Wie man einen verdammt guten Roman schreibt: [1]
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[Köln]
Emons
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VORWORT___________________________________________LI
EINLEITUNG _______________________________________15
1. WORAUF ALLES AN KOMMT IST »WER«
17
► Was bedeutet das Wer? ► Die Unterarten des Homo Fictus.
► Wunderbar abgerundete Figuren erschaffen oder: Wie man
Gott spielt. ► Die Figuren Funken sprühen lassen.
► Figurenkonstruktion von Grund auf: Die fiktionale
Biographie. ► Eine Romanfigur interviewen oder: Die
einfachste Methode, sie kennenzulernen. ► Im Zentrum der
Figur: Die beherrschende Leidenschaft, und wie man sie
findet. ► Der unerschütterliche Protagonist, der Pulsschlag
des spannenden Romans. ► Stereotype Figuren und wie man
sie vermeidet. ► Maximale Figurenkapazität und der
Würde er wirklich -Test.
2. DIE DREI WICHTIGSTEN REGELN FÜR EINE
SPANNENDE GESCHICHTE:
KONFLIKT! KONFLIKT! KONFLIKT! 45
^ Wie und warum Konflikte entstehen: Eine Figur lebendig
machen. ► Die oppositionellen Kräfte ausgleichen ► Das
Bindungsprinzip oder: Wie Sie Figuren im Schmelztiegel
halten. ► Der innere Konflikt und seine Notwendigkeit
^ Formen des dramatischen Konflikts: statisch, sprunghaft
und sich entwickelnd. ► Die Genres: die Schubfächer der
Literatur.
3. DIE TYRANNEI DER PRÄMISSE ODER: EINE GESCHICHTE
OHNE EINE PRÄMISSE ZU SCHREIBEN IST, ALS
WOLLTE MAN EIN BOOT OHNE RIEMEN RUDERN 69
► Was ist eine Prämisse? ► Organische Einheit und wie sie
erreicht wird. ► Definition der Prämisse. ► Prämissen, die
funktionieren und solche, die nicht funktionieren. ► Wie Sie
Ihre Prämisse finden. ► Die drei Variablen der Prämisse.
► Prämisse und Selektion. ► Der unbewußte Schriftsteller.
4. DAS ABC DES ERZÄHLENS 89
► Was ist eine Geschichte? ► Die spannende Geschichte.
► Fangen Sie mit Ihrer Geschichte vor dem eigentlichen
Anfang an. ► Die Alternativen. ► Episode und Figur:
wie das eine aus dem anderen entsteht. ► Zur Benutzung
des Stufendiagramms.
5. DIE STEIGERUNG ZUM HÖHEPUNKT ODER:
DIE PRÄMISSE WIRD EINER
BEWÄHRUNGSPROBE AUSGESETZT 106
► Höhepunkt, Lösung und Sie. ► Höhepunkt, Prämisse
und Lösung, und wie man das alles auseinanderhält.
► Formen des sich auflösenden Konflikts. ► Die der
Figur zugrundeliegende Prämisse beweisen. ► Was macht
einen großartigen Höhepunkt aus ? — Das Geheimnis, wie
man den Leser befriedigt.
6. ERZÄHLPERSPEKTIVE, RÜCKBLENDE UND ANDERE
RAFFINESSEN AUS DER TRICKKISTE
DES ROMANAUTORS 121
► Definition der Erzählperspektive. ► Objektive Erzähl-
perspektive. ► Die modifizierte objektive Erzählperspektive.
► Die subjektive Perspektive des Ich-Erzählers.
► Der auktoriale Erzähler. ► Der eingeschränkt auktoriale
Erzähler. ► Die Wahl der Erzählperspektive. ► Erzähler-
sprache und Genre. ► Der Zauber der Identifikation,
der allergrößte Trick. ► Die hohe Kunst der Rückblende.
► Die Vorausdeutung. ► Die Symbole - drei glorreiche
Halunken.
7. DIE HOHE KUNST, GUTE DIALOGE
UND SINNLICHE, DRAMATISCHE PROSA
ZU SCHREIBEN___________________________________147
► Dialog: direkt und indirekt, inspiriert und uninspiriert.
► Erzählformen des Romans. ► Die Gestalt der drama-
tischen Szene. ► Wie man aus einer platten und abgedro-
schenen Szene eine unerhört interessante macht.
► Wie man einen guten Dialog aus einem nicht so guten
macht. ► Die Gebote dynamischer Prosa. ► Prosa-
qualitäten jenseits des Sinnlich-Wahrnehmbaren.
8. ÜBERARBEITEN UND UMSCHREIBEN:
DIE LETZTEN QUALEN 1 76
► Weshalb und was muß überarbeitet werden. ► Autoren-
gruppen und wie man damit umgeht. ► Wie man ohne
eine gute Gruppe zurechtkommt. ► Analysieren Sie Ihre
Geschichte Schritt für Schritt selbst.
9. ZEN UND DIE KUNST DES ROMANSCHREIBENS____________188
► Wie man Romanschriftsteller wird. ► Was am meisten
zählt, ist nicht das Talent. ► Die Arithmetik des Roman-
schreibens oder: Bleiben Sie am Ball und halten Sie durch,
selbst wenn Sie einen Kater haben. ► Was kann man tun,
wenn die Muse Ferien macht.
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