Verfügbarkeit: Postdramatisches Musiktheater | Technische Universität München

Postdramatisches Musiktheater:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hartung, Ulrike ca. 20. Jh (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Würzburg Königshausen & Neumann [2020]
Schriftenreihe:	Thurnauer Schriften zum Musiktheater Band 36
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Umfang:	266 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm
ISBN:	9783826065798

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adam_text	INHALT DANKSAGUNG ................................................................................................... 8 0. DARF MAN DAS? EINE EINLEITUNG ........................................................... 9 1. THEORIE ................................................................................................. 12 1.1 VORUEBERLEGUNGEN ........................................................................... 12 OPER UND MUSIKTHEATER .................................................................. 12 AUFFUEHRUNG ..................................................................................... 18 1.2 REGIETHEATER IN DER OPER .............................................................. 20 TYPOLOGIEN ...................................................................................... 23 HIERARCHIE KOMPOSITION - REGIE .................................................. 26 DOMINANZ DES DRAMAS .................................................................. 27 AKTUALISIERUNG ................................................................................ 28 (TAGES-)POLITISCHE ASPEKTE ........................................................... 29 DRAMATURGIE UND PERSONENREGIE ................................................... 32 THEORIEN ......................................................................................... 33 STANDARDS DER VER-KOERPERUNG ....................................................... 35 KRISENSZENARIO ............................................................................ 36 1.3 POSTDRAMATISCHES MUSIKTHEATER ................................................... 42 VORBEMERKUNGEN ........................................................................... 42 DIE DOPPELBOEDIGKEIT DES ZEICHENS ........................................... 48 AGAINST INTERPRETATION ............................................................... 49 PARAMETER: POSTDRAMATISCHE THEATERZEICHEN ............................ 50 5 REGIE ALS AUTORSCHAFT .................................................................. 60 NEUES MUSIKTHEATER (KOMPOSITION) ............................................. 67 2. FALLSTUDIEN I ........................................................................................ 71 2.1 VOM HYPERMEDIUM ZUM BILDSCHIRM DER ECHTZEIT ................ 71 DIGITALE STRUKTUREN ......................................................................... 77 THEATER MEDIEN ........................................................................... 82 2.2 CHRISTOPH SCHLINGENSIEF, PARSIFAL................................................... 88 2.3 KATIE MITCHELL, AL GRAN SOLE CARICO D * AMORE .................................. 102 2.4 JOHANNA DOMBOIS, FIDELIO / RING-STUDIE 01 ................................ 115 FIDELIO , 21. JAHRHUNDERT ................................................................ 115 RING-STUDIE 01 1 RHEINGOLD , VORSPIEL ............................................ 120 VERGLEICH UND ZUSAMMENFASSUNG ................................................ 124 3. FALLSTUDIEN II ....................................................................................... 133 3.1 OPER IN VER-ARBEITUNG. OPER ALS MATERIAL ZWISCHEN RE-ARRANGEMENT UND RE-KOMPOSITION ....................................... 133 BRUECKENSCHLAG ............................................................................... 133 MUSIK - MATERIAL ........................................................................... 135 INTERTEXTUALITAET UND NEUE MUSIK ................................................. 144 AUTORSCHAFT ................................................................................... 147 3.2 KOMBINATION .................................................................................. 153 BARRIE KOSKY, POPPEA ..................................................................... 153 FRANK CASTORF, MEISTERSINGER ......................................................... 157 6 SEBASTIAN NUEBLING, DIDO UND AENEAS ........................................... 164 3.3 DE-KONTEXTUALISIERUNG. OPER ALS READYMADE ............................ 166 CHRISTOPH MARTHALER, DIE GROSSHERZOGIN VON GEROLSTEIN ........... 167 JOHANNES MUELLER, TOBIAS SCHWENCKE, INTRIGO INTERNAZIONALE KV 492 ................................................................. 170 CHRISTOPH SCHLINGENSIEF, MEA CULPA ........................................... 172 NICO & THE NAVIGATORS, ANVESTHESIA .................................... 177 3.4 PALIMPSESTISCH-DEKONSTRUKTIONISTISCHE VERWINDUNG ODER DIE ZERSCHLAGUNG DER OPER .............................................. 183 SEBASTIAN BAUMGARTEN, TOSCA ................................................ 186 DAVID MARTON, DIE HEIMKEHR DES ODYSSEUS ............................... 191 SPEZIALFALL RHEINGOLD ..................................................................... 194 DAVID MARTON, RHEINGOLD , MUSIKTHEATER NACH RICHARD WAGNER ............................................................................. 196 ALEXANDER CHARIM, DIE JAFFA-ORANGEN DES RICHARD W. EIN ISRAELISCHES RHEINGOLD ................................................................... 206 ANTUE ROMERO NUNES, DER RING: RHEINGOLD/WALKUERE ................ 207 ELFRIEDE JELINEK, NICOLAS STEMANN, REIN GOLD ........................ 209 4. AUSBLICK ............................................................................................. 213 4.1 OPER POSTDRAMATISCH EXPORTIERT ................................................. 213 CHRISTOPH SCHLINGENSIEF .............................................................. 213 GEORG NUSSBAUMER ...................................................................... 222 4.2 SCHLUSSBETRACHTUNGEN .................................................................. 226 LITERATURVERZEICHNIS ................................................................................. 234 7
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