Verfügbarkeit: Filmpsychoanalyse | Technische Universität München

Filmpsychoanalyse: das Unbewusste im Kino - das Kino im Unbewussten

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Hamburger, Andreas 1954- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Gießen Psychosozial-Verlag [2018]
Ausgabe:	Originalausgabe
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adam_text	INHALT VORWORT 9 1. EINLEITUNG 11 2. NATURAL BORN VIEWERS - ZUR PSYCHOANALYSE DER SPIELFILMERFAHRUNG 15 2.1 LICHTKOERPER - WARUM DAS KINO DIE PSYCHOANALYSE BEERBT HAT 20 2.1.1 WARUM FREUD DAS KINO VERABSCHEUTE 21 2.1.2 KINEMATOGRAFISCHE UND ANDERE ILLUSIONEN 25 2.1.3 FREUD UND DIE LUMIERES - AUFKLAERUNG UND ILLUSION 32 2.2 FILM UND TRAUM - EIN AUFSCHLUSSREICHER, ABER FALSCHER VERGLEICH 35 2.3 DIE HAUT DER B ILD E R-Z U R SPEZIFITAET DES MEDIUMS FILM 36 3. FREUD IN WONDERLAND - WEGE DURCH DEN BILDERWALD 41 3.1 TRADITIONELLE PSYCHOANALYTISCHE ZUGAENGE ZUM FILM - FORTSCHRITTE ODER SACKGASSEN? 42 3.1.1 EXPLIKATION ZUGRUNDE LIEGENDER KULTURELLER MYTHEN 42 3.1.2 DIE BENENNUNG DER IM FILM REFLEKTIERTEN SUBJEKTIVITAET DES FILMEMACHERS 46 3.1.3 DIE BENENNUNG DER VOM FILM ILLUSTRIERTEN UNIVERSALEN ENTWICKLUNGSMOMENTE BZW. -KRISEN 51 3.1.4 DIE ANWENDUNG VON FREUDS THEORIE DER TRAUMARBEIT AUF DEN FILM 54 3.1.5 SPECTATORSHIP ODER ANALYSE DER ZUSCHAUERREAKTION? 55 3.1.6 DIE DARLEGUNG DER VOM FILM AUFGEGRIFFENEN PSYCHOANALYTISCHEN KONSTRUKTE 61 3.1.7 DIE ANALYSE VON FILMFIGUREN 63 3.1.8 ZUSAMMENFASSUNG: FUER EINE REFLEXIVE, RELATIONALE FILMPSYCHOANALYSE 65 3.2 SZENISCHES VERSTEHEN IM KINO 67 3.2.1 METHODENTRANSFER, NICHT TRANSFER KLINISCHER INHALTE 68 3.2.2 REKURSIVES LESEVERFAHREN 73 3.2.3 TEILHABE AN DER SZENE 74 3.2.4 ZIEL IST DIE VERAENDERUNG DES ZUSCHAUERS 75 3.3 SCHRITTE DER FILMANALYSE 77 3.3.1 ERLEBEN UND ERINNERN - PRAESENZ UND REMINISZENZ DER KINOERFAHRUNG ODER: WIE DER FILM DEN ANALYTIKER FINDET 78 3.3.2 SICHTUNGEN 81 3.3.3 WIEDERHOLEN - DIE SELBSTANALYTISCHE ARBEIT MIT DEM FILM 83 3.3.4 DURCHARBEITEN - DIE MUEHEN DER EBENE 86 3.3.5 DIE ARBEIT MIT DEM PUBLIKUM 87 4. FILMPRAXIS 91 4.1 GENRE 92 4.1.1 FREUDS WITZ UND DIE PSYCHOANALYSE DER FILMKOMIK 94 4.1.2 BOND AUF DER COUCH: S KYFALL UND DAS GENRE DES AGENTENTHRILLERS 102 4.1.2.1 MAENNLICHKEITSKONSTRUKTIONEN 102 4.1.2.2 NOT QUITE THE END. JAMES BOND ALS BRITISCHER SERIENHELD 104 4 .1.2.3 DAS GESETZ DER SERIE: SPIEL MIT DEM GENRE 107 4.2 ZUR PSYCHOANALYSE DER FILMERZAEHLUNG 115 4.2.1 DREHBUCH- UND ANDERE AUTOREN AUF DER LEINWAND 117 4.2.2 DRAMATURGIE UND UNBEWUSSTE WIRKUNG 121 4.2.2.1 SUSPENSE UND AFFEKTSTEUERUNG 122 SUSPENSE UND AFFECT ATTUNEMENT 123 SUSPENSE UND SOZIALES BIOFEEDBACK 126 SOZIALES BIOFEEDBACK UND SPANNUNGSDRAMATURGIE 127 4.2.22 KONSTELLATIONEN 133 4.2.23 HANDLUNG UND FIGUR 136 4.2.24 FILMFIGUR UND MENTALISIERUNG 145 4.2.25 AFFEKTREGULIERUNG IM TRAUM: MOSER UND ZEPPELIN 149 4.2.26 ERZAEHLEN: SUSPENSE UND KONSTELLATION, HANDLUNG UND FIGUREN IM KULTURELLEN RAUM 155 FREUD: VON DER ZWEISTUFIGEN WITZWIRKUNG ZUR INTERAKTION 159 4.3 SPIEGEL UND SCHNITT: AFFEKTREGULIERUNG, TEMPORALITAET UND FILMAESTHETIK 163 4.3.1 SELBSTKONSTITUTION IM SPIEGEL - VON BILDERN UND IDENTITAETEN 165 43.1.1 VOM FOTO ZUM FILM: ERFOLGE EINES HUETCHENSPIELS 165 4.3.1.2 TECHNISCHE BLICKE: KADRIERUNG, EINSTELLUNGSGROESSE, FOKUS, MOTION UND KAMERABEWEGUNGEN 178 KADRIERUNG 179 INNEN/AUSSEN 182 LICHT 184 EINSTELLUNGSGROESSE 190 FOKUS 196 KAMERABEWEGUNG 197 4.3.2 ZEITDRAMATURGIE: DER SCHNITT INS AUGE 202 4.3.2.1 TEMPORAL MIND 202 43.2.2 ZEIT- UND BEWEGUNGSBILD - DAS ERBE DES NEOREALISMUS 220 4.3.23 FEINSCHNITT 224 43.2.4 ERZAEHLENDE SCHNITTE 231 4.4 ES WERDE LICHTSPIEL - ZUR PSYCHOANALYSE DES KINORAUMS 235 4.4.1 SOZIOLOGIE DES PUBLIKUMS 236 4.4.2 ZEIT-SPIELE 242 4.4.3 GRUNDANNAHMENGRUPPEN 243 4.4.4 SUTURE 245 4.5 ZUSAMMENFASSUNG: PSYCHOANALYSE DER WIRKUNGSDRAMATURGIE 252 5. FILMTHEORIE UND PSYCHOANALYSE 255 5.1 EMBODIMENT - FILMPSYCHOANALYSE UND KOERPER 256 5.1.1 DER KOERPER DER PHYSIOLOGIE 260 5.1.2 DER LEIB DER PHAENOMENOLOGIE 261 5.1.3 LEIB UND KOERPER IN DER FILMPSYCHOANALYSE 265 5.2 NOCH EINMAL: FILM UND TRAUM 272 5.2.1 EINE KLEINE KULTURGESCHICHTE DES TRAUMS 273 5.2.2 GETRAEUMTE FILME 276 5.2.3 GEFILMTE TRAEUME 281 5.2.4 FILME SIND ALSO KEINE TRAEUME, ABER SIE WERDEN ALS SOLCHE ERLEBT 287 5.2.5 LITERATUR, TRAUM UND KINO 289 5.2.6 DER FILM-TRAUM DER PSYCHOANALYSE 291 5.2.7 ALSO DOCH: FILM ALS TRAUM, TRAUM ALS FILM? 293 5.3 FILM AND MEDIA STUDIES - METZ UND DIE FOLGEN 295 5.4 FILMMETAPHERN 300 5.5 FRAUEN-UND MAENNERBILDER IM KINO 307 5.5.1 DIE FEMINISTISCHE AUFDECKUNG DES MAENNLICHEN BLICKS UND DIE PSYCHOANALYSE 307 5.5.2 UND DER WEIBLICHE BLICK? 311 5.6 WAS SIE SCHON IMMER UEBER HITCHCOCK WISSEN WOLLTEN, VON 2IZEK ABER NUR UEBER LACAN ERFAHREN HABEN 317 5.7 SCHOENHEIT UND RESONANZ - PLAEDOYER FUER EINE TEMPORALE AESTHETIK 325 5.8 SZENE UND SEDUKTION 336 6. UND DIE MORAL VON DER GESCHICHTE? 347 LITERATUR 351 FILMREGISTER 377 PERSONENREGISTER 385 SACHREGISTER 393
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