Verfügbarkeit: Fiktionalität trans- und intermedial

Fiktionalität trans- und intermedial: arthurische Möglichkeitsräume in Mittelalter und Moderne

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Häger, Hanna-Myriam (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wiesbaden Reichert Verlag [2019]
Schriftenreihe:	Trierer Beiträge zu den historischen Kulturwissenschaften 20
Schlagwörter:	Artus > Fiktive Gestalt Postmoderne Film Deutsch Fiktion Artusepik Hochschulschrift
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Umfang:	XI, 514 Seiten 25 cm
ISBN:	9783954903641

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adam_text	INHALT I. EINFUEHRUNG .............................................. 1 II. MEDIALITAET VON TEXT4 UND FILM4 IM INTERMEDIALEN VERGLEICH. 5 1. MEDIALE DARSTELLUNGSBEDINGUNGEN VON MITTELALTERLICHEM TEXT UND MODERNEM* FILM. 6 2. DER AUTOR. 9 3. REZEPTIONSMODUS. 12 4. ERWEITERTER REZEPTIONSMODUS. 17 III. FIKTIONALITAET IN MITTELALTER UND (POST-)MODERNE: EIN FORSCHUNGSUEBERBLICK. 23 1. FIKTIONALITAET IN DER GERMANISTISCHEN MEDIAEVISTIK. 23 1.1 FIKTIONALITAET ALS ONTOLOGISCHE KATEGORIE: LUEGE UND WAHRHEIT. 25 1.2 FIKTIONALITAET ALS FREI-AUTONOMER SINNENTWURF: WALTER HAUGS STRUKTURMODELL. 32 1.3 FIKTIONSSIGNALE. 35 1.4 FIKTIONALITAET ALS PRAGMATISCHE KATEGORIE. 38 1.5 DAS WUNDERBARE UND FANTASTISCHE: FIKTIONALITAET IM FRUEHEN UND SPAETEN ARTUSROMAN. 42 2. FIKTIONALITAET IN DER FILMWISSENSCHAFT. 47 2.1 FIKTIONALITAET IN DER FILMTHEORIE: DER REALITAETSEFFEKT4 DES FILMISCHEN BILDES 48 2.2 WIRKLICHE WELTEN - MOEGLICHE WELTEN. 52 2.3 FIKTIONALITAET UND REFERENZIALISIERBARKEIT: FIKTIONALITAET ALS MAKE-BELIEVE4 UND KULTURELLE KONVENTION4. 54 2.4 SPIEL- UND DOKUMENTARFILM - FIKTIONS- UND DOKUMENTATIONSSIGNALE. . . 55 2.5 FIKTIONALITAET ALS SEMIO-PRAGMATISCHE UND GRADUELLE KATEGORIE. 58 2.6 DIE AKTIVE ROLLE BEI DER FILMREZEPTION - FIKTIONALITAET IN PSYCHOLOGIE UND SOZIOLOGIE. 60 2.7 ZUM ONTOLOGISCHEN STATUS DES FILMBILDES - FIKTIONALITAET IN DER PHILOSOPHIE. 63 IV. ABSAGE AN DIE FIKTIONALITAET: MOEGLICHKEITSRAEUME IN MITTELALTER UND (POST-)MODERNE. 65 V. ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAEUME DER (POST-)MODERNE............... 77 1. FIGUREN. 79 2. HANDLUNG ............................................... 88 2.1 STORY. 89 2.1.1 AEUSSERE BEDROHUNGEN ...................................... 89 2.1.2 INNERE BEDROHUNGEN.. 91 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1205740546 X INHALT 2.1.3 ARTHURS ZEUGUNG. 95 2.1.4 EXCALIBUR................................................ 97 2.1.5 DIE TAFELRUNDE............................................ 104 2.1.6 DER HEILIGE GRAL .......................................... 109 2.1.7 ARTHUR - GUINEVERE - LANCELOT ...... 114 2.1.8 ARTUS-SPEZIFIKA PRAGMATISCH ................................. 121 2.2 DISCOURSE .. 126 2.2.1 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS MITTELALTERRAUM.. 126 2.2.2 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS SPRACHRAUM. 129 2.2.3 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS PROJEKTIONS- UND UTOPIERAUM .. 131 2.2.4 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS VERHANDLUNGSRAUM HISTORISCHER, GESELLSCHAFTLICHER UND INDIVIDUELLER EINFLUESSE ........... 137 2.2.5 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS BELEHRUNGSRAUM.. 141 3. MAGIE UND ZAUBEREI. 144 4. ORTE. 161 5. ERZAEHLEN: ERZAEHLER - STRUKTUR - MEDIUM. 167 5.1 ERZAEHLER. 168 5.2 STRUKTUR................................................. 171 5.3 MEDIUM.. 176 VI. ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAEUME DES MITTELALTERS .................. 187 1. FIGUREN ................................................. 190 1.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC.... 190 1.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS . .... 200 1.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU GRONE* ......................... 214 1.4 ,PROSA-LANCELOT. .......................................... 233 1.5 EXKURS 1: DAS SCHICKSAL DES EINZELHELDEN ....................... 251 2. HANDLUNG... 254 2.1 HARTMANN VON AUE: EREC................................... 254 2.1.1 STORY .. 254 2.1.2 DISCOURSE. ............................................... 262 2.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS* ............................. 269 2.2.1 STORY ................................................... 269 2.2.2 DISCOURSE. 281 2.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CRONE. 284 2.3.1 DAS VERLIGEN BZW. DIE KRISE BEI AMURFINA: VERTAUSCHTE IDENTITAETSERKENNTNIS. 286 2.3.2 ERSTE UND ZWEITE WUNDERKETTE: VERKEHRTE ABENTEUERWELT ........... 289 2.3.3 DIE SCHWANENNACHEN-EPISODE: EINE RITTERLICHE BEFREIUNGSTAT........ 296 2.3.4 LITERARISCHE SCHALTSTELLEN IN DER ,CRONE. 298 2.3.5 ARTUSHELD UND ARTUSHOF IN DER ,CRONE: DER ZWEITE GAWEIN. ......... 302 2.3.6 DIE ,CRONE* ALS HOEFISCHER UTOPIERAUM: PRUNKBESCHREIBUNG VS. FACHWISSEN. 306 2.4 ,PROSA-LANCELOT*... 307 2.4.1 STORY ................................................... 307 2.4.2 DISCOURSE ............................................... 327 INHALT XI 2.5 EXKURS 2: DAS RITTERTUM UND DIE HOEFISCHE KULTUR. 336 2.6 EXKURS 3: DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS VERARBEITUNGSRAUM HISTORISCHER, GESELLSCHAFTLICHER UND INDIVIDUELLER EINFLUESSE ........... 340 3. MAGIE UND ZAUBEREI.. 343 3.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC . 344 3.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 349 3.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 356 3.4 ,PROSA-LANCELOT4. 370 4. ORTE. 382 4.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 382 4.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 384 4.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU GRONE4. 386 4.4 ,PROSA-LANCELOT4. 389 5. 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SCHLUSS. 455 BILDNACHWEISE . .. 471 ABKUERZUNGS-, FILM-, SERIEN-, QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS ........... 473 ABKUERZUNGEN. 473 FILME................................................... 473 SERIEN .................................................. 474 QUELLEN................................................. 474 LITERATUR ................................................ 475 INTERNETQUELLEN ........................................... 505 REGISTER. 507 PERSONEN. 507 WERKE .. 508 BEGRIFFE. 509
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