Verfügbarkeit: "des allgemeinsten Interesses sicher"

"des allgemeinsten Interesses sicher": druckgraphische Totentanzfolgen im Sog des Ersten Weltkriegs

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Ehrl, Franziska 1984- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Sankt Ottilien EOS 2018
Ausgabe:	Deutsche Erstausgabe, 1. Auflage
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adam_text	Inhaltsverzeichnis 1 Einleitung und Forschungsstand...................................... 7 2 Totentänze der Vorkriegszeit........................................... 23 2.1 Moderne Totentänze der Jahrhundertwende........... 26 2.1.1 Forschung und öffentliche Wahrnehmung ... 27 2.1.2 Angebot, Nachfrage und Interessenten kreise ................................................................ 2.1.2.1 Originalgraphische Vervielfältigungen....... 34 35 2.1.2.2 Reproduktionsgraphische Vervielfältigungen........................................ 44 2.1.2.3 Profane Neuschöpfungen............................ 52 2.1.3 Resümee - Charakteristika des Totentanz markts .............................................................. 62 2.2 Moderne Totentänze der direkten Vorkriegsjahre... 64 2.2.1 Forschungsmeinung und Wahrnehmungs veränderung ..................................................... 69 2.2.2 Bilder von Krieg und Tod................................ 72 2.2.3 Wiederauflagen in assoziativen und manifesten Umdeutungsprozessen................. 78 2.2.3.1 Hans Meyers „Ein Totentanz und das vermittelte Todesbild.................................... 83 2.2.32 Joseph Sattlers „Ein moderner Totentanz und das propagierte Künstlerbild............... 91 2.2.3.3 Tobias Weiß „Ein moderner Totentanz und integrierte Kriegsbezüge....................... 2.2.4 Originalgraphische Neuschöpfungen............. 99 115 2.2.5 Resümee - Veränderungen des Totentanz markts .............................................................. 121 3 Totentänze der Kriegszeit................................................. 125 3.1 Der Krieg als Auslöser eines temporären Interessenverlusts....................................................... 129 3.1.1 Bilder von Krieg und Tod................................ 129 6 Inhaltsverzeichnis 3.1.2 Wege zur Kriegskunst...................................... 3.1.3 Krieg und Totentanz in assoziativer Vernetzung................................................ 3.2 Kriegsthematische Neuschöpfungen................. 143 158 3.2.1 Reproduktionsgraphische Propaganda totentänze ......................................................... 3.2.2 Originalgraphische Kriegstotentänze...... 133 163 175 3.2.2.1 Die Kritiker................................................... 182 3.2.2.2 Die Kriegsteilnehmer.................................... 201 3.2.3 Motivische Loslösungen vom Zeitgeschehen.. 209 3.2.4 Resümee - Mortuos piango, vivos voco als motivisches Prinzip................................... 218 4 Totentänze der Nachkriegszeit................................... 221 4.1 Das Totentanzmotiv als Teil der nachkriegs zeitlichen Überproduktion................................... 225 4.1.1 Eine Erfolgsgeschichte der Vermarktbarkeit.. 4.1.2 Aus alt mach neu....................................... 230 236 4.1.3 Neu entworfene Text-Bild-Kombinationen... 250 4.2 Der Totentanz als Sinnbild des Kriegs................ 253 4.2.1 Kriegsthematische Neuschöpfungen...... 256 4.2.1.1 Interpretationen von ehemaligen Soldaten.. 257 4.2.1.2 Interpretationen von Daheimgebliebenen .. 271 4.2.1.3 Die Interpretationen im Vergleich........ 274 4.2.2 Todesverarbeitende Interpretationen von ehemaligen Soldaten......................... 277 4.2.3 Sozialkritische Neuschöpfungen.............. 286 4.3 Motivische Loslösungen vom Ersten Weltkrieg...... 4.3.1 Zyklisch bearbeitete Einzelmotive............ 294 294 4.3.2 Ein Außenseiter im Reigen der mehrteiligen Totentanzdarstellung................................. 299 4.3.3 Ausläufer und merkwürdige Blüten des menschlichen Geistes................................... 310 5 Schlussbetrachtung und Forschungsausblick............ 319 6 Anhang......................................................................... 331 6.1 Katalog................................................................. 333 6.2 Literatur- und Quellenverzeichnis..................... 371
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