Verfügbarkeit: Dazwischen: Spielräume ästhetischer Erfahrung in der US-amerikanischen Kunst und Literatur

Dazwischen: Spielräume ästhetischer Erfahrung in der US-amerikanischen Kunst und Literatur:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Breitenwischer, Dustin 1983- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Paderborn Wilhelm Fink [2018]
Schlagwörter:	Geschichte 1900-2018 Literatur Kunst Ästhetische Wahrnehmung USA Ästhetische Erfahrung Ästhetik Pragmatismus Rezeptionsästhetik Hermeneutik Amerikanische Kunst Amerikanische Populärkultur Amerikanische Literatur Hochschulschrift
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Beschreibung:	Titel der Dissertation: Die Kunst dazwischen zu sein
Umfang:	278 Seiten Illustrationen 23.3 cm x 15.7 cm
ISBN:	9783770563203 3770563204

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adam_text	INHALT V ORBEMERKUNG ........................................................................................ 11 K APITEL I : D AZWISCHEN : E IN KULTURWISSENSCHAFTLICHER G RU N D R ISS ....................................... 19 I. AESTHETISCHE ERFAHRUNG ZWISCHEN AESTHETIK UND K U N ST................ 21 DAZWISCHEN SEIN: EINE APOLOGIE DES AESTHETISCHEN 21 - ZWI SCHEN INTERPELLATION UND WIDERSTAND: AESTHETIK UND AMERIKANIS TIK 23 II. VON INTERESSE ............................................................................... 32 DAZWISCHEN NACH KANT 32 - FREIE SPIELE: DA, ZWISCHEN, DA ZWISCHEN 37 III. REPRAESENTATION UND REZEPTION.................................................... 44 GEHALTEN IM SOWOHL-ALS-AUCH 44 - HIN UND HER: AESTHETISCHE ERFAHRUNG UND INTERSUBJEKTIVITAET 48 IV. DIE KUNST, DAZWISCHEN ZU S E IN .................................................... 53 OHNE GRENZEN: JENSEITS DER AESTHETIK 53 - DER ERFAHRUNGSGE GENSTAND DER KUNST ALS AESTHETISCHER ZWISCHENRAUM 56 - ZWI SCHEN BEGIERDE UND GEWORFENHEIT 63 - DAZWISCHEN: SELBST UND WELT 66 K APITEL 2: M ALEREI ALS E RSCHEINUNG VON D ISTANZ : E DWARD H OPPER , N EW Y ORK M OVIE (1939) ............................................... 75 I. HOPPERS W E LT ............................................................................... 77 GEOEFFNET / VERWIRKLICHT 77 - GESTALTET / AUFGEFUHRT 84 II. HOPPERS STIMMUNG ..................................................................... 90 BESTIMMT 90 - GESTIMMT 94 - BELICHTET / GEFAERBT 96 III. HOPPERS ZEIT................................................................................. 100 MOMENTAN / FORTAN 100 - GESPANNT / GEHALTEN 103 K APITEL 3: C ONCEPTUAL A RT ALS G RENZBEREICH AESTHETISCHER E RFAHRUNG : S OL L E W ITT , W ALL D RAWING 57 (1970)............................ 111 I. NACH DEM AESTHETISCHEN ............................................................... 113 KONZIPIERT 113 - VORGESTELLT 116 II. IDEE, KONZEPT, OBJEKT.................................................................... 119 BESCHRIEBEN 119 - ERFAHREN 123 III. IM RAUM ................................................ 131 BEWEGT 131 - VERSTANDEN 137 - VERBUNDEN 141 K APITEL 4: P HOTOGRAPHIE UND DIE Z WISCHENRAEUME DER A BWESENHEIT : C ATHERINE O PIE , W ALL S TREET (2001) .............. 143 I. AFTER MANHATTANISM ...................................................................... 145 DOWNTOWN 145 - IM FOKUS 147 II. BLICK, BILD, VISION ......................................................................... 151 DIE TRIAS PHOTOGRAPHISCHER INDEXIKALITAET 151 III. THE STREETS OF NEW YORK C ITY ........................................................ 158 TATORTE 158 - DIE TWIN TOWERS: EINE LEERSTELLE 160 - ARCHI TEKTUR DES BILDRAUMS 164 IV. UNUETLED #5 ..................................................................................... 167 DIE MOEGLICHKEITEN VON LANDSCHAFT 167 - AN DER FRONTIER 173 V. ZWEI WEISEN DER ABWESENHEIT .................................................... 176 DIE PASSANTIN 176 - INVISIBLE MAN: EIN EPILOG 178 K APITEL 5: D IE A NEIGNUNG DES D AZWISCHEN : E MINEM (1999-) ... 183 I. FM BEGINNIN TO FEEL LIKE A RAP GOD: DIE AESTHETISIERUNG DES SELBST........................................................ 185 SELBSTBEWUSSTSEIN ALS DAZWISCHEN-SEIN 186 - ZWISCHEN ZU SCHREIBUNG UND ANEIGNUNG 188 - NACHAHMUNG UND DIE MOEG LICHKEITEN POSTMODEMER AESTHETIK 192 II. HI, MY NAME IS: SICH EINEN NAMEN M ACHEN .............................. 196 DAS ICH: EINE KRISENERFAHRUNG 196 - STAN: DIE POESIE VERKOER PERTER ERFAHRUNG 198 III. TALKIN ABOUT I FABRICATED MY PAST: ZWISCHEN FAKT UND FIKTION ......................................................... 203 DIE GEISTER, DIE ICH* RIEFEN 203 - 8 MILE UND DIE AESTHETIK DES FAKTUALEN 207 - SERIALITAET UND SELBSTBEOBACHTUNG 213 IV. WHAT ABOUT ME? WHERE DOES THAT LEAVE ME?: DAS (ERNEUTE) DRAMA DER SUBJEKTIVITAET........................................ 218 K APITEL 6: K UNST SCHREIBEN UND DIE M ASKIERUNG DES D AZWISCHEN : S IRI H USTVEDT , T HE B LAZING W ORLD (2014) .............. 223 I. EINE POETIK DES DAZWISCHEN ....................................................... 225 YONDER 225 - STAGEDPLAY: DAZWISCHEN UND FIKTION 228 II. THE BLAZING WORLD: EIN ROMAN? .................................................. 231 GEORDNETE VERHAELTNISSE 231 - VERKOERPERUNG UND DIE EROTIK DES SCHREIBENDEN LESENS 235 III. EKPHRASIS UND DAS KURATIERTE SCHREIBEN ...................................... 238 DIE BEZIEHUNG VON WORT UND BILD 238 - EINE GLEISSENDE WELT UND EIN MUSEUM DER WORTE 239 IV. DIE MASKE ALS WIRKUNGSAESTHETISCHES PHAENOM EN ........................ 245 DAS SCHEITERN AN DER VIELZAHL 245 - MASKINGS 1, 2, 3 247 - MASKINGS4 252 A BBILDUNGSVERZEICHNIS ....................................................................... 255 L ITERATUR - UND Q UELLENVERZEICHNIS ............................................... 256 I NDEX , 2 7 5
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