Availability: Sounddesign | Technische Universität München

Sounddesign: Klang, Wahrnehmung, Emotion

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Bibliographic Details
Main Author:	Görne, Thomas 1963- (Author)
Format:	Book
Language:	German
Published:	München Hanser [2017]
Series:	Medien
Subjects:	Sounddesign Filmanalyse Film Klang Wahrnehmung Mediendesign Neue Medien Elektroakustik Audiodesign Digitale Medien Klanggestaltung Tongestaltung Tontechnik Lehrbuch
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adam_text	INHALT 1 WAS IST SOUNDDESIGN?............................................................................... 11 1.1 TON-DOKUMENTATION, TECHNIK, KUNST..................................................................... 11 1.2 FILM-SOUNDDESIGN................................................................................................... 17 1.3 DIEGESE..................................................................................................................... 20 1.4 DER KOMMUNIKATIVE KONTRAKT ................................................................................. 21 2 WAHRNEHMUNG............................................................................................ 23 2.1 WAHRNEHMUNG UND KOMMUNIKATION ........................ 24 2.1.1 KOMMUNIKATIONSKANAL UND INFORMATION.................................................. 24 2.1.2 ORDNUNG, STRUKTUR UND KOMPLEXITAET.......................................................... 26 2.1.3 KOMMUNIKATION UND METAKOMMUNIKATION.............................................. 28 2.1.4 WAHRNEHMUNGSTHEORIEN............................................................................ 30 2.2 GRUNDBEDINGUNGEN DES HOERENS ............................................................................. 32 2.2.1 HOEREN UND SEHEN........................................................................................ 32 2.2.2 SCHALLSIGNAL, HOEREREIGNIS, KLANGOBJEKT...................................................... 35 2.2.3 SPEKTRALE UND ZEITLICHE GRENZEN DES HOERENS ............................................ 36 2.2.4 DIE DOMINANZ DER ERSTEN WELLENFRONT...................................................... 38 2.2.5 ZEITKONSTANTEN DER WAHRNEHMUNG ............................... 39 2.3 BEWUSSTSEIN............................................................................................................. 42 2.3.1 BEWUSSTE UND UNBEWUSSTE WAHRNEHMUNG............................................... 43 2.3.2 AUFMERKSAMKEIT: GORILLAS AUF DER COCKTAIL-PARTY ..................................... 46 2.3.3 DAS AUGE DES BETRACHTERS........................................................................... 50 2.4 KREUZMODALE KORRESPONDENZEN ............................................................................. 51 3 KLANG............................................................................................................. 54 3.1 ELEMENTARE TONEMPFINDUNG ................................................................................... 54 3.1.1 TON, KLANG, GERAEUSCH ................................................................................. 55 3.1.2 LAUTSTAERKE................................................................................................... 57 3.1.3 TONHOEHE...................................................................................................... 60 3.1.4 KLANGFARBE UND TEXTUR ................................................................................. 64 3.2 STRUKTUREN................................................................................................................. 68 3.2.1 KONSONANZ UND HARMONIE ......................................................................... 69 3.2.2 MELODIE........................................................................................................ 76 3.2.3 RHYTHMUS.................................................................................................... 79 4 OBJEKT............................................................................................................ 83 4.1 DIE AUDITIVE SZENE.................................................................................................... 84 4.1.1 KONKRETER KLANG, ABSTRAKTER KLANG............................................................. 84 4.1.2 FIGUR / GRUND UND DIE SEPARIERBARKEIT VON OBJEKTEN............................... 89 4.1.3 EINS, ZWEI, DREI, VIELE................................................................................... 90 4.2 GESTALTWAHRNEHMUNG.............................................................................................. 93 4.2.1 DAS GESETZ DER GUTEN GESTALT ..................................................................... 94 4.2.2 VERSCHMELZUNG UND TRANSFORMATION......................................................... 96 4.2.3 VERBINDUNG, ERGAENZUNG UND DIE KLANGLICHE GESTE ..................................... 96 4.2.4 KLAENGE IM UNHOERBAREN............................................................................... 98 4.2.5 SYNTHESE DES AUDIOVISUELLEN OBJEKTS......................................................... 99 4.3 AMBIVALENTE GESTALT................................................................................................. 102 4.3.1 KLANGOBJEKTE MIT MEHRDEUTIGER GESTALT...................................................... 102 4.3.2 AUDIOVISUELLE AMBIVALENZ........................................................................... 103 5 BEDEUTUNG.....................................................................................................105 5.1 SEMANTIK VON KLANG................................................................................................. 106 5.1.1 DIE ZWEI WIRKLICHKEITEN.............................................................................. 106 5.1.2 KOMMUNIZIEREN MIT KLANG ......................................................................... 107 5.2 KREUZMODALE M ETAPHERN......................................................................................... 110 5.2.1 TIEFE UND G ROESSE.......................................................................................... 111 5.2.2 SCHAERFE UND HELLIGKEIT ................................................................................ 115 5.3 ZEICHEN UND SYMBOLE.............................................................................................. 116 5.3.1 DONNER, TROMMELSCHLAG.............................................................................. 118 5.3.2 WASSER, WALD................................................................................................ 122 5.3.3 WIND, HAUCH, FLOETENKLANG ......................................................................... 128 5.3.4 GLOCKE........................................................................................................... 132 5.3.5 TIERSTIMMEN................................................................................................ 136 5.3.6 STILLE UND LAERM ........................................................................................... 143 5.4 SEMANTISCHE UEBERLADUNG UND AMBIVALENZ............................................................ 147 5.4.1 SEMANTISCH UEBERLADENE KLAENGE UND AUDIOVISUELLE OBJEKTE ...................... 148 5.4.2 SEMANTISCH AMBIVALENTE KLAENGE................................................................ 153 5.4.3 TRANSFORMATIONEN............................................... 156 5.4.4 FREMDHEIT UND DAS UNHEIM LICHE .............................................................. 157 6 RAUM UND Z E IT............................................................................................ 159 6.1 RAEUMLICHE WAHRNEHMUNG, RAEUMLICHE TONGESTALTUNG ............................................ 160 6.1.1 DER TECHNISCH REPRODUZIERTE RAUM ........................................................... 160 6.1.2 KLANGLICHE HINTERGRUENDE UND KLANGLICHE UMHUELLUNG .............................. 162 6.1.3 RAUMEMPFINDUNG UND RAEUMLICHE UM HUELLUNG ........................................ 164 6.2 DER AUDITIVE RAUM................................................................................................... 167 6.2.1 KOERPERLICHKEIT UND POSITION ...................................................................... 167 6.2.2 AKUSTISCHE PERSPEKTIVE............................................................................... 171 6.2.3 ETABLIERUNG UND ERWEITERUNG DES FILMISCHEN RAUM S .............................. 175 6.2.4 DER AUDITIVE H ORIZONT................................................................................ 178 6.3 BEWEGUNG................................................................................................................. 179 6.3.1 RAEUMLICHE BEWEGUNG UND DOPPLER-EFFEKT ............................................... 179 6.3.2 DER BEWEGTE HINTERGRUND........................................................................... 181 6.4 RAEUMLICHE VERFREMDUNGEN...................................................................................... 183 6.4.1 AKUSMATISCHE KLAENGE UND RAEUMLICHE IRRITATION......................................... 184 6.4.2 METAPHORISCHER RAUMKLANG ...................................................................... 185 6.5 ZEIT UND KLANG.......................................................................................................... 187 6.5.1 DIE ERZAEHLTE ZEIT.......................................................................................... 187 6.5.2 KLANG, RHYTHMUS UND EMPFUNDENE GESCHWINDIGKEIT ............................. 189 6.5.3 ZEITVERZERRUNG UND ZEITLICHE SUBJEKTIVIERUNG........................................... 192 7 FILM .................................................................................................................196 7.1 REALITAET, IMAGINATION, ILLUSION................................................................................ 197 7.2 WIE KLANG WIRKT........................................................................................................ 199 7.2.1 EMOTIONALES SOUNDDESIGN......................................................................... 199 7.2.2 IMMERSIVE TECHNIK, IMMERSIVE WIRKUNG ................................................... 205 7.2.3 MECHANISMEN EMOTIONALER UEBERTRAGUNG.................................................. 207 7.3 TONGESTALTERISCHE STILMITTEL.................................................................................... 207 7.3.1 TONSCHNITT VS. BILDSCHNITT .......................................................................... 208 7.3.2 ESTABLISHING SOUNDS UND SCHLUESSELKLAENGE ................................................ 216 7.3.3 IMPLIZITE BEDEUTUNG: SYMBOLIK UND METAPHORIK ..................................... 218 7.3.4 SUBJEKTIVIERUNGEN....................................................................................... 219 7.3.5 KOMPLEXITAET UND KONTRASTE........................................................................ 224 7.3.6 INVISIBLE GORILLAS, TROJANISCHE PFERDE......................................................... 227 7.3.7 KITSCH UND SOUNDDESIGN-KLISCHEES ........................................................... 229 7.4 TONDRAMATURGIE....................................................................................................... 230 7.4.1 DAS SPIEL MIT DER DIEGESE .......................................................................... 231 7.4.2 DOKUMENTARISCH, LENKEND, UEBERWIRKLICH, SURREAL ..................................... 234 7.4.3 BILD-TON-BEZIEHUNGEN............................................................................... 236 7.4.4 EINSATZ VON MUSIK....................................................................................... 240 7.5 GESTALTUNGSKONZEPTE................................................................................................ 243 7.5.1 DOKUMENTARISCHER REALISMUS: DER NATURALISTISCHE TON............................ 244 7.5.2 QUASI-REALISMUS: DER AUFMERKSAMKEITSLENKENDE TON ............................. 247 7.5.3 EXPRESSIONISMUS: DIE BEDEUTUNGSGELADENE WELT ..................................... 251 7.5.4 IMPRESSIONISMUS: DER SUBJEKTIVIERENDE TON ............................................ 255 7.5.5 JENSEITS DES KONZEPTUELLEN SOUNDDESIGNS................................................. 258 FILMVERZEICHNIS.................................................................................................... 261 LITERATUR................................................................................................................. 265 PERSONENREGISTER.................................................................................................273 SACHREGISTER..........................................................................................................275
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