Verfügbarkeit: Auf der Brücke zur Moderne | Technische Universität München

Auf der Brücke zur Moderne: Basels erster Film als Panorama der Belle Époque

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Siegrist, Hansmartin 1954- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	[Basel] Christoph Merian Verlag [2019]
Schlagwörter:	Geschichte 1896 Film Basel
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Umfang:	439 Seiten Illustrationen, genealogische Tafel 26 cm x 19 cm
ISBN:	9783856169015 3856169016

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adam_text	DAS NEUE MEDIUM-ZUM GEISTERN ODER BEGEISTERN? .. .18 KEINE GESCHICHTE? .......................................................... 20 DER FILM .......................................................................... 23 1 GESAMTSCHAU EINES AUGENBLICKS-DER AUSSCHNITT ALS ACHTEL-PANORAMA 1.1 RENDEZ-VOUS.................................................................... 90 1.2 WEITUNG ALS PRINZIP ........................................................ 93 1.3 * CLOSE READING * EINES FRAGMENTS: HERAUS-, NICHT HINEINLESEN! ....................................... 94 1.4 ZUSAMMEN-SPIEL-FILM .................................................... 95 1.5 AUFNEHMEN, VERVIELFAELTIGEN UND VORFUEHREN: EIN APPARAT ZUM EINSTELLEN, FESTSTELLEN UND AUSSTELLEN ................................................................ 96 1.6 DISTANZEN UND INSTANZEN ................................................ 96 1.7 DRAMATIS PERSONAE - ODER DIE SUCHE NACH SECHS PERSONEN ALS REGISSEUR . .100 1.8 SUPPORTING CAST .......................................................... 103 1.9 DIE RHEINBRUECKE ALS BUEHNEN- UND KONFLIKTRAUM ......... 108 1.10 BRUECKEMZUR MODERNE ................................................... 112 1.11 BRUECKENSCHLAEGE ZWISCHEN ORT UND RAEUMEN ................. 113 1.12 BASEL 1896 A TALE OF TWO CITIES * : EINE GESCHICHTE AUS ZWEI STAEDTEN - ODER DER STADTSTAAT MIT ZWEI GESCHICHTEN .................... 113 1.13 VOM MACHTZIRKEL ZUM NOSTALGISCHEN GESELLSCHAFTSBRUDERKREIS: DIE BASLER KORPORATIONEN UM 1896................................ 121 1.14 HAUS DER HARMONIE - ODER DOCH EHER CAFE SPITZ ?. .122 1.15 BRUECKE ODER MAUERN? DER GROSSE SPAGAT DES ACHILLES LOTZ ......................... 124 1.16 NICHT IM BILD UND DENNOCH DA ..................................... 126 1.17 * THE PAST IS A FOREIGN COUNTRY; THEY DO THINGS DIFFERENTLY THERE * .................................. 127 1.18 DER LANGZEITNUTZEN VON WETTERSERIEN - UND VON ZIGARRENRAUCH .............................................. 127 1.19 WIE LANGE DAUERT NUN DER FILM TATSAECHLICH? ............. 128 1.20 EIN GLUECKSFALL .............................................................. 130 2 OPERATEUR CONSTANT GIREL: ZUR RECHTEN ZEIT AM RECHTEN ORT 2.1 KAMERA LAEUFT! EIN NEUER APPARAT INSZENIERT SICH UND DIE WELT ................................................................... 132 2.2 DER CINEMATOGRAPHE ALS KARRIERE-CHANCE ............... 133 2.3 WIE DIE OPERATEURE DAMALS ANS FILMEN GINGEN: TEILNEHMENDES BEOBACHTEN HINTER DEM BUCHSTAEBLICHEN STATIV .................................................. 134 2.4 * SMOOTH OPERATOR * : DER NOVIZE BEWAEHRT SICH ................ 134 2.5 EXKURS: ZWEI BEWEGTE ANSICHTEN - UND GIREL UND PROMIO DAHINTER ..................................... 138 2.6 ZWISCHENSTATION BASEL ................................................. 139 2.7 LOKALTERMIN ALTE RHEINBRUECKE, MONTAG 28. SEPTEMBER 1896- UND WAS GLEICH NACHHER GESCHAH ....................... 141 2.8 DER MANN, DER IN JAPAN DIE KINEMATOGRAFIE EINFUEHRTE ......................................................................... 142 3 DER RASTLOSE: FRANGOIS-HENRI LAVANCHY-CLARKE 3.1 DER PRODUZENT ALS SCHAUSTELLER: LAVANCHY-CLARKES BASLER VORFUEHRUNGEN ...................... 148 3.2 EIN LEBEN IM SUPERLATIV: EIN MANN WIE EINE LAWINE . 153 3.3 DIE AUFHEBUNG DES MOMENTS: LAVANCHY-CLARKE UND DIE CHRONOFOTOGRAFIE ............... 154 3.4 LAVANCHY, STREITBARES BINDEGLIED ZWISCHEN DEMENY, STOLLWERCK UND LUMIERE ................................................. 161 3.5 MELIES UND LUMIERE ZWISCHEN INDUSTRIE UND GLOBALEM ENTERTAINMENT: BILD-KUNST-SCHAU-GEWERBE VOR ORT ODER INTERNATIONALER KONZERN? ..................................... 163 3.6 PATENTKRIEGE UM DISTINKTION UND ERFINDERGLORIE ........ 165 3.7 VON DEN WEITEN DES LAC LEMAN AUF BASELS FROMMEN HUEGEL .......................................................... 167 3.8 * BUT HIS HEART WAS ALWAYS FOR THE CAUSE OF THE BLIND * . . 170 3.9 AUSZUG NACH AEGYPTEN ................................................ 170 3.10 AUS ALI WIRD SAMUEL-ODER DIE TRAURIGE GESCHICHTE EINER FREMDGEPLANTEN BERUFUNG ................ 172 3.11 * FOLLOW THE MONEY * - ODER DIE LAWINENARTIGE AKKUMULATION VON LAVANCHYS KAPITAL ......................... 175 3.12 EIN GRUENDERZEITLICHER ENTHUSIAST STIFTET DYNASTISCHE LICHTKUNST .............................................. 179 3.13 LAVANCHYS EXPO-FILME ................................................. 181 3.14 WIE LAVANCHY-CLARKE AN DIE GENFER LANDESAUSSTELLUNG KAM .................................... 181 3.15 DAS LUFTSCHLOSS AUF DER BRACHE: EIN FEENPALAST IN DER CALVINSTADT ................................. 185 3.16 MEDIALE EINBETTUNG ALS PROGRAMM ............................... 186 3.17 DAS FORUM WIRD ZUR ARENA: VORHALTUNGEN UND ABRECHNUNGEN UM DEN PARC DE PLAISANCE ............. 189 3.18 ALLES AUF DEM LETZTEN DRUECKER: LE CAFE EGYPTIEN .. 191 3.19 DER CALVINIST ALS ZUHAELTER? ........................................ 194 3.20 PROTESTE ZUHAUF ............................................................ 196 3.21 MEIN SEIFENREICH VON DIESER WELT: WILLIAM HESKETH LEVER UND FRANPOIS-HENRI LAVANCHY-CLARKE ............. 197 3.22 QUALITAETSSEIFE FUER DIE MASSEN ...................................... 200 3.23 LAVANCHY-CLARKE ALS INDUSTRIELLER: ZWISCHEN LIVERPOOL-PORT SUNLIGHT UND OLTEN-TANNWALD .......... 202 3.24 * YOU ARE NO LONGER THE W. H. LEVER WHOM I KNEW, ADMIRED, ESTEEMED * ........................................ 204 3.25 VERSTRICKT IN DEN EIGENEN NETZWERKEN: LAVANCHYS LOYALITAETSKONFLIKTE ....................................... 206 3.26 FUER DIE VERHAENGNISVOLLE TRAEGHEIT DER NATUR IST SCHLECHTERDINGS KEIN RAUM. ................................... 208 3.27 KAMPAGNEN IM AARGAU ................................................ 209 3.28 HOCHADEL FUER DIE MASSEN ............................................ 214 3.29 GOTTES FEUERSTRAFE FUER TEUFELSTRUG? ............................. 218 3.30 LAVANCHY-CLARKE UND DIE ERFINDUNG DER FILMREGIE ... 219 3.31 PRINZIPIEN DER INSZENIERUNGEN AE LA LAVANCHY-CLARKE .. 222 3.32 BEWEGTBILDFOTOGRAFIE 1896 - EINE SCHNELL VERHALLTE SENSATION ................................... 225 3.33 EIN NEUES MEDIUM - EINE NEUE SPRACHE? ................... 226 4 DER SCHRAEGE PATRON: ACHILLES LOTZ-TRUEB VI. 4.1 DIE LYON-BASEL-CONNECTION: AFFINITAETEN DER SEIDENSTAEDTE ZUR KINEMATOGRAFIE? ... 230 4.2 VON DER SEIDENBAENDEL-ZUR CHEMIESTADT BASEL ........ 236 4.3 TRADITIONSGEWERBE VERSUS INNOVATIVE INDUSTRIE: 400 JAHRE FAERBEREIWESEN IN BASEL - SIEBEN GENERATIONEN SEIDENFAERBER LOTZ ..................... 237 4.4 DAS FAERBER- UND DAS FOTOGRAFENAUGE ......................... 242 4.5 DAS VERSILBERN VON ZELLULOID ......................................... 242 4.6 VOM SCHMAUCHENDEN SCHWARZPULVER ZUM TRANSPARENTEN FILM .............................................. 244 4.7 DREI GENERATIONEN SEIDENFAERBEREI FRIEDRICH LOTZ : SCHNELLES INDUSTRIELLES WACHSTUM ............................... 246 4.8 KLEINBASLER FAERBEREIALLTAG .......................................... 250 4.9 LOTZ AN DER LANDESAUSSTELLUNG ..................................... 251 4.10 ERBLASTEN IM LOTZ-AREAL: EIN BAUDENKMAL AUF SONDERMUELL ................................. 252 4.11 GELD UND STEUERN .......................................................... 255 4.12 HAUSFREUND SPEISER ...................................................... 257 4.13 WUERDE UND BUERDE DER VORFAHREN ................................... 258 4.14 KLEINBASLER BIERGESCHICHTEN ........................................ 260 4.15 DER KLEINBASLER BIERFILZ ................................................ 264 4.16 EIN PANORAMA AUF DER BRUECKE: JOHANN RUDOLF WEISS * VOGEL GRYFF ............................. 266 4.17 HERR LOTZ MACHT SICH RAR: EIN SEHR LEIBHAFTES PHANTOM? ....................................... 274 4.18 EIN SPAETES HEUREKA ...................................................... 280 4.19 LOTZENZORN - EINE STREITBARE DYNASTIE ......................... 280 4.20 CHRONIQUE SCANDALEUSE EINES GESELLSCHAFTSBRUDERKRIEGS .......................................... 285 4.21 DAS DRAMA IN UNZAEHLIGEN AKTEN - ZUM QUERLESEN ... 287 4.22 DIE LEIBKAPELLE VON LOTZ UND LAVANCHY ....................... 293 4.23 LOTZ * FRUEHSTE REHABILITATION - DURCH EINE GROSSBASLER FASNACHTSCLIQUE ................... 294 4.24 WER FILMT WAS? DIE AUSSCHNITTWAHL, EIN SCHOENER KOMPROMISS ................................................................. 296 4.25 WO LAVANCHY CHEF BLEIBT: DIE AUFNAHMEREGIE .......... 297 4.26 DAS PRIVATE UND DAS OEFFENTLICH-REPRAESENTATIVE - KEIN WIDERSPRUCH ......................................................... 299 4.27 ABSTAMMUNG UND VERWANDTSCHAFTSBEZIEHUNGEN VON ACHILLES LOTZ-TRUEB VI ............................................ 302 4.28 DIE SECHS INSZENIERUNGEN DES ACHILLES LOTZ ............. 304 4.29 DIE KATALOGISIERUNG VON LUMIERE 308 BAELE: PONT SUR LE RHIN ......................................................... 308 5 DER KINOMISSIONAR: JOSEPH ALEXIS ABBE JOYE, SJ 5.1 INTROITUS ....................................................................... 316 5.2 SICHTBAR * UNDERCOVER * : EIN JESUIT IM REFORMIERTEN BASEL ................................... 317 5.3 GROSSES KINO VOR DEM KINO ........................................ 320 5.4 EIN RISKANTER AUFTRITT? .................................................... 323 5.5 KLASSISCH JESUITISCHER BILDZAUBER: DIE DIAVORTRAEGE DES ABBE JOYE ................................. 326 5.6 VITA HYPERACTIVA ............................................................ 331 5.7 VIER PARALLELEN - ODER UEBERKREUZUNGEN? ..................... 332 6 ZWEI DANDIES AUF ALTEN UND NEUEN BUEHNEN DER SCHWEIZER KUNST: EDUARD HAGENBACH JR. UND EMIL BEURMANN - ODER: DER AUSSCHNITT WIRD PANORAMA 6.1 KULTUR-AGENTEN AUCH IN EIGENER SACHE ....................... 340 6.2 KOSTUEMIERTER ERFOLG: JEDES WORT WAR VERSTAENDLICH UND AUF JEDEM WORTE RUHTE EIN ACCENT, DER AUS DEM HERZEN KAM UND ES DARUM ZUM HERZEN DRINGEN MACHTE ....... 341 6.3 SEILSCHAFTEN UND STRIPPENZIEHER: BEURMANN KOMMT AN .................................................... 341 6.4 ZOFINGIA : ELITE MIT CEREVIS-COULEUR UND BIERZIPFEL 348 6.5 GAUDEAMUS IGITUR : EIN ZOFINGER -TREFFEN AUF DER RHEINBRUECKE .................................................... 349 6.6 FEST-SPIEL-ZUEGE: BEI UNS MUSS ALLES, ALLES AUF DIE BUEHNE, UND ALLES MUSS COSTUEMIERT SEIN! ........... 352 6.7 BASEL IN STRUMPFHOSEN - DIE FESTSPIELE VON 1892 UND 1901 ............................... 354 6.8 ECKDATEN ....................................................................... 355 6.9 (NON) PLUS ULTRA: DIE BUNDESFEIER 1901 ....................... 359 6.10 ZWINGLIS BLICK AUF DIE ERFUNDENE FOLKLORE VON SEINERZEIT .............................................................. 361 6.11 BBB ADE: DAS BASEL VON BURCKHARDT UND BOECKLIN. ... 362 6.12 ALLES IST JA NICHT PREISENSWERTH, ABER WISSEN MUSS MAN ES BIS ZU EINEM GEWISSEN GRADE DOCH - JACOB BURCKHARDT UND BASEL IM HERBST 1896 ........... 363 6.13 VOM VERGOLDETEN ZEITALTER ZUM JAHRHUNDERT DER IDEOLOGIEN - DIE RUECKWAERTSUTOPIE DES HISTORISMUS .. 364 6.14 DIE FOTOGRAFIE, EIN * FREEZE FRAME * ? ............................ 365 6.15 DER FESTSPIEL-TAMBOUR IM NEUEN PARLAMENTSSAAL ... 366 6.16 POSIEREN ZWISCHEN ZEIGEN UND ERZAEHLEN: DAS TABLEAU VIVANT IM FRUEHSTEN FILM ......................... 367 6.17 FOTOGRAFIE UND DEKORATIONSMALEREI: KASCHIERTE GRENZLINIEN ................................................ 368 6.18 DAS KONSTRUKT EINER HISTORISCHEN AUTHENTIZITAET ALS FETISCH .............................................. 370 6.19 CHRONOPHOTOGENIE - DIE KOMPENSATION DES NATUERLICHKEITSMANGELS IM ANSPRUCH EINER NATURE PRISE SUR LE VIF ................................................ 370 6.20 DIE GIESSKANNE, DER HUND UND DIE PFERDE ................. 372 6.21 PARADIGMENWECHSEL AN DER LANDESAUSSTELLUNG: AH! SI HODLER VOULAIT COMMUNIER MOINS SOUVENT AVEC L * INFINI! ................................................................. 374 6.22 LAVANCHY INSZENIERT EIN BEWEGTES MASSENPORTRAET DER SCHWEIZER KUENSTLER ................................................ 375 6.23 NEUDATIERUNG DES DREHTAGS: WETTERPECH ALS ANALYSEGLUECK ...................................... 376 6.24 SYSTEMATISCHE SUCHE NACH ANWESENDEN KUENSTLERN . 376 6.25 PLATZHIRSCH HODLER? ..................................................... 378 6.26 DAS DORF IN DER STADT UND DER BERG IM TAL: DAS VILLAGE SUISSE ..................................................... 380 6.27 KULISSENHORIZONT UND FAUX-TERRAIN : GIPFELSTURM UND TALFAHRT DES PANORAMAS ................... 387 6.28 FAREWELL PANORAMA - BONJOUR CINEMA ......................... 388 6.29 EINE NEUE MORGENDAEMMERUNG AM KUNSTHORIZONT? .. 389 6.30 EIN BASLER PANORAMA-PIONIER: MARQUARD WOCHERS PANORAMA DER STADT THUN ........... 390 6.31 UND NOCH EINMAL DIE EXPO: PROFESSOR HAGENBACH STELLT DEN BASLER TAG AUF DIE BEINE - UND LAVANCHY? .......... 391 7 ABGAENGE MIT ABGESAENGEN 7.1 ABGEDREHT: CONSTANT GIRELS KURZE KARRIERE ALS OPERATEUR ............................................................... 394 7.2 ABGEWICKELT: SORTIE DES OUVRIERS CHEZ LUMIERE ET CIBA ................................................. 394 7.3 ABGESPULT: LAVANCHY-CLARKES ERFOLGSMODELL LAEUFT AUS ...................................................................... 398 7.4 AUSGESTRITTEN: ACHILLES LOTZ - GENEALOGISCHE KLITTERUNGEN UM BALKEN UND SCHERBEN ....................... 399 7.5 AUFGEHEILIGT: ABBE JOYE WIRD ZUM APOSTEL DER BASLER KATHOLIKEN .................................................. 401 7.6 ABGEHAENGT: * THE PICTURE OF EMIL BEURMANN * ............... 403 8 FAZIT 8.1 APPARAT DER MODERNE ................................................... 408 8.2 MEDIEN-PRAESENS: FESTGEHALTENE GEGENWART VOR ORT ALS LOGIK EINES EPOCHALEN DAVOR-SEINS ................... 409 8.3 DIE REKONSTRUKTION: WIE LUMIERE 308 BAELE: PONT SUR LE RHIN ENTSTANDEN SEIN MAG ........................ 411 9 ANHANG RAUMSYSTEME ............................................................. 422 KLEINES GLOSSAR ........................................................... 430 BIBLIOGRAFIE .................................................................. 430 PERSONENREGISTER ......................................................... 436 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ............................................... 438 IMPRESSUM .................................................................. 439
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