Verfügbarkeit: Der Komponist Giuseppe Sinopoli | Technische Universität München

Der Komponist Giuseppe Sinopoli: Kompositionstechniken - Form und Gehalt - Philosophie und Symbolik

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Zell, David (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin wvb, Wissenschaftlicher Verlag Berlin [2019]
Schlagwörter:	Sinopoli, Giuseppe > 1946-2001 Musikalische Analyse Komposition > Musik Fachhochschul-/Hochschulausbildung Bruno Maderna Franco Donatoni Musikwissenschaft Neue Musik Serielle Musik Skizze Strukturalismus Hochschulschrift
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Umfang:	704 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm x 14.8 cm, 880 g
ISBN:	9783961381180

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITUNG ................................................................................................................ 15 1.1 EIN VERGESSENES KAPITEL IN DER HISTORIOGRAPHIE DES MUSIKALISCHEN STRUKTURALISMUS UND POSTSTRUKTURALISMUS ..................................................... 15 1.2 DIE WICHTIGSTEN QUELLEN FUER DIE ANALYSEN ...................................................... 18 1.3 METHODIK UND AUFBAU DER ARBEIT .................................................................. 24 1.4 DANK ................................................................................................................. 31 2 SINOPOLIS LEBEN UND WERK: ZUGAENGE UND EINORDNUNGEN .................................. 33 2.1 BIOGRAPHISCHE SKIZZE, LEHRER UND PRAEGENDE PERSOENLICHKEITEN ..................... 33 2.2 SINOPOLIS KOMPOSITIONEN: UEBERBLICK UEBER DIE SCHAFFENSPHASEN .................. 41 2.2.1 SCHAFFENSPHASE 1 .................................................................................... 42 2.2.2 SCHAFFENSPHASE II .................................................................................... 42 2.2.3 SCHAFFENSPHASE III .................................................................................. 44 2.2.4 SCHAFFENSPHASE IV .................................................................................. 44 2.2.5 SCHAFFENSPHASE V .................................................................................... 45 2.3 GRUENDE FUER DIE BEENDIGUNG DER KOMPOSITORISCHEN LAUFBAHN ...................... 46 2.4 SINOPOLIS WERKE IM KONTEXT DER NEUEN MUSIK ............................................. 50 3 ANALYSEN SCHAFFENSPHASE I: DODEKAPHONE EXPERIMENTE (1968-1970) ............... 63 3.1 S INTASSI T EATRALE ......................................................................................... 63 3.1.1 F RAMMENTO N. 48 DA A LCMANE ............................................................. 63 3.1.2 F RAMMENTI N. 2-4-80 DA S AFFO ............................................................... 64 3.1.3 S TASIMO IV ED E SODO DA E DIPO R E DI S OFOCLE ...................................... 67 3.2 E RFAHRUNGEN ................................................................................................. 76 3.2.1 ENTWICKLUNG UND WISSEN DURCH ERFAHRUNG ......................................... 76 3.2.2 MUSIKALISCHE ANALYSE ............................................................................ 80 3.3 S TRUTTURE ...................................................................................................... 89 3.4 K LANGFARBEN ................................................................................................. 92 3.4.1 REIHENTECHNIK ......................................................................................... 92 3.4.2 KLANGEFFEKTE ........................................................................................... 97 4 IM LABYRINTH MANIERISTISCHER KOMBINATORIK: KABBALA UND ALCHEMIE ........... 101 4.1 DAS LABYRINTH-SYMBOL ..................................................................................... 101 4.2 STRUKTURALISTISCHE ARS COMBINATORIA ................................................................... 103 4.3 MANIERISTISCHE TENDENZEN .............................................................................. 106 4.4 KABBALA UND ALCHEMIE .................................................................................... 108 4.5 JAKOB BOEHME .................................................................................................... 112 4.6 DAS KUNSTWERK ALS , BEHAELTER DES GEISTES ....................................................... 113 4.7 ESOTERISCHE PHILOSOPHIE ................................................................................... 114 5 ANALYSEN SCHAFFENSPHASE II: SERIELLE ERKUNDUNGEN VON KLANG UND STILLE (1970-1972) .................................................................................................... 117 5.1 N UMQUID ET U NUM ....................................................................................... 117 5.1.1 AUFBAU DER KOMPOSITION ..................................................................... 117 5.1.2 SPIEGELSYMMETRIE ................................................................................. 120 5.1.3 MATERIALABLEITUNGEN ............................................................................. 124 5.1.4 TONHOEHENORDNUNG ............................................................................... 127 5.1.5 MATERIAL AUS DER ,WEBERNSCHEN SPHAERE 7 ? ............................................ 128 5.1.6 VERBORGENE BEZUEGE IM MATERIAL .......................................................... 130 5.1.7 TITELDEUTUNG UND SINNGEHALT DES WERKS ............................................ 132 5.1.8 ORDNUNG ALS Z UTOPIE DER SCHLAFWANDLER ............................................ 135 5.1.9 , WILLE ZUR AKTION UND SEHNSUCHT ........................................................ 137 5.1.10 UTOPIE STRENGER RATIO ........................................................................... 139 5.2 SUNYATA ........................................................................................................ 141 5.2.1 BEDEUTUNGSHORIZONT: TITEL UND MOTTOS ............................................... 141 5.2.2 ANALYSE SATZ 1 ...................................................................................... 143 5.2.3 TEXTIERUNG DER GESANGSSTIMME IN SATZ 1 UND 2 .................................. 151 5.2.4 ANALYSE SATZ 2 ....................................................................................... 152 5.2.5 ANNAEHERUNG VON KLANG UND STILLE ....................................................... 160 5.3 O PUS D ALETH ................................................................................................ 162 5.3.1 KABBALA UND ALCHEMIE ........................................................................ 162 5.3.2 PHILOSOPHISCHES GEDANKENGEBAEUDE: DEUTUNG DES MOTTOS ................. 165 5.3.3 MUSIKALISCHES MATERIAL ........................................................................ 170 5.3.4 FORMALE STRUKTUR .................................................................................. 176 5.3.5 T ONHOEHENENTWICKLUNGEN ..................................................................... 178 5.3.6 SPIEGELSYMMETRIE ................................................................................. 183 5.3.7 ,ZEIT-FARBE ........................................................................................... 186 5.3.8 O PUS D ALETH ALS LABYRINTH ................................................................. 188 5.4 O PUS G HIMEL ................................................................................................. 190 5.4.1 DAS MOTTO: MOEGLICHKEIT UND WIRKLICHKEIT IM SERIELLEN PROZESS ......... 190 5.4.2 MATERIALAUFSTELLUNG UND GRUNDLEGENDE KOMPOSITIONSTECHNIK ......... 192 5.4.3 MATERIALENTWICKLUNG IM ERSTEN TEIL ..................................................... 197 5.4.4 RHYTHMISCHE VERFORMUNGSPROZESSE IM MITTELTEIL .............................. 202 5.4.5 TONHOEHENREDUKTION 1 .......................................................................... 208 5.4.6 BLICK IN DEN ABGRUND ........................................................................... 211 5.4.7 TONHOEHENREDUKTION 2 .......................................................................... 211 5.4.8 AKKORDBILDUNGEN IM MITTELTEIL ........................................................... 213 5.4.9 RUECKLAEUFIGE STRUKTUREN IM SCHLUSSTEIL: OPUS G HIMEL ALS LABYRINTH . 216 5.5 O PUS S CIR ....................................................................................................... 219 5.5.1 DAS MOTTO: DER BECHER DES ZORNS ALS MOEGLICHKEIT UND WIRKLICHKEIT 219 5.5.2 DIE VERTONTEN TEXTE: SEHNSUCHT NACH DER GELIEBTEN UND DEM GOETTLICHEN ............................................................................................. 222 5.5.3 DAS MUSIKALISCHE MATERIAL ................................................................... 225 5.5.4 FORMALE ANLAGE: KLANG UND STILLE ....................................................... 228 5.5.5 DREIFACHER KONTRAPUNKT DER PARAMETER .............................................. 231 5.5.6 PARAMETER EINSATZDAUER ...................................................................... 234 5.5.7 PARAMETER RHYTHMUS ........................................................................... 236 5.5.8 PARAMETER TONHOEHE .............................................................................. 239 5.5.9 KONTRASTBILDUNG IM ZWEITEN SATZ ........................................................ 243 5.5.10 ENTWICKLUNG ZUM KOMPONIERTEN STILLSTAND ........................................ 245 5.6 P ER C LAVICEMBALO ...................................................................................... 249 5.6.1 TECHNIK DER MATERIALUEBERNAHME AUS N UMQUID ET U NUM .................. 250 5.6.2 FORMALER AUFBAU: NOCH EINMAL KLANG UND STILLE ............................... 253 5.6.3 TEMPOSTRUKTUR ..................................................................................... 257 5.6.4 EINGRIFFE IN DAS PRAEEXISTENTE MATERIAL ................................................. 259 5.6.5 TONHOEHEN- UND LAGENSTRUKTURIERUNG ................................................. 260 5.6.6 ZENTRALE ROLLE DER KLANGFARBE ............................................................. 265 5.7 N UMQUID ...................................................................................................... 267 5.7.1 KONTRASTIERENDE STRUKTUREN ................................................................. 267 5.7.2 LANGSAME RHYTHMUS-REIHEN ............................................................... 269 5.7.3 BEZUG ZUR SYMPHONIE IMAGINAIRE 1 .................................................... 275 5.7.4 SCHNELLE RHYTHMUS-REIHEN .................................................................. 276 5.7.5 HOMOPHONE ABSCHNITTE: BEZUG ZUR SYMPHONIE IMAGINAIRE 2 ......... 285 5.7.6 TONHOEHENAUSWAHLEN: BEZUG ZUR SYMPHONIE IMAGINAIRE 3 ............... 286 6 LICHT UND SCHATTEN: SERIELLE, ELEKTRO-AKUSTISCHE UND ANALYTISCHE KLANGFARBE 291 6.1 KRITIK AM SERIALISMUS ................................................................................... 292 6.2 , ZEIT-FARBE UND HARMONIK .......................................................................... 293 6.3 ELEKTRO-AKUSTISCHE KOMPOSITIONEN .............................................................. 296 6.4 FORMANTEN ..................................................................................................... 297 6.5 Z ZEIT-FARBE UND PROZESS ............................................................................... 299 6.6 MATRIZEN-KOMPOSITION ALS FARBFILTER ............................................................ 299 6.7 ANALYTISCHE INSTRUMENTATION UND KLANGFARBENMELODIE ............................. 301 6.8 TONAUSWAHLEN ............................................................................................... 303 7 ANALYSEN SCHAFFENSPHASE III: RADIKALER STRUKTURALISMUS (1972-1974) .......... 305 7.1 S YMPHONIE I MAGINAIRE ................................................................................ 305 7.1.1 FORMUEBERBLICK ...................................................................................... 305 7.1.2 STRUKTUR DES ORCHESTERS IM ERSTEN SATZ ............................................... 307 7.1.3 DAUERN-PERMUTATION ............................................................................ 309 7.1.4 RHYTHMUS-PERMUTATION ........................................................................ 316 7.1.5 TONREIHEN-PERMUTATION ....................................................................... 319 7.1.6 VERGLEICH DER PERMUTATIONSREIHEN: STRUKTURALISTISCHE META-EBENEN 321 7.1.7 RHYTHMUS: REIHENGESTALT UND UMSETZUNG ......................................... 327 7.1.8 TONHOEHEN: REIHENGESTALT, ABLEITUNG UND UMSETZUNG ....................... 333 7.1.9 TONHOEHENREDUKTION ............................................................................. 344 7.1.10 ZWEITER UND DRITTER SATZ ....................................................................... 348 7.1.11 DIE VERTONTEN TEXTE: MANIERISTISCHE SPRACHLABYRINTHE ....................... 358 7.1.12 INHALTLICHE DEUTUNGSASPEKTE: SPHAERENHARMONIE UND WELTENGRUND. 369 7.2 K LAVIERSONATE ................................................................................................. 375 7.2.1 MATRIZEN-TECHNIK ................................................................................. 376 7.2.2 FORMALER AUFBAU UND BESONDERHEITEN DER NOTATION ......................... 379 7.2.3 TONORDNUNG 1: MATRIZENSEQUENZEN ..................................................... 381 7.2.4 TONORDNUNG 2: HARMONISCHE REGIONEN .............................................. 389 7.2.5 TEMPOSTRUKTUR UND TAKTABFOLGE ......................................................... 392 7.2.6 ABSOLUTE DAUERN DER ABSCHNITTE ........................................................ 396 7.2.7 RHYTHMUS 1: MATRIZENSEQUENZEN ........................................................ 397 7.2.8 RHYTHMUS 2: HARMONISCHE REGIONEN .................................................. 400 7.2.9 EXKURS: ZAHLENSYMBOLIK ....................................................................... 404 7.2.10 DYNAMIK ............................................................................................... 404 7.2.11 DIE SEKTIONEN III UND V ....................................................................... 407 8 DER SCHOEPFER UND SEIN WERK: IMAGINATION UND SUCHE NACH EINHEIT .............. 411 8.1 MENSCHLICHER INTELLEKT UND TRANSZENDENZ ................................................... 411 8.2 SCHOEPFERISCHE IMAGINATION ........................................................................... 413 8.3 COINCIDENTIA OPPOSITORUM ................................................................................. 417 8.4 ,ZUM RAUM WIRD DIE ZEIT ............................................................................ 421 8.5 PSYCHOLOGISCHE ASPEKTE ................................................................................ 423 8.6 ALCHEMIE: KREISFOERMIGES OPUS UND SCHLANGE DER ERKENNTNIS .................... 425 8.7 KABBALA: SCHOEPFUNG AUS BUCHSTABEN UND ZAHLEN ....................................... 427 8.8 HAND-SCHRIFTEN: SCHOEPFUNG AUS ZEICHEN UND BILDERN ................................. 428 9 ANALYSEN SCHAFFENSPHASE IV: RATIONALISMUS UND TRAUMARTIGE ERINNERUNG (1974-1977) ............................................................................................................. 431 9.1 S OUVENIRS AE LA MS MOIRE ............................................................................... 431 9.1.1 PIET MONDRIAN: GLEICHGEWICHT DER GEGENSAETZE ................................... 432 9.1.2 SYMBOLERLEBNIS UND GEOMETRIE .......................................................... 434 9.1.3 GIACOMO BALLA: SYNTHESE AUS BEWEGUNG UND LICHT ........................... 438 9.1.4 SZENISCHE PLAENE ................................................................................... 442 9.1.5 ERINNERUNG, TOD UND IMAGINATION ...................................................... 444 9.1.6 GEIST DES FIN DE SIECLE ........................................................................... 446 9.1.7 FORMALER UEBERBLICK .............................................................................. 448 9.1.8 TONHOEHENORGANISATION: MATRIZEN UND HARMONISCHE REGIONEN ........ 449 9.1.9 TONHOEHENPOLARISATION UND PRISMATISCHE BRECHUNG ........................... 455 9.1.10 GEOMETRISCHE KONSTRUKTIONEN ............................................................. 459 9.1.11 INSTRUMENTENGRUPPEN .......................................................................... 463 9.1.12 DIALEKTIK DER PARAMETER ....................................................................... 464 9.1.13 TEMPOSTRUKTUR ...................................................................................... 465 9.1.14 RHYTHMISCHE MODELLE ........................................................................... 469 9.1.15 RAUM-ZEIT-QUADRATE ............................................................................ 480 9.1.16 , CHORAELE , WIEDERHOLUNGEN UND TONSYMBOLE: STILISTISCHE CHARAKTERISTIKA ..................................................................................... 481 9.1.17 RATIONALITAET UND IRRATIONALITAET .............................................................. 485 9.2 K LAVIERKONZERT .......................................................................................... 487 9.2.1 UMSCHLAGEN DES RATIONALEN ................................................................. 487 9.2.2 MATRIZEN: KONKRETISIERUNG DES UTOPISCHEN SOSTENUTO-PEDALS ........... 489 9.2.3 AKKORDE: GITTERKONSTRUKTIONEN ........................................................... 492 9.2.4 KONTRAPUNKTISCHES DENKEN: LINEARE TONREIHEN? ............................... 495 9.2.5 ,HOMOPHONE CHORAELE ......................................................................... 499 9.2.6 TEMPO-ABSCHNITTE ................................................................................ 501 9.2.7 VERTIKALE CHRONOLOGIE: DIE ROLLE DER ZEIT .......................................... 502 9.2.8 ZENTRALTON UND PSYCHODYNAMIK ......................................................... 505 9.3 POUR UN LIVRE AEV ENISE ............................................................................... 508 9.3.1 STROEMENDER GESANG UND FARBENPRAECHTIGER KONTRAPUNKT ................... 508 9.3.2 ANALYTISCHE INSTRUMENTATION UND ATOMISIERUNG ............................... 510 9.3.3 SERIELLER FARB-KONTRAPUNKT .................................................................. 514 9.3.4 KONSTRUKTION UND EXPRESSION .............................................................. 519 9.3.5 QUADROPHONE AUFSPALTUNG .................................................................. 520 9.4 T OMBEAU D A RMOR 1 ..................................................................................... 523 9.4.1 T OMBEAU D A RMOR ALS ZYKLUS? ........................................................... 523 9.4.2 UMLEITUNGEN UND ZERSTOERUNGEN DES MATERIALS .................................. 524 9.4.3 FORMALE ANLAGE UND WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN ................................ 525 9.4.4 MATRIZENTECHNIK .................................................................................... 526 9.4.5 TONALE ANKLAENGE IN EINER Z VERZERRTEN HARMONISCHEN MIKROSTRUKTUR 530 9.4.6 ,CHORAL -FANFAREN FUER EINE ENTSCHWUNDENE ERINNERUNG ..................... 534 9.4.7 ZEITEBENEN UND POCHENDER STILLSTAND ................................................. 537 9.4.8 SYMBOLE UND TYPOLOGIEN ..................................................................... 540 9.4.9 TRADITIONSBEZUG UND RATIONALE STRUKTURIERUNG .................................. 542 9.5 R EQUIEM H ASHSHIRIM .................................................................................. 544 9.5.1 GRUNDKONZEPTION ................................................................................. 544 9.5.2 MATRIZEN ALS BASIS DES TONSATZES ........................................................ 546 9.5.3 HARMONISCHE REGIONEN ZUR KLANGFARBLICHEN ABGRENZUNG ................ 556 9.5.4 SCHICHTEN HOMOPHONER ,CHORAELE ......................................................... 556 9.5.5 NEUARTIGE WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN: ERINNERN UND VERGESSEN ....... 559 9.5.6 STIMMENKOPPLUNG UND KOMPLEXE TEMPOSTRUKTUR ............................ 560 9.5.7 VIERSPRACHIGE BIBELZITATE: DER VERTONTE TEXT ....................................... 562 9.5.8 ERNST BLOCH, HIOB UND DER GOETTLICHE URMENSCH: INHALTLICHE DEUTUNG ................................................................................................ 564 9.5.9 GNOSIS, KABBALA UND MYSTIK ................................................................ 569 9.5.10 UTOPISCHE ANTHROPOLOGIE UND DIALEKTISCHER ATHEISMUS .................... 570 9.6 T OMBEAU D A RMOR II ....................................................................................... 572 9.6.1 MOTIVISCHES DENKEN ............................................................................. 572 9.6.2 FORMALE ANLAGE UND WERKSTRUKTUR ..................................................... 576 9.6.3 DEUTLICHKEIT IN DER RHYTHMISCHEN GESTALTUNG ..................................... 577 9.6.4 MATRIZEN UND TONALE EINFLUESSE ............................................................. 582 9.6.5 TRADITIONSBEZUEGE IN INSTRUMENTATION, HARMONIK UND MOTIVIK ........ 584 9.6.6 SERIELLE PROZESSE DER MOTIVVERARBEITUNG ............................................ 590 9.6.7 INDIVIDUELLER RATIONALISMUS UND FASSLICHE KLANGLICHKEIT ................. 592 10 SYMBOLISCHES DENKEN: ,EWIGE SINNBILDER UND ,HEILIGE WISSENSCHAFT ....... 595 10.1 MAURICE BLANCHOT .......................................................................................... 596 10.2 MIRCEA ELIADE ................................................................................................. 597 10.3 RENE GUENON ................................................................................................. 599 10.4 SINNE UND INTELLEKT: NOCH EINMAL IMAGINATION ........................................... 602 11 ANALYSEN SCHAFFENSPHASE V: PARAPHRASE UND VERFREMDUNG (1977-1981) ........ 605 11.1 T OMBEAU D A RMOR III ................................................................................. 605 11.1.1 DAS VIOLONCELLO ALS STIMME ................................................................. 605 11.1.2 BLOCKHAFTE COLLAGETECHNIK ................................................................... 606 11.1.3 SATZTECHNIKEN IM ZWEITEN TEIL ............................................................ 611 11.1.4 VEHEMENTE SCHLUSS-STRETTA: NEUE WIEDERHOLUNGSKONZEPTE ............... 612 11.1.5 UMLEITUNGEN UND UMKEHRUNGEN DES MATERIALS ................................. 614 11.2 K AMMERKONZERT .......................................................................................... 615 11.2.1 KLARE STRUKTUREN UND OFFENKUNDIGER BEZUG ZU ALBAN BERG .............. 615 11.2.2 WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN 1 ................................................................. 622 11.2.3 EXKURS: DIE KADENZ UND DIE KLAVIERSONATE ..................................... 624 11.2.4 WIEDERHOLUNGSSTRUKTUREN 2 ................................................................ 626 11.2.5 HARMONIK: MATRIZEN-RESTE UND GEBROCHENE TONALITAET ....................... 631 11.2.6 KIRCHENLIED-ADAPTION IM DRITTEN SATZ ................................................. 635 11.2.7 MEMOIRE INVOLONTAIRE .............................................................................. 639 12 ZITAT UND ERINNERUNG: ZYKLISCHE ZEIT UND RETTUNG FUER VERLORENES ................. 643 12.1 SCHOEPFERISCHE KREISLAEUFE DER NATUR ............................................................. 643 12.2 MUSIKALISCHES MATERIAL ALS , WELTSCHAFFENDE MATERIE .................................. 645 12.3 MATERIALUEBERNAHMEN: ZITAT ODER VERWIRKLICHUNG UNGENUTZTER MOEGLICHKEITEN? .............................................................................................. 646 12.4 ERINNERUNGEN IM MATERIAL ............................................................................ 650 12.5 ERINNERN UND WIEDERHOLEN ........................................................................... 651 12.6 NOTWENDIGE KONTINUITAETSBRUECHE .................................................................. 653 12.7 MEHRFACH GEBROCHENER TRADITIONSBEZUG ...................................................... 654 12.8 DER RING DER ZEIT: ERINNERUNG UND ERKENNTNIS ........................................... 656 12.9 MUSIKALISCHER VERGANGENHEITSBEZUG UND PSYCHODYNAMIK ........................ 659 12.10 TODESPENDEL UND WIEGE: KREISLAUF DER PERSOENLICHEN ZEIT ......................... 660 12.11 ASPEKTE DES RITUELLEN ................................................................................... 663 12.12 ZUKUNFTSWIRKSAMKEIT DER ERINNERUNG ......................................................... 664 12.13 DIE OPER LOU S ALOME : REFLEXION UEBER MUSIK UND , MENTALE PARAPHRASE . 668 12.14 MENSCHEN-HYPOSTASE STATT MATERIAL-ORDNUNG ............................................ 671 12.15 ERINNERUNG AN SINOPOLIS DENKEN UND SCHAFFEN: FAZIT ................................. 673 13 LITERATUR- UND QUELLENVERZEICHNIS ..................................................................... 677 13.1 WERKE, SCHRIFTEN UND SELBSTZEUGNISSE GIUSEPPE SINOPOLIS ........................ 677 13.1.1 KOMPOSITIONEN ..................................................................................... 677 13.1.2 SCHRIFTEN ................................................................................................ 678 13.1.3 BRIEFE..................................................................................................... 679 13.1.4 INTERVIEWS UND ANDERE SELBSTZEUGNISSE (PRINT, AUDIO, VIDEO) .......... 679 13.2 QUELLEN ANDERER AUTOREN .............................................................................. 681 13.2.1 PRIMAER- UND SEKUNDAERLITERATUR ............................................................ 681 13.2.2 ZEITUNGSARTIKEL ..................................................................................... 688 13.2.3 WEITERE DOKUMENTE ............................................................................. 688 13.2.4 NOTENAUSGABEN .................................................................................... 689 14 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ........................................................................................ 691 15 PERSONENVERZEICHNIS ............................................................................................ 703
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