Verfügbarkeit: Die Aneignung von Bildern | Technische Universität München

Die Aneignung von Bildern: eine urheberrechtliche Betrachtung von der Appropriation Art bis hin zu Memes

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Bauer, Eva-Maria (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Baden-Baden Nomos [2020]
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Bild und Recht - Studien zur Regulierung des Visuellen Band 5
Schlagwörter:	Geschichte 1970-2020 Appropriation Art Nutzungsrecht Aneignung > Recht Internetphänomen Digitalisierung Kunst Urheberrecht Bildmaterial Deutschland Persönlichkeitsrecht Verwertungsrecht freie Benutzung Selfie Vervielfältigung Verbreitung öffentliche Wiedergabe Memes GiFs Freie Benutzung Hochschulschrift
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Umfang:	347 Seiten Illustrationen 22.7 cm x 15.3 cm
ISBN:	9783848768615
DOI:	10.5771/9783748909576

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS ABBILDUNGSVERZEICHNIS 17 EINLEITUNG 19 A. PROBLEMAUFRISS: ANEIGNUNG ALS URHEBERRECHTLICH RELEVANTE HANDLUNG 19 B. GANG DER DARSTELLUNG 23 ERSTES KAPITEL: DIE BILDLICHE ANEIGNUNG 24 A. BILDLICHE ANEIGNUNG - EINE DEFINITION 24 I. ANEIGNUNG ALS RECHTSBEGRIFF 24 II. ANEIGNUNG ALS KULTURELLER BEGRIFF 27 1. ANEIGNUNG ALS ALLGEMEINSPRACHLICHER BEGRIFF 28 2. ANEIGNUNG ALS PHILOSOPHISCHER BEGRIFF 28 3. ANEIGNUNG ALS SOZIOLOGISCHER BEGRIFF 30 4. ANEIGNUNG ALS KULTURWISSENSCHAFTLICHER BEGRIFF 31 III. BEGRIFFSBESTIMMUNG FUER DIE ZWECKE DIESER ARBEIT 32 IV. BEGRIFFLICHE EINORDNUNG DER ANEIGNUNG ALS SAMMELBEGRIFF 33 V. BEGRIFF DES BILDLICHEN 42 1. BILD ALS DARSTELLUNG 42 2. ZWEI- ODER DREIDIMENSIONALITAET 45 VI. FAZIT: ANEIGNUNG ALS UMFASSENDER SAMMELBEGRIFF 45 B. UNTERSUCHUNGSGEGENSTAENDE 46 I. ANEIGNUNG IN DER KUNST: APPROPRIATION ART 46 1. ANEIGNUNG ALS KUENSTLERISCHES KONZEPT 47 2. KUENSTLER DER APPROPRIATION ART 50 A) ELAINE STURTEVANT 51 B) SHERRIE LEVINE 52 C) RICHARD PRINCE 54 D) JEFF KOONS 56 3. DIE RECHTSFAELLE 57 A) ROGERS V. KOONS 58 B) BLANCH V. KOONS 59 C) CARIOU V. PRINCE 60 9 D) GRAY V. KOONS 61 E) GRAHAM V. PRINCE 62 F) WEITERE KLAGEN AUFGRUND DER NEW PORTRAITS GEGEN PRINCE 64 G) BAUTET V. KOONS 67 II. ANEIGNUNG DURCH DIGITALE TECHNOLOGIEN 69 1. PHAENOMENE 70 A) TEILEN VON BILDERN IN SOZIALEN NETZWERKEN 70 B) DAS MUSEUMSELFIE 72 C) MERNES 74 D) GIFS 76 E) DIE BILDMONTAGE VON KUNSTWERKEN 77 F) VIRALE HYPES 79 2. FUNKTIONSWEISE: KOMMUNIKATIVER KONTEXT 81 ZWEITES KAPITEL: DIE VERAENDERTE NUTZUNG VON ANEIGNUNGEN 83 A. HISTORISCHE NUTZUNG DER ANEIGNUNG 84 I. DIE ANTIKE: ANEIGNUNG ALS WERTSCHAETZENDE AUSEINANDERSETZUNG MIT DER VORLAGE 84 1. PLATON UND DIE NACHAHMUNG DER WIRKLICHKEIT 84 2. ARISTOTELES UND DIE NACHAHMUNG ALS NATUR DES MENSCHEN 84 3. BILDHAUEREI IM ROEMISCHEN REICH: ANEIGNUNG GRIECHISCHER SKULPTUREN 85 4. IMITATIO UND AEMULATIO: DIE WETTSTREITENDE ANEIGNUNG 86 II. DAS MITTELALTER UND DIE RENAISSANCE: ANEIGNUNG DER ANTIKE 87 1. DAS MITTELALTER UND ANEIGNUNGEN IM HANDWERKLICHEN LEHRVERHAELTNIS 87 2. RENAISSANCE: DIE ANEIGNUNG DER ANTIKE 88 3. RENNAISSANCE-HUMANISMUS UND DIE INDIVIDUALITAET DER KUENSTLERPERSOENLICHKEIT 90 III. DIE NEUZEIT: EIGENSCHOEPFERISCHES UND GENIEKULT STATT ANEIGNUNG 91 1. GENIEKULT IN AUFKLAERUNG UND STURM UND DRANG 91 2. KLASSIZISMUS: ABERMALS ANEIGNUNG DER ANTIKE 93 IV. DIE MODERNE: ANEIGNUNG ALS KUENSTLERISCHES MITTEL UND UNABHAENGIGKEIT VON DER VORLAGE 94 1. DIE KLASSISCHE MODERNE UND DIE ENTWICKLUNG ZUR ABSTRAKTION 94 2. DIE COLLAGE: ANEIGNUNG VORGEFUNDENEN MATERIALS 95 10 3. READY-MADES: ANEIGNUNG VON ALKAGSGEGENSTAENDEN 96 4. WALTER BENJAMIN UND DIE AURA DES ORIGINALS 98 5. POP ART: DIE ANEIGNUNG DER MASSENKULTUR 99 6. KONZEPTKUNST: ANEIGNUNG ALS BLOSS ERNEUTE AUSFUEHRUNG 100 7. POSTSTRUKTURALISMUS UND DER TOD DES AUTORS 101 8. BAUDRILLARDS SIMULATIONSTHEORIE: ANEIGNUNGEN ALS SIMULACRA 103 B. HEUTIGE NUTZUNG: ANEIGNUNG ALS KOMMUNIKATIONSFORM 104 I. ICONIC TURN UND DIE DIGITALE BILDERFLUT 104 II. DAS BILD ALS MEDIUM DER KOMMUNIKATION IM DIGITALEN 107 III. PROSUMER UND IHRE PRODUKTIVE NUTZUNG VON BILDERN 109 IV. GLEICHZEITIGE STEIGERUNG DES KULTES VON ORIGINALITAET 113 C. FAZIT: ENTWICKLUNG DER ANEIGNUNG ZUM MASSENPHAENOMEN 115 DRITTES KAPITEL: DIE URHEBERRECHTLICHE EINORDNUNG BILDLICHER ANEIGNUNGEN 118 A. URHEBERRECHTLICH GESCHUETZTE WERKE ALS GEGENSTAND VON ANEIGNUNGEN DRITTER 118 I. SCHUTZ DES ANGEEIGNETEN WERKES GERN. § 2 ABS. 1, 2 URHG 119 1. PERSOENLICHE GEISTIGE SCHOEPFUNG 120 A) SCHUTZ DER KLEINEN MUENZE 121 B) FOLGEN FUER BILDER 122 2. BILDSCHNIPSEL: SCHUTZ VON WERKTEILEN 124 3. ANEIGNUNG DES READY-MADE: SCHUTZ DER IDEE? 124 4. SCHUTZ DES STILS EINES KUENSTLERS UND DES MOTIVS EINES BILDES 129 5. SCHUTZDAUER GERN. § 64 URHG 131 IL EXKURS: VERWANDTE SCHUTZRECHTE 132 1. LICHTBILDER 132 2. LAUFBILDER 133 3. AUSUEBENDE KUENSTLER UND FILMHERSTELLER 134 III. FAZIT 134 B. EINGRIFF IN PERSOENLICHKEITSRECHTE DES URHEBERS DURCH ANEIGNUNGEN DRITTER 135 I. RECHT AUF ANERKENNUNG DER URHEBERSCHAFT UND NAMENSNENNUNG GERN. § 13 URHG 136 II. SCHUTZ VOR ENTSTELLUNG GERN. § 14 URHG 139 11 C. EINGRIFF IN VERWERTUNGSRECHTE DES URHEBERS DURCH ANEIGNUNGEN DRITTER 142 I. VERVIELFAELTIGUNGSRECHT GEM. § 16 URHG 142 1. UPLOAD UND DOWNLOAD 143 2. DIGITALER WERKGENUSS 143 3. ABGRENZUNG ZUR BEARBEITUNG 144 4. FAZIT 145 II. VERBREITUNGSRECHT GEM. § 17 URHG 145 III. RECHT DER OEFFENTLICHEN ZUGAENGLICHMACHUNG GEM. § 19A URHG 146 1. DIE RECHTSPRECHUNG DES EUGH ZUM RECHT DER OEFFENTLICHEN WIEDERGABE 147 2. BEURTEILUNG VON FRAME-LINKS NACH NATIONALEM RECHT 148 A) VERLETZUNG DES § 19A URHG DURCH FRAME-LINKS 149 B) VERLETZUNG DES UNBENANNTEN RECHTS DER OEFFENTLICHEN WIEDERGABE GEM. § 15 ABS. 2 URHG DURCH FRAME- LINKS 149 AA) UNBESTIMMTE ZAHL POTENZIELLER ADRESSATEN UND RECHT VIELE PERSONEN 150 BB) NEUES TECHNISCHES VERFAHREN ODER PUBLIKUM BEI MIT ERLAUBNIS DES URHEBERS IM INTERNET VEROEFFENTLICHTEN WERKEN 152 CC) NEUES TECHNISCHES VERFAHREN ODER PUBLIKUM BEI OHNE ERLAUBNIS DES URHEBERS IM INTERNET VEROEFFENTLICHTEN WERKEN 154 DD) FAZIT 159 3. UPLOAD EINES BILDES ALS OEFFENTLICHE WIEDERGABE GEM. § 19A URHG 160 A) NEUES TECHNISCHES VERFAHREN ODER NEUES PUBLIKUM 160 B) BEWERTUNG 162 4. FAZIT 164 IV. ANEIGNUNG ALS BEARBEITUNG GEM. § 23 URHG 165 D. RECHTFERTIGUNG DER URHEBERRECHTLICHEN EINGRIFFSHANDLUNGEN 167 I. ANEIGNUNG ALS FREIE BENUTZUNG GEM. § 24 URHG 168 1. NEUES, SELBSTAENDIGES WERK 169 A) IDEE, INHALT UND FORM IM URHEBERRECHT 170 AA) INHALT UND FORM ALS KONKRETISIERTE INTERESSENABWAEGUNG 171 BB) INHALT UND FORM ALS FEHLENDE INDIVIDUALITAET 172 CC) BEGRIFFLICHKEITEN: IDEE, INHALT UND FORM 173 12 DD) ABKEHR VON DER DICHOTOMIE VON INHALT UND FORM 176 EE) ZWISCHENFAZIT 178 B) SCHUTZ DER IDEE BEI APPROPRIATION ART? 178 C) BEI VIRALEN HYPES: SCHUTZ DES KONZEPTS? 182 D) SCHUTZ DES METATEXTES EINES MERNES? 183 E) FAZIT 183 2. VERBLASSEN 184 3. INNERER ABSTAND 187 A) ENTWICKLUNG DES INNEREN ABSTANDES FUER DIE PARODIE 187 AA) APPROPRIATION ART ALS PARODIE 189 BB) MERNES ALS PARODIE 190 CC) BILDMONTAGEN VON KLASSISCHEN KUNSTWERKEN ALS PARODIE 192 B) KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG DES § 24 ABS. 1 URHG 192 AA) KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG FUER WERKE DER APPROPRIATION ART 195 (1) KUNSTBEGRIFF DES ART. 5 ABS. 3 GG 195 (2) UEBERWIEGEN DER KUNSTFREIHEIT 197 (3) EINSCHRAENKUNGEN ZUR VERHINDERUNG VON MISSBRAUCH: KEINE KONKURRENZ ZUM ORIGINAL 199 (4) GRENZE: INTERESSENABWAEGUNG IM RAHMEN DES § 14 URHG? 202 BB) KUNSTSPEZIFISCHE AUSLEGUNG FUER KOMMUNIKATIVE ANEIGNUNGEN? 206 CC) PARALLELE WERTUNG DES § 23 ABS. 1 NR. 4 KUG 208 4. FAZIT 209 5. QUELLENANGABE GEM. § 63 URHG 209 6. VERHAELTNIS VON § 24 URHG UND ART. 5 ABS. 3 DER INFOSOC- RL 210 II. ANEIGNUNG ALS ZITAT GEM. § 51 URHG 211 1. ZITATZWECK 211 2. UMFANG 214 3. SELBSTAENDIGKEIT DES ZITIERENDEN WERKES 215 4. AENDERUNGSVERBOT UND QUELLENANGABE GEM. §§62, 63 URHG 216 III. PANORAMAFREIHEIT GEM. § 59 URHG 218 IV. GESETZLICH ERLAUBTE NUTZUNGEN FUER UNTERRICHT, WISSENSCHAFT UND INSTITUTIONEN GEM. § 60A FF. URHG 220 V. EINVERSTAENDNIS DES RECHTEINHABERS 220 13 E. FAZIT: DISKREPANZ VON RECHT UND RECHTSWIRKLICHKEIT BEI ANEIGNUNGEN 222 VIERTES KAPITEL: STRATEGIEN ZUR FREIRAUMSCHAFFUNG FUER ANEIGNUNGEN 227 A. FOKUS AUF DEN INDIVIDUELLEN URHEBER 228 I. DEFINITION 228 IL INDIVIDUALISTISCHE RECHTFERTIGUNGSGRUENDE DES URHEBERRECHTSSCHUTZES ALS GRUNDLAGE 230 1. ARBEITSTHEORETISCHE RECHTFERTIGUNG 231 2. PERSONALISTISCHE RECHTFERTIGUNG 233 A) IDENTIFIKATIONSTHEORETISCH 233 B) ENTWICKLUNGSTHEORETISCH 234 3. WERK-BASIERTE RECHTFERTIGUNG 236 III. AUSGESTALTUNG EINES INDIVIDUALISTISCHEN ANSATZES 236 1. ANGEMESSENE BETEILIGUNG DES URHEBERS 236 2. GRUNDSATZ DER ENGEN AUSLEGUNG VON SCHRANKENBESTIMMUNGEN? 238 IV. KRITISCHE WUERDIGUNG 241 V. FOLGEN FUER ANEIGNUNGSHANDLUNGEN 243 B. PRIVILEGIERUNG DES KUENSTLERISCHEN 243 I. DEFINITION 243 II. KUNSTFOERDERUNG ALS RECHTFERTIGUNG DES URHEBERRECHTSSCHUTZES 245 1. KULTUR-BASIERTE RECHTFERTIGUNG NACH FISHER 245 2. DER KULTURELLE IMPERATIV NACH SENFTLEBEN 246 III. AUSGESTALTUNG DES KUENSTLERISCHEN ANSATZES 248 1. NEUDEFINITION DES WERKBEGRIFFS 248 2. VERFASSUNGSKONFORME AUSLEGUNG IM LICHTE DER KUNSTFREIHEIT GEM. ART. 5 ABS. 3 GG 250 IV. KRITISCHE WUERDIGUNG 251 V. FOLGEN FUER ANEIGNUNGSHANDLUNGEN 253 C. KOMMUNIKATIVER ANSATZ 254 I. DEFINITION 254 II. KOLLEKTIVISTISCHE RECHTFERTIGUNGSGRUENDE DES URHEBERRECHTSSCHUTZES ALS GRUNDLAGE 256 1. SCHRANKEN-BASIERTE RECHTFERTIGUNG 257 2. EFFIZIENZ-BASIERTE RECHTFERTIGUNG 258 3. DEMOKRATIE-BASIERTE RECHTFERTIGUNG NACH NETANEL 260 14 4. UNIVERSALISTISCH-TRANSZENDENTALE RECHTFERTIGUNG NACH STALLBERG 263 III. AUSGESTALTUNG DES KOMMUNIKATIVEN VERSTAENDNISSES VON URHEBERRECHT INNERHALB DES BESTEHENDEN RECHTS 265 1. VERFASSUNGSKONFORME AUSLEGUNG DES § 24 ABS. 1 URHG ANHAND DES KOMMUNIKATIONSGRUNDRECHTS AUS ART. 5 ABS. 1 GG 265 A) KOMMUNIKATIONSFREIHEIT ALS MEINUNGSFREIHEIT GEM. ART. 5 ABS. 1 GG 265 B) AUSGESTALTUNG DER VERFASSUNGSKONFORMEN AUSLEGUNG 268 C) KRITISCHE WUERDIGUNG 270 2. EINWILLIGUNGSLOESUNG: AUSWEITUNG DER VORSCHAUBILDER- RECHTSPRECHUNG 271 IV. KRITISCHE WUERDIGUNG 274 V. FOLGEN FUER ANEIGNUNGSHANDLUNGEN 275 D. FAZIT 276 FUENFTES KAPITEL: REGELUNGSVORSCHLAEGE FUER ANEIGNUNGEN 278 A. NEUGESTALTUNG DES § 24 URHG ANHAND DER VORGABEN DES ART. 5 ABS. 3 DER INFOSOC-RL 278 I. DAS EUGH-URTEIL PELHAM/HUETTER 279 II. FOLGEN DES URTEILS FUER DIE GELTUNG DES § 24 URHG 281 III. UMSETZUNG DER PASTICHE-SCHRANKE DES ART. 5 ABS. 3 LIT. K INFOSOC-RL 284 1. BEGRIFFDESPASTICHE 285 2. ANEIGNUNGEN ALS PASTICHE 288 B. REGELUNGSVORSCHLAG FUER DEN KOMMUNIKATIVEN BILDERGEBRAUCH 289 I. EINSCHRAENKBARKEIT DER AUSSCHLIESSLICHKEITSRECHTE DES URHEBERS 290 1. FREISTELLUNG 291 2. GESETZLICHE LIZENZ 292 3. ZWANGSLIZENZ 292 4. SONSTIGE REGELUNGEN 292 II. NEUE SCHRANKENREGELUNG 293 1. FREISTELLUNG IM NICHT-KOMMERZIELLEN GEBRAUCH 294 2. GESETZLICHE LIZENZ MIT VERGUETUNGSPFLICHT IM KOMMERZIELLEN GEBRAUCH 298 3. GRENZEN: URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHTE, QUELLENANGABE GEM. § 63 URHG UND DREI-STUFEN-TEST 299 15 III. VEREINBARKEIT MIT EU-RECHT 301 C. REGELUNGSVORSCHLAG ZUR UMSETZUNG DES ART. 17 DER DSM-RL IN NATIONALES RECHT 302 I. DIE REGELUNG DES ART. 17 DER DSM-RL 303 1. VERANTWORTLICHKEIT DER DIENSTEANBIETER 303 2. DER EINSATZ VON UPLOAD-FILTERN 305 A) ABSICHERUNG VON SCHRANKEN GEM. ART. 17 ABS. 7 DSM-RL 307 B) GEFAHR DES OVERBLOCKING 309 C) GRUNDRECHTSVERLETZUNG DURCH ART. 17 DSM-RL 312 II. SPIELRAUM ZUR UMSETZUNG DER DSM-RL 312 III. VORSCHLAEGE ZUR UMSETZUNG DES ART. 17 DSM-RL IN NATIONALES RECHT 313 ZUSAMMENFASSENDE THESEN 317 LITERATURVERZEICHNIS 325 16
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