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Madrid
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2019
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ÍNDICE Agradecimientos. 11 INTRODUCCIÓN Introducción general: El poder de la imagen. Trabajo proyectual sobre la imagen de nuestro presente . 13 21 CAPÍTULO PRIMERO. IMAGEN, TEMPORALIZACIÓN Y ÉPOCA IMAGEN Y PODER 1. Imagen y poder . 1.1. Vinculación histórica del concepto de imagen con el de poder 1.2. El cronotopo de Bajtin como elemento interpretativo para cons titución del concepto de época frente al de período histórico . 1.3. El concepto de «corporalización» y su análisis histórico-con ceptual . 29 30 39 52 HISTORIA CONCEPTUAL Y ANÁLISIS EPOCAL 2. La realidad de lo conceptual y su valor interpretativo . 2.1. Tiempo desnaturalizado (Entwessung) como superación del eterno presente: cronología y cronotopía en Hegel . 2.2. Interpretación epocal de la Historia conceptual. 1. La escisión de las dimensiones constituyentes de la tempora lidad . 2. La fusión indisoluble entre la expectativa y la experiencia . 3. Equilibrio, madurez y cultura. 63 64 74 TI 84 93
8 İndice CAPÍTULO SEGUNDO. METÁFORA, INTENCIONALIDAD Y VISUALIDAD METÁFORA E IMAGEN 1. La metáfora «epocal» de la Ilustración . 99 1.1. Metáfora y contenido de la realidad . 104 1.2. Imagen, metáfora y visualidad. 117 1.3. Intencionalidad, metáfora e imagen como vivencia epocal en H. Jonas, H. Arendt y H. Blumenberg . 128 CONTEXTO, PORTADOR E IMAGEN I: FUNDAMENTOS 2. La pujanza de la imagen y sus paradojas . 2.1. Ontologia y existencia paradójica de las imágenes. 2.2. La actualización (Vergegenwärtigung) como «acto medial» en E. Fink. 2.3. Descontextualización y aislamiento en el análisis exclusivo de las imágenes en G. Boehm . 2.4. Acerca de Homo pictor de H. Jonas. En busca de la semejanza CÄhnlichkeit) a través de la diferencia {specifica): un hecho que supera lo evolutivo. 2.5. El carácter visual como presencia, ausencia y traducibilidad en la imagen . 133 139 145 161 172 183 CONTEXTO, PORTADOR E IMAGEN II: TEORÍAS SOBRE LA VISUALIDAD 3. El contexto, el portador y la imagen: teorías sobre la Ciencia de la
Imagen. 3.1. La crítica hipercontextualista de K. Sach-Hombach y J. Schirra a Homo Pictor de H. Jonas. 3.2. La segunda versión de Homo pictor: acumulación de conceptos desde «Nobility of Sight». 3.3. La última versión de Homo Pictor: heurística de la imagen 3.4. La fenomenología en el interior de la «imagen»: B. Waldenfels 3.5. Portadores genuinos, medio legítimo y «corporalización» en H. Belting. 3.6. El ámbito de lo «intermedial» como contexto legítimo de las imágenes: intencionalidad y vivencia . 189 192 207 213 224 229 236
Indice 9 CAPÍTULO TERCERO. MOVIMIENTO EN LA IMAGEN CINEMÁTICA DE LA IMAGEN 1. Representación y legibilidad. 1.1. Cinemática de la imagen: suceso, traslación y causalidad. 1.2. Aceleración-deceleración (ampliación-reducción) de la ima gen . 1.3. De los «giros» en la imagen a su concreción en la «deriva epo cal» de nuestro presente. 1.4. Imagen y ritmo en las épocas. 1.5. La analogía y su interpretación genética. 241 246 255 261 269 275 SILENCIO E IMAGEN: PRESENTE ESTÁTICO Y PRESENCIA HIERATICA 2. Silencio. La antesala de la imagen . 2.1. Silencio. Imagen. Locura . 2.2. Iconodynamis e «iconostasis». 2.3. Conclusión. La presencia estática y el presente hieratico. 282 289 299 313 |
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