Verfügbarkeit: Musik als Argument spätantiker Kirchenväter

Musik als Argument spätantiker Kirchenväter: Untersuchungen zu Laktanz, Euseb, Chrysostomos und Augustinus

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Günther, Jutta 1983- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Wiesbaden Harrassowitz Verlag 2019
Schriftenreihe:	Philippika 132
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ISBN:	9783447111997 3447111992

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adam_text	INHALT V ORWORT ................................................................................................................... IX 1 E INLEITUNG ............................................................................................... I 1.1 EINFUEHRUNG IN DAS THEMA ......................................................................... I 1.2 MUSIK ZWISCHEN ANTIKE UND CHRISTENTUM: ZUM FORSCHUNGSSTAND ......... 3 1.2.1 ALLGEMEINE KULTURGESCHICHTLICHE POSITIONIERUNG DER MUSIK IN DER SPAETANTIKE ....................................................................... 3 1.2.2 DIE REZEPTION VON CHRISTLICHER MUSIK UND ANTIKER KULTUR IN DER ERFORSCHUNG DER SPAETANTIKE .............................................................. 8 1.3 HISTORISCHER KONTEXT UND VORGEHEN DER ARBEIT ......................................... 16 2 Z UR T ERMINOLOGIE DER CHRISTLICHEN M USIKPRAXIS : V ON H YMNEN , P SALMEN UND GEISTLICHEN L IEDERN .......................... 21 3 L AKTANZ AN DER S CHWELLE ZWISCHEN HEIDNISCHER R HETORIK UND CHRISTLICHER UEBERZEUGUNG: D IE R OLLE DER M USIK IN SEINEN S CHRI F TEN ........................................ 27 3.1 ZUR PHYSIOLOGISCHEN BESCHAFFENHEIT DES MENSCHEN UND SEINEN MUSIKALISCHEN MOEGLICHKEITEN ..................................................................... 29 3. 1.1 ZUR SPRACHE UND STIMME DES MENSCHEN .................................................... 29 3.1.2 DIE OHREN .................................................................................................... 37 3.2 MUSIK UNTER PHILOSOPHISCHEN ASPEKTEN: DIE SEELENLEHRE .......................... 39 3.3 AEUSSERUNGEN ZUR MUSIKPRAXIS BEI LAKTANZ ............................................... 44 3.3.1 ZUR PAGANEN MUSIKPRAXIS ......................................................................... 44 3.3.2 ZUR MUSIKPRAXIS DER FRUEHEN CHRISTEN ....................................................... 59 3.4 FAZIT ZUR ROLLE DER MUSIK BEI LAKTANZ ....................................................... 67 4 M USIKVORSTELLUNGEN BEI E USEB ZWISCHEN GESCHICHTSBEGRLFF, HERRSCHERLOB UND APOLOGIE .............................. 69 4.1 DIE PSALMODIE IM SCHRIFTTUM EUSEBS - EIN KONSTITUIERENDES ELEMENT SCHON BEI DEN FRUEHEN CHRISTEN .................................................... 71 4. I . I AKTEURE ........................................................................................................ 71 4.1.2 MERKMALE DER PSALMODIE: ZUR DICHTUNG UND FUNKTION VON PSALMEN IM HAERETISCHEN UMFELD ................................................................................ 84 4.1.3 DIE PSALMODIE UND DER KAISER: DIE MUSIK ALS BESTAETIGUNG DER KAISERLICHEN INSZENIERUNG BEI EUSEB .......................................................... 89 4.1.4 DIE PSALMODIE IN DER DARSTELLUNG EUSEBS ................................................. 97 VI INHALT 4.2 EUSEBS AUSEINANDERSETZUNG MIT DER PAGANEN MUSIKKULTUR ...................... 98 4.2.1 DIE BEWERTUNG DER PAGANEN KULTMUSIK BEI EUSEB: KYBELE UND DIE MYSTERIEN ........................................................................... 98 4.2.2 DER NIEDERSCHLAG DER PLATONISCH-MUSIKALISCHEN ERZIEHUNGSKONZEPTION BEI EUSEB ................................................................ 106 4.2.3 MUSIK UND NEUPLATONISMUS: DIE SEELE ALS MUSIKINSTRUMENT DES SCHOEPFERS ............................................ 117 4.2.4 FAZIT ZUR HALTUNG EUSEBS ZUR PAGANEN MUSIKKULTUR ................................. 123 4.3 REZEPTION DER JUEDISCHEN MUSIKKULTUR BEI EUSEB ...................................... 123 4.3.1 DAS INSTRUMENTARIUM IM BUCH DER PSALMEN .............................................. 123 4.3.2 DIE MUSIKINSTRUMENTE IM PSALMENKOMMENTAR DES EUSEB ........................ 129 4.4 FAZIT ZUM NIEDERSCHLAG DER MUSIK IN DEN SCHRIFTEN EUSEBS ...................... 136 5 M USIK UND M ETAPHORIK BEI J OHANNES C HRYSOSTOMOS ................ 139 5.1 CHRISTLICHE MUSIK IM HAEUSLICHEN UND KIRCHLICHEN ALLTAG NACH DER DARSTELLUNG DES CHRYSOSTOMOS .................................................................... 142 5.1.1 MUSIK BEIM MAHL, IM GOTTESDIENST UND ALS POLITIKUM AUSSERHALB DER KIRCHE .................................................................................. 142 5.1.2 FUNKTIONEN VON MUSIK BEI JOHANNES CHRYSOSTOMOS ................................. 159 5.1.3 IDEALE CHRISTLICHE MUSIKPRAXIS .................................................................... 171 5.2 CHRYSOSTOMOS * HALTUNG ZUR MUSIK SEINES UMFELDES .................................. 181 5.2.1 DIE KRITIK AN DER MUSIK DER THEATER .......................................................... 181 5.2.2 ZUR MUSIK BEI HOCHZEITSFEIERN .................................................................. 188 5.2.3 JUEDISCHE MUSIK ........................................................................................... 190 5.3 CHRYSOSTOMOS UEBER WIRKUNG UND FUNKTION BESTIMMTER MUSIKINSTRUMENTE ...................................................................................... 194 5.3.1 DIE SALPINX ................................................................................................... 195 5.3.2 DIE KITHARA ................................................................................................... 206 5.4 DIE MUSIK IM SCHRIFTTUM DES CHRYSOSTOMOS ............................................ 212 6 M USIK IN P RAXIS UND T HEORIE BEI A UGUSTINUS ............................... 215 6.1 CHRISTLICHE MUSIKPRAXIS BEI AUGUSTINUS ......... . ........................................ 217 6.1.1 MUSIK IN DER GOTTESDIENSTGESTALTUNG ......................................................... 217 6.1.2 FUNKTIONEN DES GESANGES UEBER DIE GOTTESDIENSTGESTALTUNG HINAUS ......... 246 6.1.3 DIE IDEALE MUSIKPRAXIS: DAS NEUE LIED MIT HERZ UND VERSTAND ................ 260 6.1.4 ABSCHLIESSENDE GEDANKEN ZU MUSIK UND GESANG IN DER LITURGIE BEI AUGUSTINUS ........................................................................................... 266 6.2 BEWERTUNG DER MUSIKPRAXIS ANDERER GRUPPIERUNGEN ................................ 267 6.2.1 DIE MANICHAEER ............................................................................................. 267 6.2.2 DIE HEIDEN ................................................................................................... 271 INHALT VII 6.3 GUT IST DAS LIED IM RHYTHMUS SEINER TOENE... (TRIN. VIII, 3,4) - AUGUSTINUS UEBER DEN STELLENWERT DER MUSIKTHEORIE UND DIE WAHRNEHMUNG VON KLANG UND RHYTHMUS .......................................... 282 6.3.1 ZU AUGUSTINS MUSIKANSCHAUUNG IN SEINEM SCHRIFTTUM UND DEN BUECHERN I UND VI VON DE MUSICA................................................................ 283 6.3.2 ZUM 11. BUCH DER CONFESSIONES - ZEIT UND MUSIK IM EINKLANG ................ 298 6.4 GOTTES STIMME KLINGT: DIE ALLEGORISCHE AUSLEGUNG DER MUSIKINSTRUMENTE ................................................................................ 302 6.4.1 SAITENINSTRUMENTE: DIE LEIERTYPEN PSALTERION UND KITHARA ...................... 302 6.4.2 BLASINSTRUMENTE: TIBIA, TROMPETE, HORN, ORGEL ...................................... 308 6.4.3 PERKUSSIONSINSTRUMENTE: TYMPANA ...................................... 311 6.5 FAZIT ZUM NIEDERSCHLAG DER MUSIK IN AUGUSTINS SCHRIFTEN ...................... 314 7 R ESUEMEE - M USIK ALS A RGUMENT BEI L AKTANZ , E USEB , C HRYSOSTOMOS UND A UGUSTINUS ......................................................... 317 8 V ERZEICHNISSE ......................................................................................... 321 8.1 QUELLENVERZEICHNIS ...................................................................................... 321 8.2 HILFSMITTEL .................................................................................................. 339 8.3 LITERATURVERZEICHNIS .................................................................................... 340 8.4 ABKUERZUNGSVERZEICHNIS .............................................................................. 365 9 A NHAENGE .................................................................................................. 367 ANHANG 1: ZUR ZAEHLWEISE DER PSALMEN ..................................................... 367 ANHANG 2: DIE AUSWERTUNG DER PSALMEN BEZUEGLICH MUSIKALISCHEN INHALTS ................................................................................ 368 R EGISTER ................................................................................................................. 371 QUELLENREGISTER .......................................................................................................... 371 ORTSREGISTER ................................................................................................................. 378 PERSONENREGISTER ........................................................................................................ 378 SACHREGISTER ................................................................................................................. 380
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