Availability: Speichern und Übertragen | Technische Universität München

Speichern und Übertragen: mediale Ordnungen des akustischen Diskurses 1900-1945

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Bibliographic Details
Main Author:	Dreckmann, Kathrin 1982- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Paderborn, Deutschland Wilhelm Fink [2018]
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ISBN:	9783770562121 3770562127
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adam_text	Inhaltsverzeichnis 1 EINLEITUNG........................................ 13 x.i Vorgehensweise................................ 16 i.2 Stand der Forschung........................... 19 2 ZUR ENTWICKLUNG DER GRAMMOPHONISCHEN TONTRÄGERTECHNOLOGIE........................... 35 2.1 Vom „Spielzeug“ zu den Anfängen einer akustischen Medienordnung: Technik und Produzent........ 40 2.2 Der „Sound“ macht die Musik: Fred Gaisberg und die Aufnahmetechnik der Jahrhundertwende... 45 2.3 Das Grammophon und die ersten Medienstars... 49 2.4 Rezeption und Produktion der Unterhaltungsmusik.......................... 51 2.5 „Über das Neue“: Medienordnungen des Kulturellen............................. 54 3 PHONOGRAPHIE IN DER WISSENSCHAFT: ARCHIV, DISPOSITIV UND AUSSAGESYSTEME.................. 61 3.1 Das Wiener Phonogrammarchiv........................ 66 3.1.1 Die Dialektaufnahmen: Klang- und sprachphysiologische Fragestellungen............................... 68 3.1.2 Die Stimmen berühmter Männer und Frauen...... 69 10 INHALTSVERZEICHNIS 3.2 Das Berliner Phonogramm-Archiv ....................... 75 3.2.1 Netzwerk und Sammlungsinteressen des Berliner Phonogramm-Archivs ................................ 76 3.2.2 Telos, Logos und Kultur: Carl Stumpf und der Ursprung der Musik.......................................... 82 3.2.3 Kleiner Exkurs: das „Abhören“ kulturell-ritueller Speicherungslogiken............................. 101 3.3 Das Berliner Lautarchiv und die Preussische Phonographische Kommission.............................. 102 3.3.1 Die Gründeijahre: Wilhelm Doegen als Vater der Kriegsgefangenen-Sammlungen................... 103 3.3.2 Institutionsgeschichte und die Kolonial-Aufhahmen in deutschen Kriegsgefangenenlagern............... 107 3.3.3 Die Lautbibliothek: erste Visionen öffentlich-akustischer Distributionsordnungen. ........................... HO 3.3.4 Die Darmstädter Stimmensammlung................... 116 3.4 Kulturelles Gedächtnis und die Ordnung DER AKUSTISCHEN AUFNAHMEN IM LAUTARCHIV................. 119 4 DAS WEIMARER RADIO: VOM SPEICHERN ZUM ÜBERTRAGEN............................................. 125 4.1 Die ersten Experimente mit der Übertragung: Hans Bredow als Radiopionier............................ 128 4.2 „Funkerspuk“.......................................... 130 4.3 Gründerzeit: Finanzen und Konzepte des neuen „Unterhaltungsrundfunks“................................ 133 4.4 „Live is live“ oder: Die Technik macht die Musik...... 139 4.4.1 Übertragung von Musik............................. 140 4.4.2 Zwischen Schaubude und Musentempel: Der Kulturauftrag im Lichte der Hörenden.......... 147 4.4.3 Sendespiel........................................ 152 4.5 Der Schlager im „Klüngel“ mit Verlagen und der Schallplattenindustrie.............................. 155 4.6 Das Mikrophon auf „Alltagswanderung“.................... 158 INHALTSVERZEICHNIS 11 4.7 „Programmlieferant“ Literatur. Die Entwicklung DES HÖRSPIELS................................. 160 4.8 „Chansons von abgrundtiefer Dämlichkeit“: Neue Mischformate und das Kabarett.............. 163 4.9 Bunter Wirbel - Dialektabende, Nordpolexpedition und Rokkoko: Die Emanzipation neuer Erzählformate............ 164 4.10 „Zauberei auf dem Sender“: Das Hörspiel........ 169 4.11 „bis zur Peinlichkeit unzulänglich“: Archiv, Übertragung und „Medienereignis“........ 170 4.12 Fazit: Kulturelle Ordnung und mediales Gedächtnis des frühen Rundfunks................ 174 5 SPEICHER- UND ÜBERTRAGUNGSPROZESSE IM NS-RUNDFUNK: EINE ANNÄHERUNG................................ 187 5.1 Hörerforschung und Quellenlage........................ 197 5.2 Der „Volksempfänger : ein ideologisch GESCHLOSSENER HÖRRAUM.............................. 202 5.2.1 Die politischen Voraussetzungen für den totalitären Hörraum im Rundfunk.............................. 206 5.2.2 Die politischen Konsequenzen der Rundfunkreform von 1932.................... 213 5.2.3 Mediengeschichte des Nationalsozialismus und das Konzept der „Volksgemeinschaft .............. 215 5.2.4 Die Medialität der „Volksgemeinschaft als imaginierter „Hörraum“ im Rundfunk............... 220 5.2.5 Zensurpolitik als eine Strategie des Einschlusses und Ausschlusses im Äther........................ 230 5.3 Die akustische „Gleichschaltung der „Volksgemeinschaft“................................... 237 5.3.1 Hitlerreden und „totaler Gemeinschaftsempfang“ als eine erste Übertragungsstrategie im NS-Rundfiink. 247 12 INHALTSVERZEICHNIS 5.3.2 Der „Raum der wechselseitigen Wahrnehmung“: Hitlerreden zwischen performativer Selbstvergewisserung und imaginativer Partizipation .... 247 5.4 Medien und „Volksgemeinschaft“ im NS-Rundfunk. .. 260 5.4.1 Die NS-Programmgeschichte: Ein Drei-Phasen-Modell . . . 261 5.4.2 Erste Rundfunkphase 1933-1935.......................... 261 5.4.3 Die Vorkriegsjahre 1936-1939.......................... 275 5.4.4 Programmgeschichte: Die Kriegsjahre 1939-1945.......... 285 5.5 Unterhaltungssendungen im NS-Radio am Beispiel des „Wunschkonzerts“: eine Annäherung........................ 304 6 SCHLUSSTEIL UND ERGEBNISSE............................... 327 7 ANHANG................................................... 337 7.1 Benutzte Archive.............................................. 337 7.2 Abkürzungsverzeichnis......................................... 337 7.3 Literaturverzeichnis.......................................... 338 7.4 Abbildungsverzeichnis......................................... 357
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