Mythos & Neue Musik: die Faszination am Mythos als Ort kulturellen Wissens
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Verlag Königshausen & Neumann GmbH
[2018]
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| Umfang: | 305 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 23.5 cm x 15.5 cm, 600 g |
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| adam_text | Inhalt
/. Einleitung
Seite 11
1.1. Thema und Motivation...............................................11
1.2. Prämissen für den musikwissenschaftlichen Umgang mit dem Mythos....12
1.3. Zur Themenwahl: Orpheus und Kassandra..............................14
1.4. Methodik und Gliederung............................................17
2. Mythos ► Mythologie: Zur Terminologie
Seite 21
2.1. Mythos und Mythologie im Wissenskreislauf..........................23
2.1.1. Mythos: eine kollektive Kulturform..........................23
2.2.2. Mythologie: eine individuelle Bewusstseinsform.............. 24
2.1.3. Mythologem...................................................25
2.1.4. Wissenskreislauf.............................................26
2.2. Mytheme: Parameter mythischen Denkens..............................28
2.2.1. Mytheme 1 und 2: Metamorphose und Variation..................29
2.2.2. Mythem 3: Unmittelbarkeit....................................31
2.2.3. Mytheme 4 und 5: Bedeutungspotenzierung und Konkreszenz.....31
2.2.4. Mythem 6: Kontiguität........................................33
2.2.5. Mythem 7: Transzendenz.......................................35
2.2.6. Mythem 8: Der Un-Bereich................................... 38
2.3. Mythische Funktion.................................................42
7
3, ORPHEUS
Seite 49
3.1. Geschichte und Mythologeme............................................50
3.2. Fixpunkt? — Monteverdis E’Orfeo (1607)................................53
3.3. Das Bewusstsein ist zu verändern: Kurt Weills Der neue Orpheus (1925).60
3.3.1. Yvan Gölls neuer Orpheus....................................60
3.3.2. Kurt Weills neuer Orpheus......................................62
3.3.3. Kurt Weill und der Mythos — Mythos als Wissen um Veränderung
(mit Claude Lévi-Strauss)........................................66
3.4. Todeserfahrung: Hans Werner Henzes Orpheus hehind the mre (1983)......74
3.4.1. Henzes Faszination an Orpheus..................................75
3.4.2. Edward Bonds Gedichtzyklus.....................................77
3.4.3. Henzes Orpheus-Musik: eine kollektive Passion..................80
3.4.4. Hans Werner Henze und der Mythos — Mythos als Medium der
Anthropomorphisierung (mit Kurt Hübner)..........................87
3.5. Vom verschwundenen Orpheus: Iris ter Schiphorsts Euridice (2002)......94
3.5.1. Kulturelle Vorzeichen....................................... 97
3.5.2. Euridice im Sprachdiskurs.....................................100
3.5.3. Die drei Gefährtinnen im Schriftdiskurs.......................103
3.5.4. Instrumente und Elektronik im Notationsdiskurs................109
3.5.5. Iris ter Schiphorst und der Mythos — Mythos als kulturelles
Gedächtnis (mit Jan Assmann)....................................112
3.6. Grenzgänge: Manfred Stahnkes Orpheus Kristall (2002).................120
3.6.1. Virtualität in der Oper: zum Internet (mit Roland Barthes)....121
3.6.2. Spurensuche nach dem Mythos: Zur Handlung.....................127
3.6.2.1. Handlung I: Ort des Wissens..........................133
3.6.2.2. Handlung II: Kommunikation zwischen Text und Musik.... 136
3.6.3. Musikalisches Konzept: eine Frage der Perspektive...........142
3.6.3.1. Moiré-Pulsation: Zum Aspekt der Rhythmik...............143
3.6.3.2. Mikrotonalität und Meloharmonik........................149
8
3.6.4. Manfred Stahnke und der Mythos — Zum Mythos als Rätsel (mit
Hans Blumenberg)..............................................160
3.7. Orpheus heute............*.........................................165
4.. KASSANDRA
Seite 171
4.1. Geschichte und Mythologeme: Antike Quellen.........................172
4.2. Neue Quelle für Kassandra: die 1980er Jahre........................176
4.2.1. Kassandra als Pazifistin und Fortschrittskritikerin.........176
4.2.2. Kassandra zwischen Matriarchat und Feminismus...............179
4.3. Christa Wolfs Kassandra............................................182
4.3.1. Die Handlung als Erkenntnisdramaturgie......................183
4.3.2. Erzähltechniken als Erinnerungsinstrumente..................185
4.3.3. Musikalische Disposition von Wolfs Kassandra ...............187
4.4. Macht und Rache: Ajibert Reimanns Troades (1986)...................189
4.4.1. Von Euripides über Franz Werfel zum Opernlibretto...........191
4.4.2. Form und musikalisches Psychogramm..........................197
4.4.3. „Bin Erinnye, Rache und Tod“ — Kassandra in der Hölle.......201
4.4.4. Aribert Reimann und der Mythos — Mythos als Medium der Alterität
(mit Georges Bataille).......................................210
4.5. Facetten des Schmerzes: Gerhard Stäblers CassandraComplex (2002)...217
4.5.1 Der Weg bis zur Uraufführung (1988—2000).....................220
4.5.2. Arbeit am Libretto: Zu Hanns-Werner Heisters Textfassung....223
4.5.3. CassandraComplex montiert: Die kammermusikalischen Studien..234
4.5.3.1. Stille — Palast des Schweigens für Sho (1992/1993)..239
4.5.3.2. Kontiguität — .. Abschiede,... für Violine, Viola und
Violoncello bzw. Schmer^probe für Viola solo (1993)..244
4.5.3.3. Symmetrie und Variation — ...schloß die Augen, vor Glück...
für Gitarre (1993)...................................249
4.5.3A Ritual — Kybele für Schlagzeug (1993).................252
9
4.5.3.5. Einbruch der Realität — kopflos für Flöte, Klarinette,
Violine, Violoncello, Schlagzeug und Klavier (1993)........256
4.5.3.6. Verzerrung — triumPP für Bläser und Schlagzeug (1993/94).. 259
4.5.3.7. Das Zusammenspiel der Studien in CassandraComplex..........260
4.5.3.8. Kassandra und Kassandras Stimme............................263
4.5.4. Gerhard Stäbler und der Mythos — Mythos als Medium des
Infragesteliens (mit Georg Picht)...................................264
4.6. Kassandra heute............................................................271
5. Musik ► Mythos: Folgerungen
Seite 279
5.1. Was interessiert die Musik am Mythos?......................................279
5.2. Wie zeigt sich das Mythische in der Musik?................................281
5.3. Was leistet die Musik für den Mythos?.....................................283
Uteratur.......................................................................287
Musikalien......................................................................302
Personenregister................................................................303
10
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