Verfügbarkeit: Prinzipien des Improvisierens in der nordindischen Kunstmusik

Prinzipien des Improvisierens in der nordindischen Kunstmusik: empirische Untersuchungen der Unterrichts- und Aufführungspraxis

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Schmidt, Markus 1970- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Berlin VWB - Verlag für Wissenschaft und Bildung 2018
Schriftenreihe:	Intercultural music studies 22
Schlagwörter:	Improvisation Kunstmusik Indien > Nord Ethnomusikologie Weltmusik Gegenwartsmusik Improvisieren Indien Musikkultur Musikpraxis Nordindien Pandit Subroto Roy Sanjib Pal Sitar Tabla traditionelle Musik improvisation; classical Indian music; hindustani music; raga; transmission; performance Hochschulschrift
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Umfang:	232 Seiten Notenbeispiele 24 cm, 540 g 1 CD-ROM (12 cm)
ISBN:	9783861356530 3861356538

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adam_text	INHALT I. TEXTTEIL VORW ORT..................................................................................................................................... 9 ANMERKUNGEN ZUR TRANSLITERATION ...................................................................................... 11 ANMERKUNGEN ZUR TRANSKRIPTION ........................................................................................ 13 EINLEITUNG ................................................................................................................................ 21 1. IMPROVISATION - BEGRIFF UND BEDEUTUNG ................................................ 27 1.1 AUTOREN ................................................................................................................. 27 1.1.1 E RNST F ERAND ...................................................................................................... 27 1.1.2 B RUNO N ETTL ........................................................................................................ 29 1.1.3 D ERER B AILEY ...................................................................................................... 32 1.2 DEFINITIONEN ........................................................................................................ 33 1.3 ETYMOLOGISCHE REKONSTRUKTIONEN ..................................................................... 35 1.4 F A Z IT ....................................................................................................................... 37 2. UEBERBLICK ZUR NORDINDISCHEN KUNSTMUSIK ............................................ 41 2.1 KURZE KULTURGESCHICHTE DER INDISCHEN KUNSTMUSIK ...................................... 41 2.2 ZENTRALE KONZEPTE: RAEGA UND TAELA ..................................................................... 45 2.2.1 RAEGA - BEGRIFF UND KONZEPT ............................................................................. 45 2.2.1.1 TONSYSTEM ............................................................................................................. 46 2.2.1.2 BEISPIEL RAEGA YAMAN ........................................................................................... 47 2.2.2 TAELA - BEGRIFF UND KONZEPT ................................................................................ 50 2.2.2.1 DER TIHAEI ............................................................................................................... 53 2.3 KONVENTIONEN DER NORDINDISCHEN KUNSTMUSIK ............................................... 54 2.3.1 MUSIKALISCHE STILE UND FORMEN ....................................................................... 54 2.3.2 ENSEMBLES ............................................................................................................ 56 3. IMPROVISATION IN DER MUSIKVERMITTLUNG ................................................ 59 3.1 DAS TRADITIONELLE UNTERRICHTSSYSTEM ................................................................ 60 3.1.1 GHARAENAE ................................................................................................................. 60 3.1.2 GURU-SISYA-PARAMPARAE .............................................................................. 62 3.1.3 TAELIM .......................................................................................................... 64 3.1.4 DAS TRADITIONELLE UNTERRICHTSSYSTEM IM 21. JAHRHUNDERT ............................ 67 3.2 MUSIKVERMITTLUNG IN DER ZEITGENOESSISCHEN UNTERRICHTSPRAXIS ................... 67 3.2.1 BEISPIELE AUS DER WISSENSCHAFTLICHEN L ITERATUR.......................................... 68 3.2.1.1 MUSIKVERMITTLUNG IM GHULAM ALI KHAN SAROD-GHARAENAE ......................... 68 3.2.1.2 MUSIKVERMITTLUNG IM IMDAD KHAN SITAER- UND SURBAEHAER-GHARAENAE ............ 69 3.2.1.3 MUSIKVERMITTLUNG IM DAEGAR BAEM .............................................................. 70 3.2.1.4 F A Z IT............................................................................................................ 71 3.2.2 TEILNEHMENDE BEOBACHTUNG IN DER MUSIKETHNOLOGIE ................................ 72 3.2.2.1 PERSOENLICHER BEZUG ZUR NORDINDISCHEN KUNSTMUSIK ................................. 73 3.2.3 MUSIKVERMITTLUNG IN TEILNEHMENDER BEOBACHTUNG .................................... 75 3.2.3.1 SITAER-UNTERNCHT BEI LALIT G OM ES............................................................... 76 3.2.3.2 RUDRAE VMAE-UNTERRICHT BEI ASHISH SANKRITYAYAN ....................................... 81 3.2.3.3 S//AER-UNTERRICHT BEI SUBROTO ROY CHOWDHURY .......................................... 85 3.2.3.4 VERGLEICHENDE UNTERSUCHUNG DES AE/AE/7-UNTERRICHTS .................................... 93 3.3 F A Z IT........................................................................................................... 95 4. IMPROVISATION IN DER AUFFUEHRUNGSPRAXIS ............................................. 105 4.1 IMPROVISATION IN DER LITERATUR ZUR NORDINDISCHEN KUNSTMUSIK ................. 105 4.2 AUFFUEHRUNGSANALYSE .................................................................................. 109 4.2.1 METHODIK .................................................................................................... 110 4.2.2 AUFNAHME .................................................................................................. 111 4.2.3 AUFFUHRUNGSANALYSE RAEGA YAMAN .............................................................. 112 4.2.3.1 A UFBAU....................................................................................................... 112 4.2.3.2 GROSS-AE/AE/? .................................................................................................. 113 4.2.3.2.1 AELAEP ............................................................................................................ 113 4.2.3.2.2 JO D .............................................................................................................. 128 4.2.3.2.3 AELAEP-JHAELAE .................................................................................................. 137 4.2.3.3 VILAMBITGAT ................................................................................................ 140 4.2.3.3.1 RHYTHMISCHE STRUKTUR VON MASIDKHAENI-GAT .............................................. 141 4.2.3.3.2 MELODISCHE ANALYSE VON MASIDKHAENI-GAT ................................................. 142 4.2.3.3.3 CHRONOLOGISCHE ANALYSE VILAMBIT GAT ........................................................ 144 4.2.3.4 DRUT GAT ..................................................................................................... 160 4.2.3.4.1 DRUTGA/-STRUKTUREN ................................................................................... 160 4.2.3A2 CHRONOLOGISCHE ANALYSE DRUT GAT ............................................................. 161 4.2.3 A3 GAT-JHAELAE ........................................................................................ 178 4.3 INTERPRETATION............................................................................................. 182 4.3.1 DER RAEGA ALS LEITPRINZIP DES IMPROVISIERENS ............................................ 183 4.3.1.1 RAGTF-SKALA................................................................................................. 184 4.3.1.2 TONHIERARCHIEN ......................................................................................... 184 4.3.1.2.1 TONALE ZENTREN ......................................................................................... 184 4.3.1.2.2 STAERKE, LAENGE UND BEHANDLUNG BESTIMMTER TOENE ..................................... 186 4.3.1.2.3 F A Z IT........................................................................................................... 189 4.3.1.3 INTONATIONS- UND OMAMENTIERUNGSWEISEN ............................................... 190 4.3.1.4 CHARAKTERISTISCHE PHRASEN (MELODISCHE BEWEGUNGEN) ............................. 191 4.3.1.5 MGAEF-INTRINSISCHE BALANCE ......................................................................... 193 4.3.1.6 F A Z IT........................................................................................................... 195 4.3.2 RHYTHMUS UND METRUM ALS PRINZIPIEN DES IMPROVISIERENS ....................... 197 4.3.2.1 TEMPO ....................................................................................................... 197 4.3.2.2 RHYTHMISCHE GESTALTUNG VON GROFT-AELAEP ................................................. 197 4.3.2.3 RHYTHMISCHE GESTALTUNG METRISIERTER STRUKTUREN ..................................... 199 4.3.2.3.1 VILAMBITGAT ............................................................................................... 199 4.3.2.3.2 DRUTGAT ..................................................................................................... 199 4.3.2.4 F A Z IT........................................................................................................... 200 4.3.3 GESTALTPRINZIP ........................................................................................... 201 4.3.4 KOMPOSITION ALS PRINZIP IMPROVISATORISCHE GESTALTUNG ............................ 204 4.3.5 AESTHETISCHE PRINZIPIEN .............................................................................. 207 4.3.5.1 PRINZIP DER VARIIERENDEN WIEDERHOLUNG ................................................... 207 4.3.5.2 PRINZIP DER KONTRAHIERUNG ........................................................................ 208 4.3.5.3 PRINZIP DES PASSENDEN UEBERGANGS ............................................................. 209 4.3.5.4 PRINZIP DER ERWARTUNGSERZEUGUNG ............................................................. 210 4.3.5.5 F A Z IT........................................................................................................... 212 5. KONKLUSION ............................................................................................... 213 QUELLENVERZEICHNIS..................................................................................................... 219 CD-INHALT ................................................................................................................... 225 REGISTER ..................................................................................................................... 227
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