Verfügbarkeit: Produzentenstudie 2018 | Technische Universität München

Produzentenstudie 2018: Daten zur Film- und Fernsehwirtschaft in Deutschland 2017/2018

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Castendyk, Oliver 1960- (VerfasserIn), Goldhammer, Klaus 1967- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Leipzig VISTAS [2018]
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adam_text	INHALT A. EINLEITUNG .................................................................... 9 B. EXECUTIVE SUMMARY ................................................. 13 B.L. ANZAHL DER PRODUKTIONSUNTERNEHMEN ..................................... 13 B.LL. UMSAETZE IM DEUTSCHEN PRODUKTIONSM ARKT.............................13 B.LLL. UMSATZRENDITEN.......................................................................... 14 B.IV. PRODUKTIONSVOLUMEN..................................................................15 B.V. DIE GROESSTEN PRODUKTIONSUNTERNEHMEN UND DIE ENTWICKLUNG DER MARKTKONZENTRATION ...................................... 16 B.VI. KOSTENENTWICKLUNG UND -ZUSAMMENSETZUNG ........................ 16 B.VII. FINANZIERUNG................................................................................ 17 B.VIII. RECHTE- UND ERLOESVERTEILUNG ..................................................... 18 B.IX. BESCHAEFTIGTE................................................................................18 B.X. MARKTVERAENDERUNGEN DURCH NEUE NACHFRAGER ....................... 18 B.XI. INFLUENCER-MARKETING IN DER FILM PRODUKTION...........................19 B. XII. STANDORTVERGLEICH...................................................................20 C. DIE AUDIOVISUELLE PRODUKTIONSWIRTSCHAFT ............. 23 C. L. PRODUKTIONSUNTERNEHMEN IM ENGEREN UND WEITEREN SINNE..24 C.LL. KREATIVE PRODUZENTEN ............................................................... 26 C.LLL. GROESSE DER PRODUKTIONSBRANCHE: ANZAHL UND VERTEILUNG DER UNTERNEHMEN ....................................................................... 26 C.IV. DIFFERENZIERUNG NACH TAETIGKEITSBEREICHEN..............................27 C. V. MARKTABGRENZUNG.......................................................................28 C.V.1. HORIZONTALE MARKTABGRENZUNG .......................................... 28 C.V.2. VERTIKALE MARKTABGRENZUNG................................................28 C. V.3. SACHLICHE MARKTABGRENZUNG ......................................... 29 D. UMSAETZE UND GESAMTWIRTSCHAFTLICHE BEDEUTUNG DER DEUTSCHEN PRODUKTIONSWIRTSCHAFT .................. 33 D. I. GESAMTUMSATZ DER FILMPRODUKTIONSUNTERNEHMEN ............... 33 D. 1.1. DIFFERENZIERTER GESAMTUMSATZ ...................................... 33 D.I.2. UMSAETZE IM ZEITREIHENVERGLEICH ........................................ 34 D.I.3. DIFFERENZIERUNG DES TV-BRANCHEN UMSATZES NACH AUFTRAGGEBERN.................................................................... 35 D.I.4. DIFFERENZIERUNG NACH INLANDS- UND AUSLANDSERLOESEN ........ 36 D.I.5. TV-AUSLANDSERLOESE IM INTERNATIONALEN VERGLEICH MIT GROSSBRITANNIEN UND FRANKREICH ......................................... 38 D. I.6. ZUSAMMENSETZUNG DES UMSATZES MIT KINOFILMPRODUKTIONEN ........................................................ 39 D. II. UMSATZRENDITE UND ENTWICKLUNG DER GEWINNMARGEN ........... 41 E. PRODUKTIONSVOLUMEN DEUTSCHER FILM- UND FERNSEHPRODUZENTEN ................................................................47 E. L. KINOFILMPRODUKTIONSVOLUM EN .................................................. 47 E.LL. EXKURS: INFLUENCER-MARKETING IN DER FI IM WIRTSCHAFT .............. 48 E. II.1. DEFINITION UND SEGMENTIERUNG......................................49 E.LL.2. RELEVANZ VERSCHIEDENER SOCIAL-MEDIA-PLATTFORMEN FUER DAS INFLUENCER MARKETING .................. 50 E.LL.3. MARKTVOLUMEN VON INFLUENCER MARKETING IN DEUTSCHLAND.51 E.LLL. TV-PRODUKTIONSVOLUMEN ..........................................................52 E.III.1. EIGEN- UND AUFTRAGSPRODUKTIONEN DEUTSCHER TV-SENDER 54 E.LLL.2. OUTPUT-VERGLEICH ZWISCHEN OEFFENTLICH-RECHTLICHEN UND PRIVATEN TV-SENDERN ......................................................... 56 E.III.3. GENRES BEI AUFTRAGSPRODUKTIONEN .................................... 56 F. G R A D D E R K O N S O L ID I E R U N G U N D V E R T I K A L E B Z W . H O R IZ O N T A LE I N T E G R A T IO N D E R D E U T S C H E N F I L M I N D U S T R I E .................................................................................. 61 F.L. DIE ZEHN UMSATZSTAERKSTEN PRODUKTIONSUNTERNEHMEN .......... 61 F.1.1. UNTERNEHMENSSTRUKTUREN DER UMSATZSTAERKSTEN PRODUKTIONSUNTERNEHMEN .................................................. 62 F. LL. KONSOLIDIERUNG DER DEUTSCHEN FILM- UND TV-PRODUKTIONSINDUSTRIE?..........................................................63 F.II.1. VERTIKALE INTEGRATION: VERFLECHTUNG MIT TV-SENDERN ......... 66 F.LL.2. HORIZONTALE INTEGRATION: VERFLECHTUNG MIT KONZERNEN ..... 69 F.LL.3. AUFTRAGSVOLUMEN DIFFERENZIERT NACH MIT TV- SENDERN VERFLOCHTENEN UND NICHT-VERFLOCHTENEN PRODUKTIONSUNTERNEHMEN .................................................. 71 G . A U F W A N D U N D P R O D U K T I O N S K O S T E N .................................. 11 G. L. KINO: GESAMTHERSTELLUNGSKOSTEN UND M INUTENPREISE..........77 G.LL. FERNSEHEN: GESAMTHERSTELLUNGSKOSTEN UND M INUTENPREISE.............................................................................78 G. LLL. ENTWICKLUNG DER PERSONALKOSTEN............................................80 H . D IE F IN A N Z IE R U N G V O N P R O D U K T IO N E N ..............................83 H. L. FINANZIERUNGSMIX VON KINOFILM EN...........................................83 H.1.1. KOFINANZIERUNG VON KINOFILMEN DURCH TV-SENDER ............ 84 H.LL. FINANZIERUNG VON FERNSEHPRODUKTIONEN ................................ 84 H.II.1. AUFTRAGSPRODUKTION: VOLLFINANZIERUNGS VS. TEILFINANZIERUNG.................................................................. 84 H.LL.2. KOSTENDRUCK DURCH FEHLENDE VOLLFINANZIERUNG ................. 85 H.II.3. FALLBEISPIEL TATORT...............................................................86 I. R E C H T E V E R T E ILU N G B E I F E R N S E H P R O D U K T IO N E N .......... 91 J . D A R S T E LLU N G D E R A K T U E LL E N B E S C H AE F T I G U N G S S T R U K T U R .................................97 J.L. BESCHAEFTIGTE IN FILMWIRTSCHAFT UND FILMPRODUKTION LAUT AMTLICHER S TATISTIK ...................................................................... 97 J.LL. DIE MITARBEITER IM KLASSISCHEN PRODUKTIONSM ARKT ............... 99 J.L 1.1. BETRIEBSZUGEHOERIG BESCHAEFTIGTE.........................................99 J.LL.2. PROJEKTGEBUNDENE UND SELBSTSTAENDIGE MITARBEITER ........ 100 J.LL.3. BESCHAEFTIGUNGSSTRUKTUR IM GESAMTBILD...........................101 J.LL.4. FRAUEN- UND MAENNERANTEIL IM KLASSISCHEN PRODUKTIONSMARKT............................................................102 J. LLL. EXKURS: ORIENTIERUNG AN TARIFLICHEN VEREINBARUNGEN IN DER FILMBRANCHE........................................................................103 K . M A R K T V E R AE N D E R U N G E N D U R C H N E U E N A C H F R A G E R : D E R V O D - M A R K T IN D E U T S C H L A N D .......................................109 K. L. FORMEN VON VOD-ANGEBOTEN ................................................. 109 K.LL. WACHSENDE DE-LINEARISIERUNG..............................................111 K.LLL. ERFOLG IM PAY-VOD-SEGMENT .................................................. 114 K.IV. MARKTANTEILE IM PAY-VOD-MARKT ............................................ 117 K.V. INVESTITIONEN DER VOD-ANBIETER IM VERGLEICH.......................117 K.VI. BEDEUTUNG DES SVOD-MARKTES FUER DEUTSCHE PRODUZENTEN.............................................................................. 118 K.V1I. ZUKUENFTIGE ENTWICKLUNG DER NACHFRAGE AUF DEM DEUTSCHEN PAY-VOD-MARKT ..................................................... 120 L . S T A N D O R T B E W E R T U N G ................................................................. 127 L.L. PRODUKTIONSVOLUMEN ............................................................... 128 LII. BESCHAEFTIGTE ............................................................................. 128 L. LLL. BEWERTUNG DER FILMREGIONEN DURCH DIE BRANCHENTEILNEHMER................................................................. 129 L.LLL.1. BEDEUTUNG DER EINZELNEN STANDORTFAKTOREN ................... 130 L.LII.2. BEWERTUNG DER GROESSTEN DEUTSCHEN PRODUKTIONSSTANDORTE ...................................................... 131 M . D U R C H F UE H R U N G U N D M E T H O D I K D E R S T U D I E ............... 135 M. L. ERHEBUNGSMETHODE UND RUECKLAUF .............. 135 M.LL. GRUNDGESAM THEIT.....................................................................136 M.LLL. STICHPROBE ................................................................................ 138 M.IV. UM SAETZE....................................................................................139 M.V. TV-PRODUKTIONSVOLUMEN.........................................................141 M.VI. INFLUENCER-MARKETING ............................................................... 142 M.VII. KONSOLIDIERUNG......................................................................... 143 M.VIII. GESAMTHERSTELLUNGSKOSTEN VON KINOFILMEN.........................143 M.IX. FINANZIERUNGSMIX VON KINOFILM EN ......................................... 144 M.X. VOD -M ARKT................................................................................ 144 M.XI. STANDORTBEWERTUNG ................................................................. 145 M. XII. ALLGEMEINE HINWEISE..........................................................146 N - V E R Z E I C H N I S S E .............................................................................. 147 N. L. LITERATURVERZEICHNIS ................................................................ 149 N.I.1. MONOGRAFIEN, STUDIEN, BERICHTE ...................................... 149 N.L.2. ZEITUNGS- UND ZEITSCHRIFTENARTIKEL, ONLINE-QUELLEN ........ 159 N.L.3. AUFLOESUNG DER WEBLINKS .................................................. 162 N.LL. ABBILDUNGSVERZEICHNIS...........................................................163 N.LLL. TABELLENVERZEICHNIS ................................................................. 168 N.IV. BILDERVERZEICHNIS......................................................................169 O . A N H A N G .......................................................................................... 171
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