Friktionen des Terrors: Ästhetik und Politik des US-Kinos nach 9/11
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren
[2017]
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74 |
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| adam_text | INHALT
VORWORT 9
I, EINLEITUNG L I
1 ZAESUR 9/11 - DAS ZEITALTER DES TERRORS 12
2 KATASTROPHE - KRIEG - KINO 13
3 JARGONS DER EIGENTLICHKEIT: SPRACHLICHE VORBEMERKUNGEN 16
4 PERSPEKTIVISCHER FOKUS: ZUM VERHAELTNIS VON FILM UND REALITAET 17
5 THESE: REPRAESENTATIVITAET UND KONSTRUKTIVITAET. PARADIGMATISCHE
FRIKTIONEN 23
6 STATIONEN UND STRUKTUR DER ARGUMENTATION 24
II.
DAS
US-KINO UND DER
11.
SEPTEMBER
27
II. 1 ANTIZIPATION - ZUSCHREIBUNG - AUTORSCHAFT: DER PRAE-9/11 -SPIELFILM
T
HE
S
IEGE
IM SPANNUNGSFELD DER ZEITGESCHICHTE UND REZEPTION 28
1 VOR DEM EINSTURZ DER REALITAET: SPEKULATION 29
2 UNTER VERAENDERTEN VORZEICHEN: ZUGESCHRIEBENE ANTIZIPATION 36
3 DIE RUECKKEHR DES
AUTEURS? DER (REGIE-)AUDIOKOMMENTAR 41
4 REORIENTIERUNG: DIE FILMEMACHERPERSPEKTIVE IM FALL VON
T
HE
S
IEGE
49
5 FAZIT: EINE FRAGE DER PERSPEKTIVITAET. AESTHETIK, PRODUKTION,
REZEPTION 53
11.2
PARALLELISIERUNG. GEGENWARTSBEZUG, MILITAERKOOPERATION UND DER US-
SPIELFILM UM
2001
VON
B
LACK
H
AWK
D
OWN
BIS
T
EARS
OF
THE
S
UN
55
1 SOMALIA 93 - THE MOVIE: GESCHICHTE(N) ERZAEHLEN 56
2 EINE AESTHETIK ZWISCHEN WAHRHEITSANSPRUCH UND KONSTRUIERTER
FIKTION 57
3 KRIEGSWIRREN: WAR IS HELL BUT IT*S STILL GODDAMN EXCITING TO WATCH.
60
4 PASSEND GEMACHT:
B
LACK
H
AWK
D
OWN
,
9/11 UND DER ANTI-TERROR-KRIEG 64
5 PASSEND GEMACHT (II):
B
EHIND
E
NEMY
L
INES
ALS PSEUDO-HISTORISCHES
MILITAERSPEKTAKEL 67
6 PASSEND GEMACHT (III): DIE BESCHWOERUNG DES ULTIMATIVEN
SCHRECKENSSZENARIOS IN
T
HE
S
UM
OF
ALL
F
EARS
69
7 PASSEND GEMACHT (IV):
T
EARS
OF
THE
S
UN
- BLAUPAUSE FUER DEN
INTERVENTIONISMUS, KROKODILSTRAENEN FUER AFRIKA 72
8 SPUREN DER KATASTROPHE: DER ZEITGENOESSISCHE NEXUS IN DER
HEIMKINOAUSWERTUNG 75
9 EINMARSCH IN HOLLYWOOD: DER US-SPIELFILM UM 2001 UND DAS
US-MILITAER 78
10 DAS LEIDEN ANDERER MISSACHTEN: VERENGUNG, ABWERTUNG, RASSISMUS 83
11 ZUR RECHTEN ZEIT: DER US-SPIELFILM INMITTEN DES HISTORISCHEN
UMBRUCHS 86
12 FAZIT: PARALLELISIERUNG. ZEITHISTORISCHE UND STRUKTURELLE SPANNUNGEN
DES US-KINOS UM 2001 90
II. 3 ZURUECK ZUM NULLPUNKT DER AERA: U
NITED
93
UND
W
ORLD
T
RADE
C
ENTER
JENSEITS EINER SPIELFILMISCHEN REPRAESENTATION DES
9/11 -EREIGNISSES 92
1 DAS EREIGNIS, 9/11 GENANNT 93
2
WALK THROUGH
9/11
AT EYE LEVEL:
U
NITED
93
ZWISCHEN
DOKUMENTATION UND DRAMA
95
3
MAKING YOU FEEL THE DAY:
W
ORLD
T
RADE
C
ENTER
ZWISCHEN
KATASTROPHE UND MELODRAMA 102
4 DER 9/11 -SPIELFILM: ANSAETZE, THEMEN UND GENRE 106
5 FILME FUER AMERIKA: NATION | TRAUMA | HEROISMUS 109
6 GRATWANDERUNGEN: FILMEMACHERPERSPEKTIVE, POLITIK UND WISSEN 112
7 JENSEITS EINER REPRAESENTATIVITAET: DER US-SPIELFILM ZUM EREIGNIS 9/11
117
8 FAZIT: AS IF THE ENTIRE 9/11 TRAGEDY COULD BE REVEALED IN ONE
DRAMA 122
III.
EXKURS:
SOUNDSCAPE
O F TERROR.
DIE
AUDITIVE
DIMENSION
DES
US-SPIELFILMS NACH
DEM
11.
SEPTEMBER
2001
125
1
Z
ERO
D
ARK
T
HIRTY
:
TERROR JENSEITS DER BILDER 127
2 DAS US-KINO NACH 2001: AUDITIVE ASPEKTE VON 9/11 129
3
Z
ERO
D
ARK
T
HIRTY
:
ANTI-TERROR JENSEITS DER BILDER 132
4 DAS US-KINO NACH 2001: AUDITIVE ASPEKTE DES ANTI-TERROR-KRIEGS 133
5 SOUNDSCAPE OF TERROR: FUNK | ZITAT | SCHREI | GEBET | KNALL 136
6 FAZIT: TON DES BILDERKRIEGES, SOUND DER VISUAL HISTORY 138
IV.
DAS
US-KINO UND DER ANTI-TERROR~KRIEG 141
IV. 1 TERROR GEGEN TERROR. ASYMMETRIEN, ZIRKULARITAET UND MEDIEN
TECHNISCHER WANDEL IM US-KINO NACH 9/11 UM B
ODY
OF
L
IES
UND
R
ENDITION
142
1
ZWISCHEN ASYMMETRIE UND ASYMMETRIERUNG: GLOBALER
KONFLIKTZUSTAND NACH 9/11 143
2 KRIEG DER BILDER: MEDIUM UND TECHNIK IM ANTI-TERROR-KRIEG 145
3 ANALOGER TERRORISMUS VS. DIGITALE TERRORISMUSBEKAEMPFUNG:
B
ODY
OF
L
IES
147
4
NARRATIVE ZIRKULARITAETEN:
R
ENDITION
ALS MIKROKOSMUS DES TERROR-
KREISLAUFES 153
5 PARALLELITAETEN UND SCHIEFLAGEN IM US-KINO UM 2007 159
6 GEGEN-TERROR IM KRIEGS- UND MEDIENTECHNISCHEN WANDEL: VON DER
FOLTER ZUM UEBERWACHEN (UND STRAFEN) 162
7 FAZIT: MEDIUM | TECHNIK | KRIEG. SPIELFILM UND ZEITGESCHICHTE
ZWISCHEN ASYMMETRIE UND ZIRKULARITAET 167
IV.2 SUBMITTING WAR BODIES: T
HE
H
URT
L
OCKER
, KOERPERLICHKEIT UND
FILMISCHE SINNSTIFTUNG IN POST-9/11 -KRIEGSDARSTELLUNGEN 169
1 WILDER WESTEN IM NAHEN OSTEN:
T
HE
H
URT
L
OCKER
170
2 IN THE SOLDIERS SHOES: FILMISCHE KRIEGSERFAHRUNG UND
PERSPEKTIVISCHE VERENGUNG 176
3 SUCHTMITTEL KRIEG: SPORT, SPASS UND FREIWILLIGE RUECKKEHR 180
4 WAR | BODY: DEM KRIEG UND FILM UNTERWORFENE KOERPER 185
5 FAZIT: FILMISCHE SINNSTIFTUNG - KRIEGSKOERPER UND KRIEGSAFFIRMATION 192
IV.3 REFLEXIVE RAHMUNG. AMBIVALENZ UND (SELBST-)KRITIK IN SPIEL
FILMISCHEN ARGUMENTATIONEN GEGEN DEN WAR ON TERROR UM
R
EDACTED
UND G
REEN
Z
ONE
193
1 FAKE FOUND FOOTAGE:
R
EDACTED
ZWISCHEN DOKUMENT UND FIKTION 194
2 AMBIVALENZ UND ENTERTAINMENT:
G
REEN
Z
ONE
201
3 HETEROGENE ANSAETZE: KRITISCHE TENDENZEN IM POST-9/11 -SPIELFILM 205
4 DER ANTIKRIEGSFILM ZWISCHEN ANPRANGERUNG UND WIDERSINN 209
5 RAHMUNG - REFLEXION - KRITIK 213
6 FAZIT: AMBIVALENZ UND PERFORMATIVE SELBSTKRITIK IM KRIEGS
OPPOSITIONELLEN SPIELFILM 220
IV.4 NACH DEM TERROR IST VOR DEM TERROR: I
N
THE
V
ALLEY
OF
E
LAH
UND
DAS SUBGENRE DES HOMECOMMG-KRIEGSDRAMAS 222
1
KRIEGSFRAGMENTE:
I
N
THE
V
ALLEY
OF
E
LAH
223
2 RUECKKEHR AUS DEM WAR ON TERROR: TENDENZEN DES US-KINOS VON
2006 BIS 2009 229
3 NACH DEM KRIEG: TERRORISMUS UND KAMPFGESCHEHEN ALS REFERENZ
ODER LEERSTELLE 237
4 MEHR ALS EIN BELIEBIGER ZYKLUS: DIE
HOMECOMING-FILME ALS
(SUB-)GENRE 240
5 FAZIT: DAS GENRE ALS RELEVANTE BESTIMMUNGSGROESSE DES POST-9/11-
KINOS 247
IV. 5 KILL HIM FOR ME - AGAIN. Z
ERO
D
ARK
T
HIRTY
ZWISCHEN
DOKUMENTARISTISCHER AFFIZIERUNG UND GESCHICHTSPOLITIK 249
1 DIE REALITAET HOLT DIE FIKTION EIN: ZEITGESCHICHTE (FAST) IN ECHTZEIT
250
2 HITCHCOCK JAGT BIN LADEN: DER TOD KENNT EINE WIEDERKEHR 251
3 ERINNERUNG JENSEITS DER BILDER: ZURUECK ZU GROUND ZERO 253
4 FILMISCHER FOLTERDISKURS: TERROR UND GEGEN-TERROR 254
5 DIE BITTEREN TRAENEN DER JESSICA CHASTAIN: AUSNAHME DER
GENDERNORMATIVITAET 257
6 DATENUEBERFLUSS: DOKUMENTARISTISCHE SPIELARTEN 260
7 DIE FIKTION HOLT DIE REALITAET EIN: KEINE DOKUMENTATION! 266
8 GESCHICHTSPOLITIK: DER SPIELFILM ALS DISKURSMASCHINE 269
9 AUF DER ACHSE DES GUTEN UND BOESEN: SCHATTIERUNGEN DER WAHRHEIT 270
10 FAZIT: DOKUMENTARISTISCHER SPIELFILM, AFFEKTMOBILISIERUNG,
GESCHICHTSPOLITIK 273
V. FAZIT: AESTHETISCHE UND DISKURSIVE FRIKTIONEN - DIE AERA DES
TERRORS IM US-SPIELFILM ZWISCHEN REPRAESENTATIVITAET UND
KONSTRUKTIVITAET
275
1 SPANNUNGEN: ANSPRUECHE UND ANGEBOTE. DER FILM UND DIE
WIRKLICHKEIT 278
2 9/11 ALS NULLPUNKT DER AERA: SPUREN DER KATASTROPHE IM SPIELFILM 279
3 EPOCHE DES KRIEGES: DER WAR ON TERROR IM SPIELFILM 280
4 DIE GENREFRAGE: DAS POST-9/11 -KINO DIESSEITS UND JENSEITS
KONVENTIONELLER KATEGORISIERUNGEN 281
5 DER US-SPIELFILM NACH 9/11: DIE FRIKTION VON REPRAESENTATION UND
KONSTRUKTION 283
6 ZWISCHEN AFFIRMATION UND KRITIK: AMBIVALENZ, BEOBACHTUNG,
REFLEXION 285
7 PRIMAT DER GEWALT: DER POST-9/11 -SPIELFILM ALS FORTSETZUNG DES
ALLSEITIGEN TERRORS MIT ANDEREN MITTELN 286
8 AUSBLICK 287
ANHANG
DANKSAGUNG 290
BIBLIOGRAFIE 291
FILMOGRAFIE 307
ABBILDUNGSNACHWEISE 312
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