Spanischer Bürgerkrieg goes Pop: Modifikationen der Erinnerungskultur in populärkulturellen Diskursen
Gespeichert in:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
[2019]
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| Schriftenreihe: | Edition Medienwissenschaft
Band 67 |
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| Umfang: | 279 Seiten Illustrationen 22.5 cm x 14.8 cm, 468 g |
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DANKSAGUNG
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
9
EINLEITUNG
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
H
DEN
BUERGERKRIEG
ERZAEHLEN?
1
DARSTELLUNG,
VERBREITUNG
UND
REVISION
VON
GESCHICHTSBILDERN
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
23
1.1
FIKTIONALISIERUNGSPROZESSE
UND
DER
KONSTRUKTIONSCHARAKTER
VON
GESCHICHTSFIKTIONEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 27
1.2
FIKTIONALISIERUNG
HISTORISCHER
EREIGNISSE
MIT
TRAUMATISCHER
QUALITAET
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
32
1.2.1
DIE
ANGST
VOR
DER
FIKTION:
ZUR
DOMINANZ
REALISTISCHER
SCHREIB-UND
ERZAEHLWEISEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
1.2.2
NONKONFORMISMUS
UND
ENTSAKRALISIERUNG
VON
DISKURSEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
AO
2
DER
SPANISCHE
BUERGERKRIEG
IN
DER
FIKTION:
TRAUMATISCHER
CHARAKTER
UND
AESTHETISCHE
PRODUKTIVKRAFT
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
AS
2.1
ETABLIERTE
AESTHETISCHE
KONVENTION:
DER
GEBRAUCH
REALISTISCHER
SCHREIB-
UND
ERZAEHLWEISEN
ALS
VALORISIERTES
MODELL
DES
ERZAEHLENS
UEBER
DEN
BUERGERKRIEG
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.
52
2.2
GENERATIONENBEDINGTE
VERAENDERUNGEN
UND
MODIFIKATIONEN
IM
DISKURSIVEN
CLUSTER
DER
BUERGERKRIEGSFIKTIONEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . .
59
3
SCHWELLENWERK
UND
SCHARNIERBEWEGUNGEN :
DEKONSTRUKTION
REFERENZIELLER
UND
IDEOLOGISCHER
ANSPRUECHE
AN
DIE
BUERGERKRIEGSFIKTIONEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.
65
3.1
SOLDADOS
DE
SALAMINA:
GESCHEITERTER
RELATO
REAL
UND
ERFUNDENER
HELD
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 76
3.2
LA
COMEDIA
SALVAJE
:
DIE
POLYPHONIE
SATIRISCHEN
GELAECHTERS
ALS
GEGENENTWURF
ZU
SAKRALISIERTEN
DISKURSEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
84
BUERGERKRIEG
GOES
POP:
FORMEN
DER
SPEKTAKULARISIERUNG
DER
KOMMUNIKATION
UEBER
DEN
BUERGERKRIEG
4
IM
SPANNUNGSFELD
DES
MODERNEN
POPULAEREN
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
95
4.1
ZUM
DIFFERENZIERUNGSKRITERIUM
VON
HOCH-
UND
POPULAERKULTUR
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
4.2
MULTIPLE
KONTEXTUALISIERBARKEIT
UND
KULTURSPEZIFISCHE
MARKER:
DIE
POLYSEMIE
DER
BUERGERKRIEGSFIKTIONEN
IM
MODERNEN
POPULAEREN
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
100
5
FILMISCHES
SPEKTAKEL:
DER
BUERGERKRIEG
IN
FANTASY
UND
GROTESKE
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
111
5.1
DER
BUERGERKRIEG
IM
FILM
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . .
111
5.2
FANTASY,
HORROR
UND
DER
SPANISCHE
BUERGERKRIEG:
EL
ESPINAZO
DEL
DLABLO
UND
EL
LABERINTO
DEL
FAUNO
(GUILLERMO
DEL
TORO,
2001
UND
2006)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
122
5.2.1
EL
ESPINAZO
DEL
DLABLO
-
DER
TRAUMATISCHEN
ERINNERUNG
KOERPER
UND
STIMMEN
GEBEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
131
5.2.2
EL
LABERINTO
DEL
FAUNO-
DAS
FANTASTISCHE
ALS
MITTEL,
EINER
OSBZOENEN
REALITAET
ZU
BEGEGNEN?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
140
5.2.3
SCHLUSSBETRACHTUNGEN:
DIE
SPANIENFILME
IM
CLUSTER
DER
BUERGERKRIEGSFIKTION
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
147
5.3
ZWISCHEN
LACHEN
UND
GRAUEN:
DER
BUERGERKRIEG
UND
SEIN
VERMAECHTNIS
ALS
GROTESKES
SPEKTAKEL
IN
BALADA
TRISTE
DE
TROMPETE
(ALEX
DE
LA
IGLESIA,
2010)
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
150
5.3.1
DAS
LNTRO
ALS
AESTHETISCHES
MANIFEST
UND
DEUTUNGSRAHMEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
156
5.3.2
ORTE
DES
SPEKTAKELS:
ZUR
ENTMYTHISIERUNG
ZENTRALER
ERINNERUNGSORTE
UND
-FIGUREN
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . .
160
5.3.3
0
LA
MUNECA
O
EL
BALOEN
-
DIE
DREIECKSKONSTELLATION
DER
PROTAGONISTEN
UND
DIE
KRITIK
AM
IDEOLOGISCHEN
DUALISMUS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . .
167
5.3.4
SCHLUSSBETRACHTUNGEN:
BALADA
TRISTE
DE
TROMPETE
ALS
EPITOME
DES
RINGENS
UM
DIE
DEUTUNGS-
UND
DISKURSHOHEIT
UEBER
DIE
VERGANGENHEIT
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
175
8
GRAPHISCHES
ERZAEHLEN:
SUPERHELDEN
IM
BUERGERKRIEG
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . .
179
6.1
DER
BUERGERKRIEG
IM
COMIC
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . .
179
6.2
1936
-
LA
BATALLA
DE
MADRID
(2014)
ALS
SCHLACHT
GEGEN
DIE
SAKRALISIERUNG
DER
ERINNERUNG
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
188
6.2.1
DIE
AESTHETISCHE
GESTALTUNG
ALS
PROJEKTIONSFLAECHE
FUER
DIE
SINNLICHE
ANSCHAUUNG
DER
BUERGERKRIEGSERFAHRUNG
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . .
194
6.2.2
VERFREMDETE
ERINNERUNGSORTE
UND
-FIGUREN
ALS
KRITISCHE
REFLEXION
DER
KONFLIKTBEHAFTETEN
ERINNERUNGSDISKURSE
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . .
197
6.2.3
GENREREFLEXIVE
KRITIK:
SUPERHELDEN
GEGEN
HEROISIERUNG
UND
IDEOLOGISCHE
VERKLAERUNG
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
206
6.3
SCHLUSSBETRACHTUNGEN:
UN
TEBEO
DE
VALIENTES?
1936
-
LA
BATALLA
DE
MADRID
ALS
BEWUSSTE
FORM
DES
WIDERSTAENDIGEN
ERZAEHLENS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . .
215
7
TU
DECIDES
LA
HISTORIA
-
DER
SPANISCHE
BUERGERKRIEG
IM
COMPUTERSPIEL
.. . . . . . . . . . . . .
219
7.1
VIRTUELLE
GESCHICHTSFIKTIONEN:
(BUERGER-)KRIEG
UND
COMPUTERSPIEL
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
219
7.2
SOMBRAS
DE
GUERRA
(2007)
ALS
AMBIGES
PRODUKT
DER
KONFLIKTIVEN
ANSPRUECHE
AN
DIE
BUERGERKRIEGSFIKTIONEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
228
7.2.1
ECHTZEITSTRATEGIE
UND
KARIKATURESKE
AESTHETIK:
ERINNERUNGSORTE
UND
-FIGUREN
ZWISCHEN
AUTHENTISCHER
NACHBILDUNG
UND
ENTHISTORISIERUNG
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
229
7.2.2
ENTDRAMATISIERUNG
DES
REALHISTORISCHEN
KRIEGS?
HEROISCHE
AVATARE
UND
MYTHISIERTE
HANDLUNGEN
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. .
236
7.2.3
DIE
RUECKKEHR
DES
TRAUMATISCHEN
ELEMENTS:
AUF
WELCHER
SEITE
STEHST
DU?
DIE
PERPETUIERUNG
DER
DOS
ESPANAS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .
242
7.3
ESPANA
EN
HAMAS
(2012):
MODIFIKATION
DER
ERINNERUNGSLANDSCHAFT
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
248
7.3.1
ERINNERUNGSORTE
UND
-FIGUREN
VOR
KIMME
UND
KORN:
IMMERSIVE
REZEPTION
EMBLEMATISCHER
BUERGERKRIEGSSZENARIOS
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
250
7.3.2
AUS
DEN
AUGEN
EINES
NATIONALISTEN
ODER
REPUBLIKANERS?
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
252
7.4
SCHLUSSBETRACHTUNGEN:
VOM
BEDARF
UND
DEN
PROBLEMEN
NEUER
AUSDRUCKFORMEN
DER
INDIVIDUELLEN
UND
KOLLEKTIVEN
ERINNERUNG
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
255
FAZIT:
DEN
BUERGERKRIEG
NEU
UND
ANDERS
ERZAEHLEN
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . .
259
BIBLIOGRAFIE
.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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