Availability: Das Musikzitat im Urheberrecht | Technische Universität München

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Bibliographic Details
Main Author:	Bernsteiner, Clemens (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Baden-Baden Nomos 2017 Wien Facultas Verlags- und Buchhandesl AG 2017
Series:	Studien zum Unternehmens- und Wirtschaftsrecht Band 36
Subjects:	Urheberrecht Zitat Werk Komposition > Musik Musikzitat Werkbegriff Musik Hochschulschrift
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Physical Description:	242 Seiten
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS VORWORT DES H ERAUSGEBERS ....................................................................... 7 VORWORT DES A U TO RS.................................................................................... 9 A BKUERZUNGSVERZEICHNIS ............................................................................ 17 L E IN L E IT U N G .................................................................................... 21 1. THEMENVORSTELLUNG, PROBLEMFELDER UND ABGRENZUNGEN................ 21 2. GANG DER UNTERSUCHUNG .................................................................... 23 3. M ETH O D IK .............................................................................................. 24 4. UEBERBLICK UEBER DIE ZENTRALEN F ORSCHUNGSFRAGEN ............................ 24 II. DAS URHEBERRECHTLICH GESCHUETZTE W ERK DER TONKUNST ................................................................ 26 1. G RUNDLEGENDES..................................................................................... 27 2. ZUM BEGRIFF DER EIGENTUEMLICHEN GEISTIGEN SCHOEPFUNG IM A LLGEM EINEN ............................................... 30 2.1. DIE SCHOEPFUNG .............................................................................. 30 2.2. DIE GEISTIGE SCHOEPFUNG................................................................. 32 2.2.1. ZUM SCHOEPFUNGSVORGANG AN SICH SOWIE ZU DEN BEGRIFFEN INHALT UND F O RM .......................... 33 A) DER INHALT EINER GEISTIGEN SCHOEPFUNG...................... 36 B) AEUSSERE UND INNERE FORM EINER GEISTIGEN SCHOEPFUNG .... 39 2.2.2. HERVORZUHEBENDE ABLEITUNGEN AUS DEM SCHOEPFUNGSBEGRIFF IN BEZUG AUF WERKE DER TONKUNST ...... 40 A) SCHUTZUNFAEHIGKEIT VON STIL, MANIER, TECHNIK UND M ETHODE ................................................. 40 B) ALEATORISCHE ELEMENTE (ZUFALL) .................................. 41 2.2.3. EXKURS: WERK UND WERKSTUECK ........................................... 44 2.3. DIE EIGENTUEMLICHE GEISTIGE SCHOEPFUNG ........................................ 47 2.3.1. SUBJEKTIVE NEUHEIT ............................................................ 50 2.3.2. INDIVIDUALITAET ..................................................................... 53 2.3.3. AUSMASS DER INDIVIDUALITAET (GESTALTUNGSHOEHE).................. 57 A) INDIVIDUALITAET IN QUANTITATIVER HINSICHT ....................... 57 B) INDIVIDUALITAET IN QUALITATIVER HINSICHT ......................... 58 C) EUROPAEISCHER UND NATIONALER WERKBEGRIFF................... 60 3. ZUM BEGRIFF DER EIGENTUEMLICHEN GEISTIGEN SCHOEPFUNG AUF DEM GEBIET DER T O N K U N ST ............................................................ 63 3.1. ZUR BEDEUTUNG DER WERKKATEGORIEN IM ALLGEMEINEN ................... 63 3.2. DER BEGRIFF DER TONKUNST .............................................................. 65 3.2.1. AUFFASSUNGEN IN DER RECHTSWISSENSCHAFTLICHEN LITERATUR UND RECHTSPRECHUNG............................................ 65 3.2.2. DIE MASSGEBLICHEN KONSTITUANTEN DER TONKUNST................ 68 3.2.3. ZWISCHENERGEBNIS .............................................................. 69 3.3. SPRACHE UND MUSIK - ABGRENZUNGSFRAGEN ................................... 70 3.4. ZUR RELEVANZ DER KUNST IN DER TONKUNST ........................ .............. 73 3.5. ERGEBNIS .......................................................................................... 75 III. DIE ZITIERFREIHEIT ALS FREIE WERKNUTZUNG IM URHEBERRECHT ................................... 76 1. DIE BEDEUTUNG FREIER W ERKNUTZUNGEN IM U RHEBERRECHT................ 76 2. ALLGEMEINE RAHMENBEDINGUNGEN FUER DIE AUSGESTALTUNG UND AUSLEGUNG VON FREIEN W ERKNUTZUNGEN....................................... 78 2.1. VERFASSUNGSRECHTLICHE VORGABEN.................................................... 78 2.1.1. GRUNDRECHTE ALS BINDENDE PRINZIPIEN FUER GESETZGEBUNG UND VOLLZIEHUNG.......................................... 78 2.1.2. URHEBERRECHTLICHE ANSPRUECHE ALS VERMOEGENSWERTE PRIVATRECHTE IM LICHTE DES RECHTS AUF UNVERLETZLICHKEIT DES EIGENTUMS (ART 5 STGG) ......... 79 A) GARANTIERTER MINDESTINHALT AN VERWERTUNGSRECHTEN? .... 80 B) VERHAELTNISMAESSIGKEITSGRUNDSATZ ................................... 83 2.1.3. KONKURRIERENDE GRUNDRECHTLICH GESCHUETZTE POSITIONEN ..... 85 2.2. VOELKERRECHTLICHE VERPFLICHTUNGEN.................................................. 87 2.2.1. DIE ENTWICKLUNG DES DREISTUFENTESTS* ALS ZENTRALE MASSSCHNUR FUER REICHWEITE UND GRENZEN URHEBERRECHTLICHE AUSSCHLUSSRECHTE ................... 87 2.2.2. DIE INHALTLICHEN ANFORDERUNGEN DES DREISTUFENTESTS ..... 91 2.3. EUROPARECHTLICHE IMPLIKATIONEN.................................................... 94 2.3.1. ALLGEMEINES ....................................................................... 94 2.3.2. DIE VORGABEN DER INFO-RL FUER BESCHRAENKUNGEN VON VERWERTUNGSRECHTEN ........................ 97 2.3.3. DIE UNIONSRECHTLICHE VERPFLICHTUNG ZUR BERUECKSICHTIGUNG DES TRIPS-UEBEREINKOMMENS ....... 101 3. Z UR BEDEUTUNG UND RECHTFERTIGUNG DER ZITIERFREIHEIT IM LICHTE VON VERFASSUNGS-, VOELKER- UND EUROPARECHT .................. 101 4. DIE GENERALKLAUSEL DES § 42F URHG ALS EINHEITLICHE RECHTSGRUNDLAGE DER Z ITIERFREIHEIT .............................. 105 5. INHALT UND BEGUENSTIGTE DER Z ITIERFREIHEIT ........................................ 106 5.1. INHALT DER ZITIERFREIHEIT (SACHLICHER ANWENDUNGSBEREICH) .......... 107 5.2. INANSPRUCHNAHME DER ZITIERFREIHEIT (PERSOENLICHER ANWENDUNGSBEREICH) ............................................... 108 IV. DAS MUSIKZITAT - BEGRIFFLICHKEIT UND TATBESTANDSVORAUSSETZUNGEN................................ 110 1. DEFINITION DES MUSIKZITATS ................................................................... 110 1.1. ZUR NOTWENDIGKEIT EINER DEFINITIONSBILDUNG ............................... 110 1.2. GRUNDSAETZLICHE ERWAEGUNGEN ZUR ENTWICKLUNG EINES DEFINITIONSANSATZES ............................................................... 111 1.3. UEBERSICHT UEBER DEN VORGESCHLAGENEN DEFINITIONSANSATZ .............. 113 1.4. DAS (GROSSE) WISSENSCHAFTLICHE MUSIKZITAT UND SEINE ABGRENZUNG ZUM KLEINEN MUSIKALISCHEN Z ITAT.................... 114 1.5. DAS KLEINE MUSIKZITAT IM ENGEREN S IN N ......................................... 115 1.6. DAS KLEINE MUSIKZITAT IM WEITEREN S IN N ........................................ 116 1.6.1. ANWENDUNGSFAELLE UND PROBLEMBEREICHE ........................... 117 1.6.2. DAS PRIVILEGIERTE LITERARISCHE MUSIKZITAT ALS EXPLIZIT GEREGELTER SONDERFALL EINES KLEINEN MUSIKZITATS IM WEITEREN S IN N ............................... 118 1.7. URHEBERRECHTLICHER SCHUTZ DER ZITIERTEN STELLE ALS ERGAENZENDES BEGRIFFSMERKMAL FUER ALLE MUSIKALISCHEN ZITATE ....... 120 2. TATBESTANDSMAESSIGE ANFORDERUNGEN AN MUSIKALISCHE Z ITA TE ......... 122 2.1. AUSLEGUNGSGRUNDSAETZE ................................................................... 123 2.2. AUSREICHENDE PUBLIZITAET DES ZITIERTEN WERKS ................................. 125 2.3. VERWENDUNG ZU ZWECKEN DES ZITATS .............................................. 130 2.3.1. ZUR ZITATMAESSIGEN VERWENDUNG UND DEM ZITATZWECK IM ALLGEMEINEN ................................ 130 2.3.2. AUFGABEN DES MUSIKALISCHEN ZITATS IM MUSIKWISSENSCHAFTLICHEN DISKURS ................................ 136 2.3.3. CONCLUSIO............................................................................. 140 2.4. ERKENNBARKEIT DES Z ITA TS ................................................................ 142 2.5. SELBSTSTAENDIGKEIT DES ZITIERENDEN (AUFNEHMENDEN) W ERKS .......... 147 2.6. ZULAESSIGER UMFANG DES Z ITA TS........................................................ 152 2.6.1. BINDUNG AN DEN ZITATZWECK UND VERHAELTNISMAESSIGKEITSPRUEFUNG....................................... 152 A) NOTWENDIGKEIT DES ZITAT(UMFANG)S .............................. 154 B) ANGEMESSENHEIT DES ZITAT(UMFANG)S ........................... 155 2.6.2. BESCHRAENKUNG DES UMFANGS AUF EINZELNE STELLEN ........ 159 2.6.3. UEBERNAHME GANZER WERKE IM RAHMEN EINES KLEINZITATS?........................................... 161 BERASTEINER, DAS MUSIKZITAT IM URHEBERRECHT - ZUGLEICH EIN BEITRAG ZUM MUSIKALISCHEN WERKBEGRIFF 13 2.6.4. EXKURS: RECHTLICHE KONSEQUENZ EINES UNZULAESSIGEN ZITATUMFANGS ....................................... 162 2.7. ZUSAMMENFASSENDES ANWENDUNGSBEISPIEL: SAM PLING ... . .......... 163 V. URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHTLICHE ASPEKTE UND SCHRANKEN DER MUSIKALISCHEN ZITIERFREIHEIT ......................................... 167 1. G RUNDLEGENDES ..................................................................................... 167 2. DIE Q UELLENANGABE............................................................................... 169 2.1. VOELKER- UND EUROPARECHTLICHE IMPLIKATIONEN ................................ 169 2.2. FUNKTIONEN DER QUELLENANGABE IM RAHMEN MUSIKALISCHER Z ITATE................................................... 171 2.3. VORAUSSETZUNGEN UND ANFORDERUNGEN AN DIE QUELLENANGABE ...... 173 2.3.1. VERPFLICHTUNG ZUR QUELLENANGABE IM RAHMEN MUSIKALISCHER ZITATE ...................................... 173 A) VERVIELFAELTIGUNGEN DES AUFNEHMENDEN (ZITIERENDEN) W ERKS ............................. 174 B) SONSTIGE VERWERTUNG DES AUFNEHMENDEN (ZITIERENDEN) W ERKS ............................. 177 AA) DIE GENERALKLAUSEL DES § 57 ABS 4 URHG UND IHR ANWENDUNGSBEREICH ................................ 177 BB) GEBRAEUCHE UND GEWOHNHEITEN IM REDLICHEN VERKEHR ............................................ 179 CC) SENDUNG UND ZURVERFUEGUNGSTELLUNG .................... 182 DD) AUFFUEHRUNG ........................................................... 183 2.3.2. INHALT DER QUELLENANGABE................................................... 185 A) TITEL UND URHEBERBEZEICHNUNG .................................... 186 B) ZUSAETZLICHE ANGABEN BEI BESTEHENDER VERWECHSLUNGSGEFAHR .............................. 188 C) GENAUE FUNDSTELLE FUER VERVIELFAELTIGUNGEN .................. 189 2.3.3. DEUTLICHKEIT (GESTALTUNG UND POSITIONIERUNG) DER QUELLENANGABE ............................................................. 190 A) VERVIELFAELTIGUNG IN NOTENFORM .................................... 191 B) VERVIELFAELTIGUNG IN KLINGENDER FORM ....................... 191 C) UNKOERPERLICHE WERKVERWERTUNG (AUFFUEHRUNG, SENDUNG, ZURVERFUEGUNGSTELLUNG) ......... 193 2.4. RECHTSFOLGEN EINER VERLETZUNG DER QUELLENANGABENPFLICHT ......... 194 3. W ERKINTEGRITAET UND AENDERUNGSVERBOT .............................................. 197 3.1. DER WERKSCHUTZ ALS ZENTRALES URHEBERPERSOENLICHKEITSRECHT ........ 197 3.2. ZUR ZULAESSIGKEIT VON AENDERUNGEN GEMAESS DER REDLICHEN VERKEHRSSITTE ................................................ 199 3.2.1. ALLGEMEINE KRITERIEN DER INTERESSENABWAEGUNG................. 200 3.2.2. KONKRETE ABLEITUNGEN FUER DAS KLEINE MUSIKALISCHE Z ITAT.... 203 A) KUENSTLERISCHE INTERGRATION (EINBETTUNG) IN DAS AUFNEHMENDE W ERK...................................................... 203 B) TRANSPOSITIONEN, BESETZUNGSAENDERUNGEN UND SONSTIGE ARRANGEMENTS ........................................ 204 C) VERWENDUNG EINZELNER MUSIKALISCHER BAUSTEINE ....... 208 D) IM UMFELD DER NUTZUNG GELEGENE UNZULAESSIGE BEEINTRAECHTIGUNGEN...................................................... 209 3.2.3. SINNENTSTELLUNGEN UND VERSTUEMMELUNGEN........................ 212 3.3. RECHTSFOLGEN EINER VERLETZUNG DES AENDERUNGSVERBOTS............... 213 VI. ZUSAMMENFASSUNG ................................................................. 215 L ITERATURVERZEICHNIS.................................................................................. 225 JUDIKATURVERZEICHNIS ................................................................................ 231 VERZEICHNIS SONSTIGER INTERNETQUELLEN..................................................... 237 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ............................................................................. 237 STICHWORTVERZEICHNIS ................................................................................ 239
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