Sinn und Struktur: Zugänge zu den Collagen Herta Müllers
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Konigshausen & Neumann
[2019]
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis A. Grandlegungen I. Hinführende Gedanken zur Rezeption des Collagenwerkes II. Zur Struktur der Studie III. Zum Forschungsgegenstand 1. 2. 3. Gedichte des Frühwerks (1970-1976) Unveröffentlichte Collagen (1989) Das publizierte Collagenwerk (1991-2012) 11 11 17 24 24 25 28 B. Die Text-Bild-Collage als Gegenstand der Wissenschaft 31 I. Die Collage als „eine An zu schreiben“. Prozessästhetische Reflexionen 31 1. 2. 3. II. Die literarische Collage der Avantgarde Herta Müllers Gollageverfahren als Schreibweise Die entschleunigte Assoziation. Das Collagenwerk im Kontext surrealistischen Schreibens Die Collage als intermediale Inszenierung. Zur Problemstellung der multimodalen Rezeption 1. 2. 3. 4. Drei Dimensionen von Bildlichkeit Zur Tradition der Text-Kld-Verknüpfung in der Literatur Semiotische Zugänge zur Multimodalität Eine semiotische Sackgasse? Einwände kn Kontext des Collagenwerkes ІП. Die Collage als Bild. Für ein »sehendes Lesen“ 1. 2. 3. 4. 5. 6. „Der Fremde Blick“ - ein neues Sehen? Sinnlichkeit und Materialität Die phänomenologische Bildtheorie und der „Seh-Text“ Die Struktur als Sichtfenster* Dimensionen des Bild-Analyseprozesses Zwischenfazit zur methodischen Konturierung 31 37 44 51 52 56 60 $6 75 76 81 85 92 102 107 7
c. Lektüren 109 I. Gedichte (1970-1976) 109 1. 2. 3. II. „Und meine Blicke schreiben darauf.“ Sichtbarkeit und Sinnlichkeit „Ich kann nicht überqueren“ - Raum- und Grenzinszenierungen Die Gedichte als Vorbereitung der Collagen 116 126 Collagen (1989-2012) 130 1. „Doppelt wie Kreide und Kreide“: Binäre Strukturen 130 a. b. c. d. 131 134 138 142 2. 3. Doppelungen Spaltungen Alternativität Fazit: Abgrenzung und Zuweisung „Rede in Grenzen“. Lokalisierende Strukturen 145 a. b. c. d. Räume und Grenzen Zeiträume Liminalität zwischen Natur und Personalität Fazit: Grenzfestschreibungen und -Übertretungen 146 159 164 174 „Eine Nachricht, die кіш՜ wie ein Messer war“. Fixierende Strukturen 176 a. b. c. Deklaratorische Aussagen Monologizität und Dialogizität Die Destabilisierung von Bedeutung:Neologismus und Chiffre d. Fazit: Dialogizität und Pluralität III. Entgrenzungsdiskurse. Interpretationen der Befunde 1. 2. 3. 4. 8 110 Die Collage als Hybrid Sinnpotenziale zwischen Entgrenzung und Verfremdung Was ist Poesie? Die Rückeroberung der ideologisierten Sprache Zwischen „Gesamtkunstwerk“ und „Verfransung“. Zum Genre der Collagen 177 187 193 203 204 204 209 213 222
D. I. Das Collagenwerk im Dialog mit dem rumänischen Surrealismus 229 Die Genese des rumänischen Surrealismus 230 1. 2. 3. 4. 5. II. Die rumänische Avantgarde als Auslöser des europäischen Dadaismus Die erste surrealistische Welle (1928-1940) Die zweite surrealistische Welle (1945-1947) Rumänischer Onirismus (seit 1966) Surrealismus in der rumänischen Literatur nach der Moderne Poetische Verflechtungen: Fixpunkte des Surrealismus und deren Spiegelungen im Collagenwerk 1. 2. 3. 4. 5. Erste Spuren: Geliu Naums Gedicht Lacrima in Herta Müllers Roman Herztier Macht und Dialog. Geliu Naums Lyrik im Kontext der Collagen Interferenzen der assoziativen Wort-Dichtung Gherasim Lucas mit den Collagen „Steine“ und „Pappeln“. Paul Celan als früher Surrealist Die Groteske als „dritter Sinn“ bei Nora luga und Herta Müller 230 232 235 237 241 243 244 247 252 257 263 III. Resümée: Surrealismus als Widerstand 271 E. 277 „Sehen lernen ist alles“? Schlussgedanken Literaturverzeichnis 283 9
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