Verfügbarkeit: Ritual und Ritualität im Drama nach 1945

Ritual und Ritualität im Drama nach 1945: Brecht, Frisch, Dürrenmatt, Sachs, Weiss, Hochhuth, Handke

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Fischer, Saskia 1971- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Paderborn Wilhelm Fink [2019]
Schlagwörter:	Brecht, Bertolt > 1898-1956 Geschichte 1945-1980 Drama Theater Ritual Ritual > Motiv Deutsch Drama und Theater Literatur nach 1945 Nachkriegsliteratur und Shoah Performativität / Performanz Jüdische Literatur politisches Drama Hochschulschrift
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Beschreibung:	Rezensiert in: Acta Germanica, Band 48 (2020), Seite 191-192 (Elena Giovannini)
Umfang:	XII, 466 Seiten
ISBN:	9783770562305

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adam_text	Inhalt Dank .......................................................... XI EINLEITUNG 1 Faszination und Herausforderung: Ritual und Ritualität im Drama nach 1945 .................................................. 3 1.1 Problemzusammenhang und Fragestellung ...................... 3 1.2 Erste Bemerkungen zum systematisch-theoretischen Ansatz und zur Gliederung ............................................ 12 1.3 Forschung und Untersuchungszeitraum ....................... 16 SYSTEMATISCHE UND THEORETISCHE ÜBERLEGUNGEN UND ZUGANGSWEISEN 2 Der performanztheoretische Ansatz der Arbeit ................... 25 2.1 Leitender Ritualbegriff ................................... 28 2.2 Die performative Ästhetik und Symbolik von Ritualen ....... 32 2.3 Zur Ambivalenz ritueller Handlungen ....................... 43 3 Zum Verhältnis von Ritual, Theater und Drama .................. 53 3.1 Ritual und Theater......................................... 54 3.2 Ritualität und Theatralität ............................... 63 3.3 Zur Ambivalenz einer rituellen Ästhetik - Theater- und dramenhistorische Bemerkungen in systematischer Perspektive ............................................... 68 3.4 Ritual und Drama .......................................... 79 4 Poetische Ritualität .......................................... 95 Exkurs: Ritual und Ritualität im Nationalsozialismus 101 VIII INHALT RITUAL UND RITUALITÄT IM DRAMA NACH 1945 5 Perspektiven auf das Drama nach 1945 ............................ 127 6 Ritualität und Gesellschaftskritik - Zu den Tragödien von Bertolt Brecht, Friedrich Dürrenmatt und Rolf Hochhuth .................. 135 6.1 Reflexivität und Ritualität in Brechts Antigone des Sophokles .................................................. 137 6.1.1 Zur Reflexivität politischer Kommunikation und ritueller Propaganda in Brechts Stück ........................... 142 6.1.2 Die moderne- und kulturkritische Perspektive des Stücks ... 152 6.1.3 Zur Selbstbezüglichkeit und Selbstreflexivität der Ritualität bei Brecht ............................................. 159 6.1.4 Antigones rituelles und mitleidsvolles .Durchschauen der Gewaltpolitik Kreons .................................... 166 6.1.5 Die Auszeichnung der Figur Antigone und ihres Todes als Selbstopfer ............................................. 170 6.1.6 Zusammenfassung ........................................ 174 6.2 Ritualität und Groteske in Friedrich Dürrenmatts Der Besuch der alten Dame ............................................... 181 6.2.1 Zur ästhetischen Anlage ................................ 181 6.2.2 Der Besuch der alten Dame als Passions- und Tragödienspiel: Rituelle Struktur und ritualisierte Sprache ................................................. 186 6.2.3 Güllener,Welt-Theater : Die Selbstreflexivität der rituellen Inszenierungs- und Darstellungsweisen des Stücks ........ 201 6.3 Ritualität und Distanz in Rolf Hochhuths Der Stellvertreter -- 212 6.3.1 Poetik der Widersprüche: Zwischen Ritualität und Ritualkritik, zwischen mitleidsvoller Bewunderung und epischer Distanzierung .................................. 215 6.3.2 „[D]er Mensch in der Masse - Selbstopfer, Subjekt und Subjektivität ........................................... 229 6.3.3 Reduzierte Ritualität .................................. 236 7 Ritualität und Erinnern - Zur Rezeption von Requiem und Oratorium bei Max Frisch, Bertolt Brecht, Nelly Sachs und Peter Weiss ....... 243 7.1 Ästhetik der Wiederholung - Max Frischs Nun singen sie wieder - Versuch eines Requiems mit Bemerkungen zu Andorra ................................................... 251 INHALT IX 7.1.1 Wiederholung und WiederhoLung - Ästhetische Anlage und These ...................................... 251 7.1.2 Der Versuch eines Requiems - Wiederholung und Neuanfang ............................................. 256 7.1.3 „Nur seine Form ist geblieben“ - Wiederaneignung und Ringen um die Form .................................... 273 7.2 Reflexivität und Wiederholung in Bertolt Brechts und Paul Dessaus Oratorium Deutsches Miserere ..................... 285 7.2.1 Konzeption und ästhetische Anlage .................... 285 7.2.2 Die Ritualität des Deutschen Miserere ................ 291 7.2.3 Zur selbst- und medienreflexiven Perspektive der Fotoepigramme ......................................... 297 7.2.4 Zwischen lyrischem Vortrag, Konzert und Performance- Kunst - Zur Ritualität der Aufführungskonzeption des Deutschen Miserere .................................... 310 7.3 Gesamtkunstwerk und Wiederholung in Nelly Sachs’ Eli - Ein Mysterienspiel vom Leiden Israels .......................... 314 7.3.1 ,Das uralte Kulttheater aufs Neue beleben - Zur ästhetischen Anlage ................................................ 318 7.3.2 Die reflexive Ritualität des Stücks - Gebet und Klage als leitende Formprinzipien ................... 324 7.3.3 Zur Gesamtkunstwerk-Idee in Sachs’Eli ................ 332 7.3.4 Eli als Ritualspiel ................................ 339 7.4 Chor und Wiederholung in Peter Weiss Die Ermittlung - Oratorium in elf Gesängen .................................. 345 7.4.1 „Das Aussichtslose zu durchbrechenWeiss’ Poetik reflektierter Wiederholung und chorisch-stellvertretender Rede .................................................. 347 7.4.2 Die ästhetische Anlage der Ermittlung ................ 362 7.4.3 Chorische Elemente, Für-Sprache, Stimm-Gabe und Vielstimmigkeit ....................................... 376 7.4.4 Reduzierte Ritualität? - Offenheit und Grenzen der Kategorie ............................................. 388 8 Ritualität und Protest - Peter Handkes Publikumsbeschimpfung ... 391 Schluss ......................................................... 407 Literaturverzeichnis 413
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