Salvador Dalí (1904-1989), La persistance de la mémoire (Die Hartnäckigkeit der Erinnerung): Entstehungsgeschichte, Deutung und Rezeption einer Ikone des 20. Jahrhunderts
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Würzburg
Königshausen & Neumann
[2019]
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Band 7 |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
......................................................................................................
9
1
INHALTLICHE
UND
STRUKTURELLE
ASPEKTE
..........................................
15
1.1
EKPHRASIS
DES
GEMAELDES
..................................................................
15
1.2
DER
WERKTITEL
...................................................................................
19
1.3
AUFBAU
UND
STRUKTUR
......................................................................
20
1.3.1
DIAGONALE,
HORIZONTALE
UND
VERTIKALE
..........................................
21
1.3.2
BILDRAENDER
UND
FLUCHTPUNKT
...........................................................
23
1.3.3
REFERENZLINIEN
ZWISCHEN
DEN
OBJEKTEN
........................................
25
1.3.4
FIXPUNKTE
UND
LINEARE
STRUKTUREN
DER
WEICHEN
UHREN
................
26
1.3.5
DIE
ZEITANGABEN
DER
WEICHEN
UHREN
............................................
28
1.4
FORMAT
UND
BILDGATTUNG
.................................................................
29
1.4.1
DAS
FORMAT
DER
MINIATUR
NACH
DEM
VORBILD
VON
JAN
VERMEERS
DIE
SPITZENKLOEPPLERIN
.......................................
29
1.4.2
DIE
MINIATUR
ALS
HANDGEMACHTES
FOTO
..........................................
34
2
DIE
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
DES
GEMAELDES
IN
DALIS
AUTOBIOGRAFIE
.................................................................................
37
2.1
DER
BIOGRAFISCHE
HINTERGRUND
-
DALIS
BEZIEHUNG
ZU
GALA
UND
DIE
KONSEQUENZEN
..................................................................
38
2.2
DALIS
LITERARISCHE
INSZENIERUNG
DER
ENTSTEHUNGSGESCHICHTE
IN
SEINER
AUTOBIOGRAFIE
.................................................................
40
2.3
DALIS
PROSAGEDICHTE
ALS
VORBEREITUNG
DES
GEMAELDES
...................
50
3
DIE
MOTIVE
UND
IHRE
DEUTUNG
.....................................................
55
3.1
DIE
LANDSCHAFT
VON
CAP
DE
CREUS
................................................
55
3.2
DIE
WEICHEN
UHREN
UND
IHRE
MODELLE
...........................................
72
3.2.1
DAS
MOTIV
DER
UHR
UND
SEINE
SYMBOLIK
..................
74
3.2.2
WAHNSINN
UND
GENIE
-
DIE
WEICHE
UHR
IN
MARCEL
REJAS
UART
CHEZ
LES
FONS
............................................................................
75
3.2.3
DAS
KUNSTHANDWERK
-
OTTO
WEGENERS
STROHUHR
.........................
83
3.2.4
DIE
TRADITION
DER
UHRENGEDICHTE
-
FEDERICO
CAROLA
LORCAS
UND
LUIS
BUNUELS
TEXTE
UEBER
UHREN
.............................................
90
5
3.2.5
BENJAMIN
PERET
UND
DALI
IN
DER
TRADITION
DER
MITTELALTERLICHEN
FATRASIE
UND
DER
BAROCKEN
KONZEPTION
DER
VERKEHRTEN
WELT
........................................................................
97
3.2.6
DIE
WEICHEN
UHREN
ALS
SANDUHREN
...............................................
112
3.3
DIE
AMEISEN
...................................................................................
113
3.3.1
DAS
MOTIV
DER
AMEISE
UND
SEINE
SYMBOLIK
.................................
113
3.3.2
DAS
MOTIV
DER
AMEISE
IN
DALIS
WERKEN
......................................
113
3.3.3
DIE
AMEISE
ALS
TRAUMPRODUKT
IM
FILM
LE
CHIEN
ANDALOU
........
121
3.4
DIE
FLIEGE
.......................................................................................
128
3.4.1
DAS
MOTIV
DER
FLIEGE
UND
SEINE
SYMBOLIK
...................................
128
3.4.2
DIE
MITTELMEERFLIEGE
ALS
ATTRIBUT
DES
PHILOSOPHEN
....................
134
3.4.3
DIE
FLIEGE
ALS
MOTIV
DES
TROMPE-VCEIL...........................................
136
3.5
DER
BAUM
.......................................................................................
138
3.5.1
DAS
MOTIV
DES
BAUMS
UND
SEINE
SYMBOLIK
..................................
138
3.5.2
DER
KAHLE
BAUM
AUF
DEM
STEINBLOCK
............................................
142
3.6
DAS
ABSTRAHIERTE
SELBSTPORTRAET
......................................................
145
4
DALIS
INSZENIERUNG
EINES
DEUTUNGSHORIZONTS
DES
GEMAELDES
IN
SEINEN
SCHRIFTEN
UND
INTERVIEWS
............................................
155
4.1
DIE
RHINOZEROSHOERNER
..................................................................
157
4.2
DIE
PHILOSOPHIE
DER
ZEIT
-
RELATIVITAET
VON
ZEIT
UND
RAUM
......
162
4.3
DIE
GESTALTTHEORIE
-
DETERMINISMUS
UND
NATURWISSEN
SCHAFTLICHE
FORSCHUNGEN
...............................................................
170
4.4
DIE
VISUELLE
VORAUSDEUTUNG
DER
DNA
...................................
179
4.5
DER
WEICHE
KAESE
IM
KONTEXT
EINER
THEOLOGISCHEN
LESART
..........
186
4.6
DIE
SEXUELLE
LESART
........................................................................
191
5
DALIS
NEUE
SURREALISTISCHE
AESTHETIK
UND
DIE
PARANOISCH
KRITISCHE
METHODE
IM
KONTEXT
DER
AESTHETISCHEN
DISKUSSION
SEINER
ZEIT
......................................................................................
199
5.1
ANTONI
GAUDI
UND
DER
KATALANISCHE
JUGENDSTIL
............................
199
5.2
UMBERTO
BOCCIONI
UND
DER
ITALIENISCHE
FUTURISMUS
..................
203
5.3
GIORGIO
DE
CHIRICO
UND
DIE
PITTURA
METAFISICA
............................
213
5.4
SIGMUND
FREUD
UND
DIE
PSYCHOANALYSE
.......................................
217
5.5
ANDRE
BRETON
UND
DER
SURREALISMUS
............................................
219
5.5.1
DALIS
REZEPTION
SURREALISTISCHER
KONZEPTE
..................................
221
6
5.5.2
DIE
STEINE
AUF
DEM
STRAND
-
DALI
ALS
ANLASS
FUER
EINEN
STREIT
ZWISCHEN
ANDRE
BRETON
UND
GEORGES
BATAILLE
............................
229
5.6
DALFS
NEUE
AESTHETIK
DES
WEICHEN
UND
DIE
PARANOISCH
KRITISCHE
METHODE
.........................................................................
234
5.6.1
BUNUEL
&
DALI
CONTRA
GARCIA
LORCA
-
LA
PERSISTANCE
DE
LA
MEMOIRE
ALS
REPLIK
AUF
GARCIA
LORCA
...........................................
244
5.6.2
DIE
EVASION
ALS
NEUES
AESTHETISCHES
KONZEPT
IN
DER
DISKUSSION
UEBER
FANTASIE
UND
VERNUNFT
.........................................................
249
5.6.3
DIE
INSZENIERUNG
EINER
ECRITURE
AUTOMATIQUE
MIT
MIGRAENE
UND
HALLUZINATIONEN
............................................................................
265
6
REZEPTION
UND
WIRKUNG
..............................................................
269
6.1
DIE
FRUEHE
REZEPTION
-
ERSTE
AUSSTELLUNGEN
UND
REAKTIONEN
IN
DEN
USA
...................................................................................
269
6.2
TRANSFORMATIONEN
IN
UNTERSCHIEDLICHEN
MEDIEN
........................
290
6.2.1
CARTOON,
COMIC,
POP-UP
.............................................................
290
6.2.2
REPLIKEN
IN
DER
MALEREI
................................................................
299
6.3
SPURENLESE
IN
DER
LITERATUR
...........................................................
308
6.3.1
ESSAYISTIK
UND
FIKTIVE
PROSA
.........................................................
308
6.3.2
BILDGEDICHTE
..................................................................................
315
6.4
MUSIK
..............................................................................................
324
6.5
ZEICHENTRICKFILME
UND
VIDEOSPIELE
.............................................
328
6.6
DALIS
EIGENE
REPLIKEN
...................................................................
331
6.6.1
DIE
WEICHEN
UHREN
IN
DALIS
SPAETEREN
WERKEN
...........................
331
6.6.2
UHRENINSTALLATIONEN
MIT
LEBENDEN
AMEISEN
...............................
333
6.6.3
DALIS
NEUGESTALTUNG
VON
LAPERSISTANCE
DE
LA
MEMOIRE
..............
337
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN
...................................................................
341
BIBLIOGRAFIE
.................................................................................................
345
PERSONENVERZEICHNIS
..................................................................................
387
7
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