Verfügbarkeit: Sprache und Neue Musik | Technische Universität München

Sprache und Neue Musik: Hölderlin-Rezeption bei Wilhelm Killmayer, Heinz Holliger, Wolfgang Rihm und Luigi Nono

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Abeln, Carolin 1986- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Freiburg i.Br. Rombach Verlag [2017]
Ausgabe:	1. Auflage
Schriftenreihe:	Rombach Wissenschaften. Reihe Litterae Band 226
Schlagwörter:	Holliger, Heinz > 1939- Hölderlin, Friedrich > 1770-1843 Nono, Luigi > 1850-1918 Rihm, Wolfgang > 1952-2024 Killmayer, Wilhelm > 1927-2017 Rezeption Hochschulschrift
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Umfang:	281 Seiten Notenbeispiele
ISBN:	9783793098805

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adam_text	INHALT E IN L E IT U N G ............................................................................................................. 9 UNTERSUCHUNGSGEGENSTAND UND FRAGESTELLUNG ....................................... 9 1. ZIELSETZUNG ..................................................................................... 13 2. KONZEPTION UND METHODISCHES V ORGEHEN .................................... 15 2.1. REZEPTIONSGESCHICHDICHE UND AESTHETISCHE KONTEXTUALISIERUNG ................................................................ 15 2.2. EXEMPLARISCHE W ERKANALYSEN ............................................... 16 2.3. VERGLEICH UND INTERDISZIPLINAERE RELEVANZ .............................. 18 3. A U FB A U ...............................................................................................20 3.1. KONTEXTUALISIERUNG ...................................................................20 3.2. ANALYSE DER WERKGRUPPEN ...................................................... 21 3.3. FAZIT UND VERGLEICHSEBENE........................................................ 22 4. WERKAUSWAHL UND TEXTBESTAND ...................................................... 23 4.1. WERKAUSWAHL ........................................................................... 23 4.2 TEXTBESTAND UND A USGABEN...................................................... 24 5. ZUR FORSCHUNGSLAGE ......................................................................... 29 I. H OELDERLIN U ND DIE N EUE M USIK : H ISTORISCHE UND AESTHETISCHE V ORAUSSETZUNGEN ...................................................................................... 35 1. HOELDERLIN-BILDER AUS DER REZEPTIONSGESCHICHTE .............................. 35 1.1. DER WAHNSINNIGE H OELDERLIN ............................................... 37 1.2 DER PROGRESSIVE H OELDERLIN......................................................39 1.3 DER PHILOSOPHISCHE H OELDERLIN ............................................... 41 1.4 DER POLITISCHE H OE LD E RLIN ........................................................43 2. DIE ENTDECKUNG DES ANDEREN HOELDERLIN ....................................... 45 2.1 EDITIONEN...................................................................................46 2.2. WISSENSCHAFTLICHE BEITRAEGE ...................................................... 49 2.3. MEDIATISIERUNGEN....................................................................... 56 2.4. SINN UND WAHNSINN .............................................................. 60 3. HOELDERLIN IN DER MUSIKGESCHICHTE ............................................... 61 3.1. VERNACHLAESSIGUNG, ANNAEHERUNGEN UND VEREINNAHMUNG: HOEL DERLIN-VERTONUNGEN BIS 1945 ................................................. 62 3.2. TRADITION UND AUFBRUCH: REZEPTIONSLINIEN DER NACHKRIEGSZEIT UND EINORDNUNG DER W ERKGRUPPEN....................................... 67 4. NEUE HOELDERLIN-M USIK................................................................... 71 4.1. UMBRUECHE: AVANTGARDE UND NEUE SUBJEKTIVITAET IM UNTERSU CHUNGSZEITRAUM ....................................................................... 72 4.2. BEZUGSPUNKTE: DER DISKURS ZU MUSIK UND S P RA C H E ........... 77 4.3. INNOVATIONSPOTENZIALE: HOELDERLIN UND DIE RENAISSANCE DES LIEDS ........................................................................................ 84 II. W ERK UND W AHNSINNE D IE S CARDANELLI -M U S IK ............................ 89 1. PERSPEKTIVEN AUF HOELDERLINS WAHNSINN ......................................... 89 1.1. TRADITIONELLE DEUTUNGSANGEBOTE..............................................90 1.2. MOEGLICHE A LTERNATIVEN.............................................................92 2. WILHELM KILLMAYER: HOELDERLIN-LIEDER (1982-93) ............................ 98 2.1. KILLMAYER UND HOELDERLIN: AESTHETISCHE AUSGANGSPUNKTE . . . 98 2.2. TEXTAUSWAHL ......................................................................... 107 2.3. KOMPOSITORISCHE UMSETZUNG ............................................. 112 2.4. ZUSAMMENFASSUNG ................................................................ 129 3. HEINZ HOLLIGER: SCARDANELLI-ZYKLUS (1975-91LWORK INPROGRESS) .... 131 3.1. HOLLIGER UND HOELDERLIN: AESTHETISCHE AUSGANGSPUNKTE . . . 131 3.2 TEXTAUSWAHL ......................................................................... 140 3.3 KOMPOSITORISCHE UMSETZUNG ............................................. 148 3.4. ZUSAMMENFASSUNG ................................................................ 160 4. BIOGRAPHISCHE INSPIRATION UND MUSIKALISCHE INTERPRETATION: KILLMAYER UND HOLLIGER IM V ERGLEICH......................................... 161 III. F ORM UND I NNOVATION : D IE F RAGMENT -M U S IK .............................. 165 1. DIE AESTHETIK DES F RAGM ENTS....................................................... 165 1.1. DAS FRAGMENT IN LITERATUR UND MUSIK .............................. 166 1.2. DAS FRAGMENT BEI HOELDERLIN UND SEINEN ZEITGENOSSEN . . . 170 1.3. DAS FRAGMENT ALS AESTHETISCHE ID E E ....................................... 172 2. WOLFGANG RIHM: HOELDERLIN-FRAGMENTE (1976/77) .......................... 178 2.1. RIHM UND HOELDERLIN: AESTHETISCHE AUSGANGSPUNKTE ......... 179 2.2. TEXTAUSWAHL ......................................................................... 184 2.3 KOMPOSITORISCHE UMSETZUNG ............................................ 190 2.4. DAS MUSIKALISCHE FRAGMENT BEI R IH M .................................208 3. LUIGI NONO: FRAGMENTE - STILLE, AN DIOTIMA (1980) ..................... 209 3.1. AESTHETISCHE AUSGANGSPUNKTE..................................................209 3.2. TEXTAUSWAHL ........................................................................... 216 3.3. KOMPOSITORISCHE UMSETZUNG ................................................232 3.4. DAS MUSIKALISCHE FRAGMENT BEI LUIGI N O N O ........................ 246 4. SPIELARTEN FRAGMENTARISCHER AESTHETIK: RIHM UND NONO IM VERGLEICH ....................................................................................................... 247 F A Z IT ........................................................................................................... 251 1. ZWISCHEN WAHNSINN UND PHILOSOPHIE: HOELDERLIN-BILDER AUS DER REZEPTIONSGESCHICHTE .....................................................................251 2. TURM-MUSIKEN UND FRAGMENT-VARIATIONEN: DIE WERKGRUPPEN IM VERGLEICH.......................................................................................... 252 2.1. NEUE PERSPEKTIVEN AUF HOELDERLIN ......................................... 253 2.2. VERAENDERTE TEXTAUSW AHL........................................................ 254 2.3. MUSIKALISCHE INNOVATIONEN....................................................256 3. SPRACHE UND NEUE MUSIK: HOELDERLIN UND DAS TEXTBEZOGENE KOMPONIEREN NACH 1970 .............................................................. 257 B IBLIOGRAPHIE ............................................................................................ 261 VERZEICHNIS DER SIGLEN UND ABKUERZUNGEN ......................................... 261 NOTENAUSGABEN UND TONTRAEGER ZU DEN UNTERSUCHTEN WERKEN .... 261 VERWENDETE L ITERATUR........................................................................... 262 D ANKSAGUNG 279
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