details
Main Author:	Zedler, Andrea Karoline (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Wien ; Köln ; Weimar Böhlau Verlag [2020]
Series:	Schriftenreihe des Österreichischen Historischen Instituts in Rom Band 5
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Physical Description:	586 Seiten Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele 23.7 cm x 16 cm, 1112 g
ISBN:	9783205209713

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adam_text	INHALT EINLEITUNG .................................................................................................. 9 GEGENSTAND, ZIELSETZUNG UND METHODIK DER ARBEIT ....................... 9 STAND DER FORSCHUNG ......................................................................... 14 QUELLENGRUNDLAGE ............................................................................. 22 REKONSTRUKTION DES ROEMISCHEN KANTATENKORPUS ......................... 25 ARCHIVALIEN DES ARCHIVIO RUSPOLI-MARESCOTTI ....................... 25 MUSIKALISCHE QUELLEN ............................................................. 31 REKONSTRUKTION DES WIENER KANTATENKORPUS .............................. 38 VERZEICHNISSE UND INVENTARE .................................................. 39 MUSIKALISCHE QUELLEN ............................................................. 43 KANTATEN FUER DEN FUERSTEN: KANTATENKOMPOSITION UND -REZEPTION IM KULTURELLEN KONTEXT VON ROEMISCHEM ADEL UND KLERUS ........ 50 POLITISCHES, GESELLSCHAFTLICHES UND KULTURELLES UMFELD DES FUERSTEN FRANCESCO MARIA RUSPOLI .................................... 53 FRANCESCO MARIA RUSPOLIS MUSIKPATRONAGE AUF DEM GEBIET DER KANTATE .................................................... 60 VORAUSSETZUNGEN UND AUSGESTALTUNG DER MUSIKFOERDERUNG .... 60 DER AEUSSERE RAHMEN FUER KANTATENAUFFUEHRUNGEN: DIE CONVERSAZIONE IM HAUSE RUSPOLI ................................ 69 ZEITPUNKT, ANZAHL UND HAEUFIGKEIT DER CONVERSAZIONE ......... 71 DIE ORTE DER CONVERSAZIONE .................................................... 72 DAS PUBLIKUM DER CONVERSAZIONE ........................................... 75 ZEREMONIELLE RAHMENBEDINGUNGEN ....................................... 76 AUSGESTALTUNG UND ABLAUF DER CONVERSAZIONE ....................... 79 DIE SAENGERINNEN UND INSTRUMENTALISTEN DER CONVERSAZIONE (1709-1716) .................................... 80 DIE VERBINDUNG RUSPOLIS ZUR ACCADEMIA DEGLI ARCADI ................ 85 DAS RUSPOLISCHE KANTATENREPERTOIRE CALDARAS ................................ 90 CALDARAS KANTATENSCHAFFEN FUER DIE CONVERSAZIONE ....................... 90 KANTATENAUFFUEHRUNGEN UND IHRE DATIERUNGSPROBLEMATIK ......... 97 DIE TEXTE DER ROEMISCHEN KANTATEN ............................................. 100 TEXTDICHTER ............................................................................. 100 THEMENKREISE DER KANTATENDICHTUNG .................................... 101 PROTAGONISTEN DER KANTATENTEXTE ........................................... 105 6 \| INHALT STRUKTUR DER KANTATENTEXTE ..................................................... 106 MERKMALE DER DRAMATURGISCHEN GESTALTUNG DER KANTATENTEXTE 115 STILISTISCHE MITTEL .................................................................... 127 MEHRFACHVERTONUNGEN VON TEXTEN DES RUSPOLI SEHEN REPERTOIRES ....................................... 132 ZUR PROBLEMATIK DER MEHRFACHDEUTUNGEN VON KANTATENTEXTEN ....................................................... 135 DIE MUSIKALISCHE GESTALTUNG DER ROEMISCHEN KANTATEN .............. 141 AUSSERE ANLAGE UND GESTALTUNGSPRINZIPIEN ............................ 141 INNERE AUSFORMUNG ................................................................ 153 KANTATEN FUER DEN KAISER: KANTATENKOMPOSITION UND -REZEPTION IM KULTURELLEN KONTEXT DES WIENER HOFES ............................ 210 POLITISCHES, GESELLSCHAFTLICHES UND KULTURELLES UMFELD DES KAISERHOFES (1716-1736) ......................................................... 211 DIE KAISERLICHE HOFMUSIK UND DIE KANTATENPFLEGE UNTER KARL VI. . 217 DER AEUSSERE RAHMEN DER KANTATENAUFFUEHRUNGEN AM KAISERHOF . 222 DAS SERVIZIO DI TAVOLA .............................................................. 222 DAS SERVIZIO DI CAMERA ............................................................ 225 WEITERE ANLAESSE FUER KANTATENAUFFUHRUNGEN ......................... 227 DAS WIENER KANTATENREPERTOIRE CALDARAS ....................................... 227 CALDARAS KANTATENSCHAFFEN FUER DEN KAISERHOF ............................ 227 KANTATEN FUER DAS SERVIZIO DI TAVOLA ......................................... 232 KANTATEN FUER DAS SERVIZIO DI CAMERA ....................................... 235 WEITERE ANLAESSE ....................................................................... 236 DIE SAENGER DER KANTATENAUFFUEHRUNGEN ....................................... 237 DIE TEXTE DER WIENER KANTATEN .................................................. 239 TEXTDICHTER .............................................................................. 239 THEMENKREISE DER KANTATENDICHTUNG ..................................... 241 PROTAGONISTEN DER KANTATENTEXTE ............................................ 255 STRUKTUR DER KANTATENTEXTE ..................................................... 257 ASPEKTE DER DRAMATURGISCHEN GESTALTUNG DER KANTATENTEXTE 263 STILISTISCHE MITTEL ..................................................................... 277 MEHRFACHVERTONUNGEN VON TEXTEN DES WIENER REPERTOIRES . 281 ZUR PROBLEMATIK DER MEHRFACHBEDEUTUNGEN VON KANTATENTEXTEN ............................................. 284 DIE MUSIKALISCHE GESTALTUNG DER WIENER KANTATEN .................. 292 AEUSSERE ANLAGE UND GESTALTUNGSPRINZIPIEN ............................ 292 INNERE AUSFORMUNG ................................................................ 309 INHALT \| 7 KONTINUITAET UND WANDEL: CALDARAS KANTATENKOMPOSITIONEN FUER FUERST UND KAISER .............................................................. 354 LITERATUR- UND QUELLENVERZEICHNIS ........................................................... 364 LISTE DER VERWENDETEN RISM-SIGLEN UND ABKUERZUNGEN ......................... 395 ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND NOTENBEISPIELE ........................................... 397 ANHAENGE .................................................................................................. 398 ANHANG I: CHRONOLOGISCHE UEBERSICHT DER KANTATEN FUER RUSPOLI . . . 398 ANHANG II: CHRONOLOGISCHE UEBERSICHT DER KANTATEN FUER DAS KAISERHAUS .......................................................... 410 ANHANG III: TEXTTRANSKRIPTIONEN DES WIENER REPERTOIRES .............. 424 SOLOKANTATEN ................................................................................ 424 KANTATEN FUER ZWEI STIMMEN ......................................................... 535 ANHANG IV: IDEALTYPISCHE KANTATEN: L AMOR LONTANO (1711) UND L * OR ONTE (VOR 1727) ................................................. 553 RIASSUNTO ................................................................................................ 574 PERSONEN-/WERK-/ORTSREGISTER ................................................................ 577 DANK 587
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