Verfügbarkeit: Fortschrittsdenken in der Neuen Musik

Fortschrittsdenken in der Neuen Musik: Konzepte und Debatten in der frühen Bundesrepublik

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Freund, Julia 1985- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Paderborn Brill, Wilhelm Fink [2020]
Schlagwörter:	Adorno, Theodor W. > 1903-1969 Geschichte 1950-1959 Musikphilosophie Konzeption Fortschrittsgedanke Neue Musik Fortschritt Debatte Serielle Musik Deutschland > Bundesrepublik Westdeutschland 20th century Darmstadt Heinz-Klaus Metzger Historiographie Karlheinz Stockhausen Pierre Boulez Theodor W. Adorno history and criticism progress Hochschulschrift
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Umfang:	VI, 355 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm
ISBN:	9783770564859

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT ................................................................................................... VN EINLEITUNG .............................................................................................. I TEIL I THEODOR W. ADORNOS KONZEPT DES MUSIKALISCHEN FORTSCHRITTS EINFUEHRUNG ............................................................................................ N 1 DER MUSIKALISCHE FORTSCHRITT IM ZEICHEN DER AUFKLAERUNG ................ 15 1.1 DAS MUSIKALISCHE MATERIAL ALS SCHAUPLATZ DES FORTSCHRITTS ......... 15 1.2 DIE TENDENZEN DES MATERIALS ........................................................ 26 1.3 NEUE MUSIK ALS NEGATION, GESELLSCHAFTSKRITIK UND UTOPIE ........... 45 1.4 AM BEISPIEL: WEBERN UND SCHOENBERG .......................................... 61 2 DER FORTSCHRITT IM ZEICHEN DER DIALEKTIK DER AUFKLAERUNG ................ 77 2.1 ZWOELFTONTECHNIK UND FORTSCHRITTSKRITIK ........................................ 77 2.2 DAS ALTEM DER NEUEN MUSIK IM SERIALISMUS ............................... 91 2.3 ZUR ADORNO-METZGER-KONTROVERSE ............................................... 110 2.4 REKONZEPTUALISIERUNG: DIE INFORMELLE MUSIK .............................. 120 ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSSBETRACHTUNG ...................................... 137 TEIL II MOTIVE DES FORTSCHRITTSDENKENS IM UMKREIS DER SERIELLEN MUSIK EINFUEHRUNG ............................................................................................ 147 3 FORTSCHRITTSNARRATIVE DES BRUCHS ......................................................... 153 3.1 METZGERS KONZEPT DES MUSIKALISCHEN FORTSCHRITTS ..................... 153 3.2 ZUR DENKFIGUR DER NEGATION ......................................................... 168 4 FORTSCHRITTSNARRATIVE DER KONTINUITAET ................................................. 193 4.1 VON DER DODEKAPHONEN ZUR SERIELLEN MUSIK ............................... 194 4.2 VON DER SERIELLEN ZUR ELEKTRONISCHEN MUSIK ............................... 210 VI INHALTSVERZEICHNIS 4.3 ZUR IDEE EINER EMANZIPATIONSGESCHICHTE ..................................... 223 4.4 DIE RATIONALISIERUNG DES MATERIALS ............................................... 243 ZUSAMMENFASSUNG UND AUSBLICK .......................................................... 259 TEIL III VON PERMANENTEN REVOLUZZERN UND EWIG GESTRIGEN DIE INNERWESTDEUTSCHEN KAEMPFE UM DAS WESEN DER MUSIK EINFUEHRUNG ............................................................................................. 273 5 TONALITAET ALS NATURGESETZ? EIN GEGENENTWURF ZUM FORTSCHRITTSDENKEN ................................................................................. 281 5.1 NATURGEGEBENHEITEN IN DER MUSIK ............................................... 281 5.2 ZUR SINNSTIFTENDEN FUNKTION DER TONALITAET ................................... 292 5.3 DENATURIERUNG * IN DER NEUEN MUSIK .......................................... 303 ZUSAMMENFASSUNG UND SCHLUSSBETRACHTUNG ....................................... 315 EPILOG ...................................................................................................... 321 QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS ...................................................... 329 REGISTER .................................................................................................... 35 1 Inhaltsverzeichnis Vorwort ...................................................................................................................................... VII Einleitung .................................................................................................... і TEIL I Theodor W. Adornos Konzept des musikalischen Fortschritts Einführung .................................................................................................. u 1 Der musikalische Fortschritt im Zeichen der Aufklärung ................. 15 1.1 1.2 1.3 1.4 Das musikalische Material als Schauplatz des Fortschritts ......... Die Tendenzen des Materials ........................................................ Neue Musik als Negation, Gesellschaftskritik und Utopie ........... Am Beispiel: Webern und Schönberg .......................................... 15 26 45 61 2 Der Fortschritt im Zeichen der Dialektik der Aufklärung ................. 77 2.1 2.2 2.3 2.4 Zwölftontechnik und Fortschrittskritik ........................................ 77 Das Altem der Neuen Musik im Serialismus ............................... 91 Zur Adomo-Metzger-Kontroverse ............................................... no Rekonzeptualisierung: Die informelle Musik .............................. 120 Zusammenfassung und Schlussbetrachtung ......................................... 137 TEIL II Motive des Fortschrittsdenkens im Umkreis der seriellen Musik Einführung .................................................................................................. 147 3 Fortschrittsnarrative des Bruchs ............................................................. 153 3.1 3.2 Metzgers Konzept des musikalischen Fortschritts ..................... 153 Zur Denkfigur der Negation .......................................................... 168 4 Fortschrittsnarrative der Kontinuität ................................................. 193 4.1 Von der dodekaphonen zur seriellen Musik ............................... 194 4.2 Von der seriellen zur elektronischen Musik ............................... 210 VI INHALTSVERZEICHNIS 4.3 4.4 Zur Idee einer Emanzipationsgeschichte ................................... 223 Die Rationalisierung des Materials ............................................. 243 Zusammenfassung und Ausblick....................................................... 259 TEIL III Von „permanenten Revoluzzern“ und „ewig Gestrigen“: Die innerwestdeutschen Kämpfe um das Wesen der Musik Einführung ......................................................................................... 273 5 Tonalität als Naturgesetz? Ein Gegenentwurf zum Fortschrittsdenken ............................................................................. 5.1 Naturgegebenheiten in der Musik ............................................. 5.2 Zur sinnstiftenden Funktion der Tonalität ................................. 5.3 „Denaturierung“ in der Neuen Musik ........................................ 281 281 292 303 Zusammenfassung und Schlussbetrachtung ..................................... 315 Epilog ................................................................................................. 321 Quellen- und Literaturverzeichnis .................................................... 329 Register ................................................................................................ 351
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