Availability: Mythos & Neue Musik | Technische Universität München

Mythos & Neue Musik: die Faszination am Mythos als Ort kulturellen Wissens

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Bibliographic Details
Main Author:	Wertenson, Birgit Johanna (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Würzburg Verlag Königshausen & Neumann GmbH [2018]
Subjects:	Kassandra > Fiktive Gestalt Neue Musik Orpheus-Mythos Hochschulschrift
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Physical Description:	305 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 23.5 cm x 15.5 cm, 600 g
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adam_text	Inhalt /. Einleitung Seite 11 1.1. Thema und Motivation...............................................11 1.2. Prämissen für den musikwissenschaftlichen Umgang mit dem Mythos....12 1.3. Zur Themenwahl: Orpheus und Kassandra..............................14 1.4. Methodik und Gliederung............................................17 2. Mythos ► Mythologie: Zur Terminologie Seite 21 2.1. Mythos und Mythologie im Wissenskreislauf..........................23 2.1.1. Mythos: eine kollektive Kulturform..........................23 2.2.2. Mythologie: eine individuelle Bewusstseinsform.............. 24 2.1.3. Mythologem...................................................25 2.1.4. Wissenskreislauf.............................................26 2.2. Mytheme: Parameter mythischen Denkens..............................28 2.2.1. Mytheme 1 und 2: Metamorphose und Variation..................29 2.2.2. Mythem 3: Unmittelbarkeit....................................31 2.2.3. Mytheme 4 und 5: Bedeutungspotenzierung und Konkreszenz.....31 2.2.4. Mythem 6: Kontiguität........................................33 2.2.5. Mythem 7: Transzendenz.......................................35 2.2.6. Mythem 8: Der Un-Bereich................................... 38 2.3. Mythische Funktion.................................................42 7 3, ORPHEUS Seite 49 3.1. Geschichte und Mythologeme............................................50 3.2. Fixpunkt? — Monteverdis E’Orfeo (1607)................................53 3.3. Das Bewusstsein ist zu verändern: Kurt Weills Der neue Orpheus (1925).60 3.3.1. Yvan Gölls neuer Orpheus....................................60 3.3.2. Kurt Weills neuer Orpheus......................................62 3.3.3. Kurt Weill und der Mythos — Mythos als Wissen um Veränderung (mit Claude Lévi-Strauss)........................................66 3.4. Todeserfahrung: Hans Werner Henzes Orpheus hehind the mre (1983)......74 3.4.1. Henzes Faszination an Orpheus..................................75 3.4.2. Edward Bonds Gedichtzyklus.....................................77 3.4.3. Henzes Orpheus-Musik: eine kollektive Passion..................80 3.4.4. Hans Werner Henze und der Mythos — Mythos als Medium der Anthropomorphisierung (mit Kurt Hübner)..........................87 3.5. Vom verschwundenen Orpheus: Iris ter Schiphorsts Euridice (2002)......94 3.5.1. Kulturelle Vorzeichen....................................... 97 3.5.2. Euridice im Sprachdiskurs.....................................100 3.5.3. Die drei Gefährtinnen im Schriftdiskurs.......................103 3.5.4. Instrumente und Elektronik im Notationsdiskurs................109 3.5.5. Iris ter Schiphorst und der Mythos — Mythos als kulturelles Gedächtnis (mit Jan Assmann)....................................112 3.6. Grenzgänge: Manfred Stahnkes Orpheus Kristall (2002).................120 3.6.1. Virtualität in der Oper: zum Internet (mit Roland Barthes)....121 3.6.2. Spurensuche nach dem Mythos: Zur Handlung.....................127 3.6.2.1. Handlung I: Ort des Wissens..........................133 3.6.2.2. Handlung II: Kommunikation zwischen Text und Musik.... 136 3.6.3. Musikalisches Konzept: eine Frage der Perspektive...........142 3.6.3.1. Moiré-Pulsation: Zum Aspekt der Rhythmik...............143 3.6.3.2. Mikrotonalität und Meloharmonik........................149 8 3.6.4. Manfred Stahnke und der Mythos — Zum Mythos als Rätsel (mit Hans Blumenberg)..............................................160 3.7. Orpheus heute............*.........................................165 4.. KASSANDRA Seite 171 4.1. Geschichte und Mythologeme: Antike Quellen.........................172 4.2. Neue Quelle für Kassandra: die 1980er Jahre........................176 4.2.1. Kassandra als Pazifistin und Fortschrittskritikerin.........176 4.2.2. Kassandra zwischen Matriarchat und Feminismus...............179 4.3. Christa Wolfs Kassandra............................................182 4.3.1. Die Handlung als Erkenntnisdramaturgie......................183 4.3.2. Erzähltechniken als Erinnerungsinstrumente..................185 4.3.3. Musikalische Disposition von Wolfs Kassandra ...............187 4.4. Macht und Rache: Ajibert Reimanns Troades (1986)...................189 4.4.1. Von Euripides über Franz Werfel zum Opernlibretto...........191 4.4.2. Form und musikalisches Psychogramm..........................197 4.4.3. „Bin Erinnye, Rache und Tod“ — Kassandra in der Hölle.......201 4.4.4. Aribert Reimann und der Mythos — Mythos als Medium der Alterität (mit Georges Bataille).......................................210 4.5. Facetten des Schmerzes: Gerhard Stäblers CassandraComplex (2002)...217 4.5.1 Der Weg bis zur Uraufführung (1988—2000).....................220 4.5.2. Arbeit am Libretto: Zu Hanns-Werner Heisters Textfassung....223 4.5.3. CassandraComplex montiert: Die kammermusikalischen Studien..234 4.5.3.1. Stille — Palast des Schweigens für Sho (1992/1993)..239 4.5.3.2. Kontiguität — .. Abschiede,... für Violine, Viola und Violoncello bzw. Schmer^probe für Viola solo (1993)..244 4.5.3.3. Symmetrie und Variation — ...schloß die Augen, vor Glück... für Gitarre (1993)...................................249 4.5.3A Ritual — Kybele für Schlagzeug (1993).................252 9 4.5.3.5. Einbruch der Realität — kopflos für Flöte, Klarinette, Violine, Violoncello, Schlagzeug und Klavier (1993)........256 4.5.3.6. Verzerrung — triumPP für Bläser und Schlagzeug (1993/94).. 259 4.5.3.7. Das Zusammenspiel der Studien in CassandraComplex..........260 4.5.3.8. Kassandra und Kassandras Stimme............................263 4.5.4. Gerhard Stäbler und der Mythos — Mythos als Medium des Infragesteliens (mit Georg Picht)...................................264 4.6. Kassandra heute............................................................271 5. Musik ► Mythos: Folgerungen Seite 279 5.1. Was interessiert die Musik am Mythos?......................................279 5.2. Wie zeigt sich das Mythische in der Musik?................................281 5.3. Was leistet die Musik für den Mythos?.....................................283 Uteratur.......................................................................287 Musikalien......................................................................302 Personenregister................................................................303 10
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