Availability: Wiedersehen im Wirtschaftswunder | Technische Universität München

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Bibliographic Details
Main Author:	Frank, Stefanie Mathilde (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Göttingen V&R unipress [2017]
Series:	Cadrage Band 4
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Physical Description:	451 Seiten Illustrationen 1 CD-ROM (12 cm)
ISBN:	9783847107439 3847107437

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adam_text	INHALT D ANKSAGUNG.............................................................................................. 11 VERWENDETE ABKUERZUNGEN ......................................................................... 15 EINLEITUNG ................................................................................................. 17 1. DETAILAUFNAHMEN ............................................................................ 18 1.1 DAS DRITTE REICH IN FARBE?..................................................... 18 1.2 KEINE E XPERIM ENTE?................................................................. 19 1.3 WARUM IST ES AM RHEIN SO SCHOEN? ...................................... 20 2. THEORETISCHE AUSGANGSPUNKTE........................................................ 22 3. MIT DEN REMAKES [...] IST ES EIN WEITES FELD ............................. 25 3.1 PRAEZISIERUNGEN DES REMAKEBEGRIFFS ......................................... 25 3.2 DEUTSCHSPRACHIGE FILME AUS DER NS-ZEIT IN DEN 1950ER JAHREN 28 3.3 DIE REMAKES IN ZAHLEN.............................................................. 30 4. AUFBAU UND METHODIK DER A R B E IT .................................................. 32 I. HISTORISCHER T E IL.................................................................................. 39 1. REMAKES IN DER DEUTSCHEN FILM GESCHICHTE ................................... 39 1.1 UEBERBLICK: REMAKES DER 1930ER JAHRE ................................ .. . 40 1.1.1 EXEMPLARISCH: REMAKES VON STUMMFILMEN..................... 44 1.1.2 SONDERFALL: REMAKES VON TONFILMEN IN DEN 1930ER J A H RE N ............................................................................... 45 1.2 REMAKES VON 1945 BIS 1963 UND IHRE VORGAENGER FIL M E ............ 46 1.3 AUSKLANG: REMAKES NACH 1963 .................................................. 49 1.4 EXKURS: ZEITLICHE NAEHE - REMAKES UND REPRISEN IN DEN 1950ER JA H RE N ............................................................................ 51 2. REMAKES IN DER ZEITGENOESSISCHEN FILMPUBLIZISTIK .......................... 52 2.1 SPURENSUCHE: URTEILE DER KONFESSIONELLEN FILMKRITIK ............... 55 2.2 EINWAENDE: FILMKRITIKER UEBER R E M A K ES ................................... 58 2.3 ANERKENNUNG: DIE SICHT DER FILM W IRTSCHAFT .......................... 61 2.4 ARGUMENTE DER REGISSEURE UND PRAKTIKER ................................ 62 2.5 D UNJA (A 1955), EIN RENOMMIER-REMAKE .......................... 65 2.6 DAS ENDE DER DISKUSSION........................................................... 68 3. STRUKTUREN: (FILM-)POLITISCHE RAHMENBEDINGUNGEN DER REMAKEPRODUKTION ......................................................................... 70 3.1 BUNDESPOLITIK: DER IDEOLOGISCHE ODER DER WIRTSCHAFTLICHE WERT DES FILM S ......................................................................... 74 3.2 FAMILIENMINISTER DR. WUERMELING: DISKUSSIONEN UM FILM UND FAM ILIE .................... 80 3.3 FILMBUERGSCHAFTEN UND FILMFOERDERUNG ...................................... 83 3.4 UFI-LIQUIDATION ......................................................................... 87 4. STRUKTUREN: URHEBERRECHT UND REMAKES IN DEN 1950ER JAHREN . . . 92 4.1 THEORIE: DER RECHTEERWERB BEI NEUVERFILM UNGEN .................. 94 4.1.1 DIE S TOFFRECHTE................................................................. 95 4.1.2 DIE BEARBEITER-URHEBERRECHTE ......................................... 96 4.1.3 DIE MUSIKRECHTE .............................................................. 97 4.2 VERKAUFSPRAXIS DER UFI I.L. UND IHRER F IRM EN .......................... 99 4.2.1 ENTWICKLUNG DER VERKAEUFE VON REMAKERECHTEN ............... 102 4.2.2 EXEMPLARISCH: DIE CAUSA K AESTN ER ................................... 103 4.2.3 HOEHEPUNKT UND ABFLAUEN DES VERKAUFS VON REMAKERECHTEN................................................................. 105 4.3 REMAKES IM NETZWERK DER RECHTEINHABER ................................ 106 4.3.1 PRODUZENT ZWISCHEN RECHTEINHABERN: D AS B AD AUF DER T E N N E ............................................................................... 107 4.3.2 AUTORENRECHTE: STREITFALL P ETER V O S S .............................. 109 5. STRUKTUREN: REMAKES IN DER FILMWIRTSCHAFT ................................... 113 5.1 AKTEURE: PRODUZENTEN UND V ERLEIHER ...................................... 114 5.2 REMAKES INNERHALB DER ENTWICKLUNG DES FILMANGEBOTS .... 119 5.3 TECHNIK: SCHWARZWEISS UND F A R B E ............................................ 121 5.4 PUBLIKUMSERFOLG DER REMAKES.................................................. 124 5.5 REMAKES AUS OE STERREICH ........................................................... 126 II. SYSTEMATISCHER TEIL ........................................................................... 133 1. UEBERBLICK: DIE REFERENZEN DER FILME IN DER LITERATUR UND AUF DEN BUEHNEN ........................................................................................... 133 1.1 OPERETTE, SINGSPIEL, MUSIKALISCHES L U STSP IE L .......................... 135 1.2 BUEHNENVORLAGEN DER SPRECHTHEATER . . . . ................................ 142 1.2.1 KOMOEDIEN, SCHWAENKE, POSSEN, LUSTSPIELE U S W . ............... 142 1.2.2 D RA M A TIK ......................................................................... 145 1.3 LITERARISCHE VORLAGEN................................................................. 145 1.3.1 POPULAERE ROMANVORLAGEN UND NOVELLEN ........................ 146 1.3.2 ROMANE DER 1930ER JAHRE ............................................ 148 2. DIE REMAKES IM WANDEL DES JAHRZEHNTS ......................................... 150 2.1 REMAKES AM BEGINN DER DEKADE (1950-53): DAS THEMA WAERE NEU AUFZUNEHMEN. ................................................................... 152 2.1.1 PERSONALKONTINUITAETEN..................................................... 152 2.1.2 G ENRES............................................................................... 154 2.1.3 AKTUALISIERUNGEN IM FRUEHEN HEIMATFILM: INSZENIERUNGEN DER NACHKRIEGSZEIT........................................................... 155 2.1.4 (HISTORISCHE) VERFILMUNGEN OHNE GESCHICHTE.................. 161 2.1.5 KOMOEDIEN IM WANDEL? EHEKONFLIKTE ............................. 164 2.1.6 US-AMERIKANER UND KONSUM: AKTUALISIERUNGEN DER FRUEHEN REMAKES................................................................. 171 2.2 REMAKES IN DER MITTE DES JAHRZEHNTS (1954-56): DIE WIEDERVERFILMUNG ERFOLGREICHER, ALTER FILMSTOFFE WIRD IN DER DEUTSCHEN FLIMMERINDUSTRIE ZUR LIEBEN GEWOHNHEIT. . . . 174 2.2.1 HEIMATFILM ZWISCHEN AUSGESTELLTER AKTUALISIERUNG UND ZEITLOSIGKEIT ...................................................................... 175 2.2.2 HEITERE H E IM A T................................................................. 183 2.2.3 ZUNAHME UND SPEKTRUM DER GEGENWARTSKOMOEDIEN . . . 186 2.2.4 WELTKRIEG UND NACHKRIEGSZEIT ZWISCHEN DISKRETION, UEBERZEITLICHKEIT UND KONTINUITAETSSTIFTUNG ..................... 195 2.2.5 R EIFENDE J UGEND (BRD 1955) ...................................... 203 2.2.6 GENREKINO: KRIMINAL- UND ABENTEUERFILM ..................... 207 2.2.7 EUROPAEISCHE MONARCHIEN IM KOSTUEMFILM..................... 209 2.3 REMAKES AB 1957: ZUM ZWEITEN, ZUM DRITTEN MALE... .... 211 2.3.1 HEIMATFILM ZWISCHEN TRADITION UND MODERNISIERUNGSKONFLIKTEN ............................................ 212 2.3.2 GEGENWARTSKOMOEDIEN: ALTE UND NEUE K O N FLIK TE ............ 221 2.3.3 GEGENWARTSKOMOEDIEN: GENERATIONENGESCHICHTEN ............ 226 2.3.4 KOMOEDIEN IM HISTORISCHEN GEW AND ................................ 231 2.3.5 FAMILIEN- UND FRAUENGESCHICHTEN DER GEGENWART .... 233 2.3.6 WANDEL DES GENREKINOS: ZIRKUS-, ABENTEUER- UND K RIM INALFILM ................................................................... 239 2.3.7 ANKNUEPFUNG UND WANDEL IM MUSIKFILM ........................ 249 2.4 UEBERBLICK: REMAKES 1949 BIS 1963 ......................................... 256 2.4.1 GENRES IM WANDEL UND DIE INSZENIERUNG DER ZEIT .... 256 2.4.2 KONSTITUTION UND HYBRIDISIERUNG DER GENRES: SCHAUW ERTE ...................................................................... 259 2.4.3 VOM WANDEL DER FILM M USIK ............................................ 261 2.4.4 GENREUEBERGREIFEND: MAENNERSTIMMEN AUS DEM OFF .... 263 2.4.5 VERHANDLUNG VON JUENGERER DEUTSCHER GESCHICHTE ............ 264 2.4.6 VERHANDLUNG UND INSZENIERUNG DER ZEITGENOESSISCHEN GEGENWART: THEMEN, KONFLIKTE UND MOTIVE IN DEN REMAKES ............................................................................ 265 2.4.7 KONFLIKTE UND FIGUREN IM WANDEL: MAENNLICHKEIT UND WEIBLICHKEIT....................................................................... 269 III. DETAILANALYSEN................................................................................... 273 1. F RUEHJAHRSPARADE (A/HU 1934) UND D IE D EUTSCHMEISTER (A 1955)........................................................................................... 274 1.1 F RUEHJAHRSPARADE (A/HU 1934/1935)..................................... 275 1.1.1 ENTSTEHUNGSKONTEXT UND PRODUKTIONSGESCHICHTE ............ 275 1.1.2 REZENSIONEN, REAKTIONEN.................................................. 278 1.1.3 DIE VERHAELTNISMAESSIG KLEINE HANDLUNG ........................ 281 1.1.4 DRAMATURGIE: WAHRNEHMUNG ALS FILM OPERETTE ............... 285 1.1.5 KONSTELLATIONEN: FIGUREN, DARSTELLER, FILMSCHAFFENDE . . . 286 1.1.6 DIE DEUTSCHMEISTER IN FILM UND ZEITGENOESSISCHEM K O N TE X T ............................................................................ 291 1.2 ZWISCHENSPIEL I: S PRING P ARADE (USA 1 9 4 0 ) .................. 295 1.3 ZWISCHENSPIEL II: DIE REPRISE F RUEHJAHRSPARADE (1950) . . . 296 1.4 D IE D EUTSCHMEISTER MARSCHIEREN UNAUFHALTSAM (A 1955). 297 1.4.1 PRODUKTIONSDATEN ........................................................ 298 1.4.2 ENSEMBLE UND KONSTELLATIONEN: FIGUREN UND DARSTELLER . 298 1.4.3 VERSOEHNUNGSGESTE I: G ENERATIONEN ........................... 301 1.4.4 VERSOEHNUNGSGESTE II: DIE INSZENIERUNG DER VERGANGENEN M ONARCHIEN ................................................................. 302 1.4.5 GEWANDELTE INSZENIERUNG VON WEIBLICHKEIT ..................... 305 1.4.6 KOMIK UND K LAM AUK................................................... 308 1.4.7 DISKUSSION DER DEUTSCHMEISTER UND DES M ILITAERS....... 309 1.5 ZUSAMMENFASSUNG .............................................................. 313 1.6 VERGESSENES NACHSPIEL: DIE OPERETTE VON ROBERT STOLZ (1964) . 315 2. D ER H ERRSCHER (1937) UND V OR S ONNENUNTERGANG (1956) . . 315 2.1 REFERENZ: VOR SONNENUNTERGANG, DAS HAUPTMANN-DRAMA UND SEINE BERLINER URAUFFUEHRUNG................................................ 316 2.2 D ER H ERRSCHER CHANGIERT ZWISCHEN FILM UND TRAGOEDIE . . . 319 2.2.1 PRODUKTIONSDATEN UND ENTSTEHUNGSKONTEXT ............... 319 2.2.2 REZENSIONEN, REAKTIONEN............................................. 321 2.2.3 KONSTELLATIONEN: DARSTELLER UND F IG U RE N .................. 324 2.2.4 HERRSCHER UND VOLKSGEMEINSCHAFT, ARBEIT UND WERK . . 327 2.2.5 INSZENIERUNG VON MAENNLICHKEIT UND WEIBLICHKEIT .... 331 2.3 GESCHEITERTES ZWISCHENSPIEL: VERSUCH EINER REPRISENAUSWERTUNG ........................................................... 333 2.4 V OR S ONNENUNTERGANG (1956) 334 2.4.1 PRODUKTIONSDATEN.............................................................. 334 2.4.2 ZWISCHEN THEATER- UND FILMGESCHICHTE: REZENSIONEN, R EAKTIONEN ...................................................................... 337 2.4.3 UEBERBLICK: VERAENDERUNGEN DES DREHBUCHS UND DER FILMISCHEN INSZENIERUNG.................................................. 341 2.4.4 KONSTELLATIONEN: DARSTELLER UND FIGUREN - ANKNUEPFUNGEN UND U M DEUTUNGEN ................................ 344 2.4.5 MAENNLICHKEIT UND W EIBLICHKEIT ...................................... 348 2.4.6 KONFLIKTVERSCHIEBUNG: GENERATIONENWECHSEL UND HAPPY E N D ..................................................................................... 350 2.5 ZUSAMMENFASSUNG.................................................................... 351 2.6 NACHSPIELE.................................................................................. 352 3. S CHLOSS H UBERTUS (1934/1954)..................................................... 353 3.1 LUDWIG GANGHOFERS FILMPRODUZENT PETER OSTERMAYR ................ 355 3.2 REFERENZ: LUDWIG GANGHOFERS ROMAN SCHLOSS HUBERTUS .... 359 3.3 S CHLOSS H UBERTUS (1934) ..................................................... 363 3.3.1 PRODUKTIONSDATEN.............................................................. 363 3.3.2 DARSTELLER: STARLOSIGKEIT.................................................. 363 3.3.3 KONZENTRATION DER ROMANHANDLUNG ................................ 365 3.3.4 DER ADELIGE PATRIARCH........................................................ 367 3.3.5 FILMISCHE INSZENIERUNG: MOTIV UND SYMBOLIK DES BLICKS. 369 3.3.6 FIGURENENSEMBLE . . .......................................................... 371 3.3.7 NATUR ALS AKTEUR, INSZENIERUNG DER LANDSCHAFT ............... 374 3.3.8 REZENSIONEN, REAKTIONEN.................................................. 376 3.4 S CHLOSS H UBERTUS (1954) ..................................................... 378 3.4.1 PRODUKTIONSDATEN: PETER OSTERMAYR MELDET KEINE FILMSTAFFEL, DAFUER ABER SCHLOSS HUBERTUS ............ .. 378 3.4.2 DARSTELLER: NACHWUCHS UND STARS DER 1930ER JAHRE .... 380 3.4.3 UMDEUTUNGEN: FAMILIENKONFLIKTE IM FOKUS .................. 381 3.4.4 PROBLEMATISCHES PATRIARCHAT ............................................ 382 3.4.5 FIGURENENSEMBLE: VIELFALT DER JUENGEREN .......................... 385 3.4.6 LANDSCHAFT, TIERE UND JAGD ............................................... 388 3.4.7 REZENSIONEN, REAKTIONEN.................................................. 391 3.5 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................... 392 3.6 NACHSPIEL: S CHLOSS H UBERTUS (1 9 7 3 ) ................................... 392 FAZIT UND AUSBLICK..................................................................................... 395 TABELLEN- UND ABBILDUNGSVERZEICHNIS ..................................................... 409 LITERATURVERZEICHNIS .................................................................................. 411 FILMREGISTER .............................................................................................. 439 PERSONENREGISTER........................................................................................ 447 Remakes sind ein typisches Phänomen im Publikumskino der Adenauer-Zeit. Zu einem Großteil basierten diese Remakes auf Stoffen und Drehbüchern, die bereits in der NS-Zeit verfilmt worden waren. Einerseits besteht dadurch eine direkte Verbindung zur Populärkultur im Nationalsozialismus, andererseits handelt es sich um Neuverfilmungen, also neue Inszenierungen der alten Filme. Die Remakes bewegen sich damit im Spannungsfeld zwischen Konti- nuität und Veränderung. Stefanie Mathilde Frank analysiert diese Remakes erstmals in ihren strukturellen Rahmenbedingungen, fragt nach dem Wandel im Laufe der 1950er Jahre und nach dem Verhält- nis zwischen dem Publikumskino im Nationalsozialismus und dem in der frühen Bundesrepublik.
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