Zur fiktionalen Annäherung an das unkundige Hören eines atonalen Kunstwerks: Materialien aus einem Selbstversuch anhand des op. 21/1 von Anton Webern
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| Veröffentlicht: |
Wenden
Selbstverlag
[2017]
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Otto Martin Schumann
Zur llktionalen Annäherung an das
unkundige Hören
eines atonalen Kunstwerks
Materialien aus einem Selbstversuch
anhand des op 21/1 von Anton Webern
Inhaltsverzeichnis
A Der Selbstversuch (1992—2002) 7
1 Zur Vorgeschichte 7
2 Das phänomenal Gegebene 9
3 Der praktische Ausgangspunkt 14
4 Die Suche nach einem geeigneten alonalen Kunstwerk 15
5 Die fiktionale Figur des ,extrem Unkundigen' 17
6 Die eigentliche Fragestellung 20
7 Der äußere Ablauf des Selbstversuchs 23
8 Die innere Grundeinstellung 23
9 Zur Versprachlichung des phänomenal Gegebenen 24
B Kommentar (2015) 27
1 Zur damaligen Versprachlichung aus heutiger Sicht 27
2 Das Entstehen von , Vertrautheit' 30
3 Das Entstehen zweier zusätzlicher innerer Einstellungen 31
4 Zu den Auswirkungen der sachlich-rationalen Einstellung 32
5 Zu den Auswirkungen der intuitiv-schauenden Einstellung 36
5 a Der Wandel des Dissonanzcharakters 39
5 b Die Entdeckung der Mikro-Melodik 42
5 c Die Stabilität und Autarkie der Töne 44
5 d Die zunehmende innere Weitung der atonalen
Klänge 45
5 e Der Reichtum an Klängen 46
5 f Das isoliert wahrgenommene ,rein Klangliche' 47
5 g Das scheinbare ,Nahekommen' der reinen
,Klang-Welt' 50
6 Literaturhinweis 54
C Auszüge aus den Originalniederschriften 55
1 Dissonanzen 55
2 Atonalität 63
3 Ton 65
4 Tonbeziehungen 78
5 Klänge 81
6 Harmonik 86
7 Instrumentation 92
8 Beziehung Ton / Werk 93
9 Zum Anfang des Werkes 104
10 Zum ersten Abschnitt 107
11 Zum zweiten Abschnitt 109
12 Zum Schluss des Werkes 111
13 Einzelstimme 120
14 Einstimmigkeit als Antwort auf Mehrstimmigkeit 121
15 Motiv 121
16 Melodie 125
17 Wiederholung 128
18 Kanonhaftes 130
19 Pause 135
20 Stille 136
21 Innere Prozesse des Werkes 137
22 Das Werk als Fremder 142
23 Töne wie Marionetten 149
24 Das Werk ontologisch gesehen 152
25 Das Werk als ,Angebot' 165
26 Das Werk aufgefasst als ,Gruppenimprovisation' 166
27 Das Werk gedeutet als ,Naturlaut-Konzert' 168
28 Zur Quasi-Leiblichkeit des Werkes 173
29 Mit dem Werk ,mitschreiten' 175
30 Zur Quasi-Sprachlichkeit der Musik 178
31 Beziehung zwischen Werk und Hörer 180
32 Mein Hören 185
33 Konflikt Erleben / Denken 199
34 Tendenz der Musik, sich dem kognitivistischen
Zugriff zu entziehen 201
35 Verhältnis von ,Sinnlichem' und Geistigen' 202
36 Verstehbares / Nicht-Verstehbares 203
37 ,Stummheit' des Erklingenden 206
38 Beteiligung meines Ichs am Hörvorgang 207
39 Mein musikbezogenes Wahrnehmen 224 |
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