Verfügbarkeit: Die Kunst der Bearbeitung klassischer Musik für Akkordeon

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Lips, Fridrich R. 1948- (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Schmülling, Ulrich (HerausgeberIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch Russisch
Veröffentlicht:	Kamen Schmülling [2017]
Schriftenreihe:	Handbuch der Harmonika-Instrumente Band 3,1
Schlagwörter:	Klassische Musik Arrangement Akkordeon Musik Bajan Bearbeitung Komposition Musikstudium Transkription
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adam_text	INHALT VORWORT ZUR DEUTSCHEN AUSGABE.................................................................................... 7 EINLEITUNG UEBER DIE BEARBEITUNG..................................................................................... 11 KAPITEL I DIE BEDEUTUNG VON UEBERTRAGUNGEN FUER DIE AUSBILDUNG DES AKKORDEONISTEN.........................................................21 KAPITEL II HISTORISCHER RUECKBLICK AUF DAS GENRE DER UEBERTRAGUNG ............................. 27 KAPITEL III VOM WESEN DER UEBERTRAGUNG ....................................................................... 37 KAPITEL IV DIE MOEGLICHKEITEN DER KUENSTLERISCHEN GESTALTUNG MIT DEM HEUTIGEN AKKORDEON.........................................................................43 DER TONUMFANG.......................................................................................... 44 DIE REGISTRIERUNG....................................................................................... 45 DIE SPIELARTEN UND DIE ARTIKULATIONSARTEN.................................................. 47 KAPITEL V GRUNDLEGENDE PRINZIPIEN BEI DER UEBERTRAGUNG . ......................................... 59 KAPITEL VI DIE UEBERTRAGUNG VON ORGELWERKEN............................................................... 67 KONSTRUKTION, FUNKTIONSWEISE UND GESCHICHTE DER ORGEL ........................... 69 DIE NOTATION BEI DER UEBERTRAGUNG VON ORGELWERKEN ................................ 73 DIE UEBERTRAGUNG DES PEDALS....................................................................... 77 DAS ZUSAMMENFUEHREN UND VERSETZEN VON STIMMEN .................................. 81 DIE AUFTEILUNG DES ORGEL-NOTENTEXTES....................................................... 88 DIE VERWENDUNG DER REGISTER .................................................................... 96 DIE POLYPHONIE......................................................................................... 106 DIE BALGFUEHRUNG ....................................................................................... 109 KAPITEL VII DIE UEBERTRAGUNG VON CLAVIERMUSIK.............................................................. 111 DIE UEBERTRAGUNG VON CEMBALOWERKEN ..................................................... 112 DIE REGISTRIERUNG BEI CEMBALOWERKEN................................................. 118 DIE VERWENDUNG DER BALGSPIELARTEN.................................................... 122 DYNAMIK UND ARTIKULATION.................................................................... 124 DIE UEBERTRAGUNG VON KLAVIERWERKEN......................................................... 126 DIE UEBERTRAGUNG DES PEDALS ............................................................... 135 DIE VORTRAGSARTEN................................................................................. 150 DIE REGISTRIERUNG BEI KLAVIERWERKEN.................................................... 153 DIE AENDERUNG DER FAKTUR MIT HILFE DER BALGSPIELARTEN ........................ 159 NACHWORT ZUR NOTATION DER BASS-MANUALE.................................................................... 189 REGISTER 1. MUSIKWERKE............................................................................................ 201 2. FACHBEGRIFFE............................................................................................ 205 3. NAMEN.................................................................................................... 210 4. WERKTITEL KOMPOSITIONEN UND LITERATUR .................................................. 213 5. WERKTITEL BUECHER UND ZEITSCHRIFTEN .........................................................220 6. VERWENDETE LITERATUR..............................................................................221
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